A União de Maricá viveu uma noite especial na segunda-feira, com a inauguração oficial do seu novo barracão na Cidade do Samba. A cerimônia contou com uma bênção conduzida pelo Padre Wagner Toledo e pelo babalaô Ivanir dos Santos, seguida por um jantar de confraternização que reuniu toda a equipe da escola. Totalmente reformado, o local passa a concentrar a produção do Carnaval 2027 e setores estratégicos da agremiação.

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O espaço revitalizado é mais um importante passo no processo de fortalecimento da União de Maricá desde a conquista do título da Série Ouro e o acesso ao Grupo Especial. Com instalações modernas e planejadas para atender às necessidades da equipe, o barracão foi pensado para oferecer melhores condições de trabalho aos profissionais que constroem o desfile da escola.

O presidente Matheus Santos destacou a importância do momento e fez questão de ressaltar o papel de cada integrante da equipe nessa conquista. O dirigente também reforçou o sentimento de pertencimento que o barracão representa para toda a família maricaense.

“Eu fiz questão de reunir toda a equipe para esse momento. Não tem preço chegar aqui e ver esse sorriso no rosto de cada um, os olhos brilhando. Isso é muito importante para mim. Não sabemos o dia de amanhã, mas hoje podemos comemorar que esse barracão é nosso”, disse Matheus Santos.

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Um dos momentos mais marcantes da noite foi a inauguração da sala de dança, espaço que será utilizado para os ensaios dos casais de mestre-sala e porta-bandeira e da comissão de frente. O ambiente recebeu uma decoração especial, com fotografias dos defensores do pavilhão da escola, dos integrantes da comissão e do coreógrafo Patrick Carvalho.

O mestre-sala Julinho Nascimento não escondeu a emoção ao conhecer o novo espaço. O artista destacou o significado da sala para os segmentos que dependem diariamente de um local adequado para desenvolver seus trabalhos. Para ele, a estrutura reforça o compromisso da escola com a valorização de seus profissionais e com a busca pela excelência na Sapucaí.

“Entrar nessa sala e ver nossa história retratada nas paredes foi algo muito emocionante. Esse espaço representa respeito, reconhecimento e, principalmente, investimento no trabalho que realizamos durante todo o ano. Tenho certeza de que daqui sairão apresentações ainda mais fortes e emocionantes. A palavra é gratidão”, declarou Julinho.

Ao lado do mestre-sala, a porta-bandeira Rute Alves também celebrou o espaço e ressaltou o impacto que o novo barracão terá na preparação dos segmentos para o próximo Carnaval. A artista lembrou que a estrutura oferece melhores condições para os ensaios e fortalece o sentimento de união entre os integrantes da escola.

“É impossível não se emocionar ao ver tudo isso. Cada detalhe demonstra carinho e respeito pelos profissionais da escola. Ter uma sala pensada para os nossos ensaios nos dá ainda mais motivação para trabalhar e representar a União de Maricá da melhor forma possível”, afirmou Rute Alves.

A União de Maricá segue intensificando os preparativos para sua estreia no Grupo Especial. A escola será a responsável por abrir os desfiles da elite do Carnaval carioca no dia 7 de fevereiro de 2027, na Marquês de Sapucaí.

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O presidente da União de Maricá, Matheus Santos, foi homenageado com o título de Cidadão Maricaense durante a sessão solene em celebração aos 212 anos de Maricá no Campus de Educação Pública Transformadora (CEPT) Prof. Zilca Lopes da Fontoura, no Centro. A honraria reconhece a contribuição do dirigente para o fortalecimento da cultura e do Carnaval da cidade, especialmente à frente da escola de samba que conquistou o acesso ao Grupo Especial. A homenagem foi entregue pela vereadora Kelly Bernardos, autora da indicação legislativa.

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Matheus Santos agradeceu a homenagem e destacou a importância de Maricá em sua trajetória. O presidente também fez questão de agradecer aos vereadores da cidade, em especial à vereadora Kelly Bernardos, responsável pela indicação.

“Receber esse título é uma honra enorme e aumenta ainda mais a minha responsabilidade com essa cidade que me acolheu e que aprendi a amar. Agradeço a todos os vereadores pelo reconhecimento e, de forma muito especial, à vereadora Kelly pelo carinho, confiança e pela lembrança do nosso trabalho. Seguiremos trabalhando para levar a cultura de Maricá para todo o mundo”, afirmou.

Carnavalesco da escola nos desfiles de 2025 e 2026, Leandro Vieira também recebeu o título de Honra ao Mérito pelos relevantes serviços prestados à cultura maricaense. Campeão da Série Ouro neste ano, o artista foi reconhecido pelo trabalho desenvolvido no desfile que marcou a ascensão da escola à elite do Carnaval carioca. A cerimônia reuniu autoridades, convidados e representantes do mundo do samba em uma noite de celebração e emoção.

Ao final da solenidade, a União de Maricá realizou uma apresentação especial que animou o público presente. Com muito samba no pé, integrantes da escola transformaram a cerimônia em uma grande celebração popular.

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O samba de Maricá segue atravessando fronteiras. Diretora artística e coordenadora da ala de passistas da União de Maricá, Kellyn Rosa vem vivendo mais uma experiência internacional de destaque, pelo terceiro ano consecutivo, como diretora convidada da ala de passistas do Ginga Brasil, tradicional bloco carnavalesco de São Francisco, na Califórnia, nos Estados Unidos.

Fundado em 1989 pela dançarina e gestora cultural baiana Conceição Damasceno, o Ginga Brasil é um dos grupos mais antigos e respeitados do Carnaval de São Francisco, considerado o maior carnaval de rua da Costa Oeste norte-americana. Voltado à valorização e difusão da cultura carnavalesca afro-brasileira, o bloco já recebeu nomes importantes como a ministra da Cultura, Margareth Menezes, e o tradicional Ilê Aiyê.

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Durante sua residência artística de um mês na Califórnia, Kellyn é responsável pela preparação e coreografia da ala de passistas, formada por mais de 60 bailarinos, além de ministrar workshops para estudantes de samba em diferentes regiões do estado. Segundo ela, representar a União de Maricá e o samba brasileiro em outro país é motivo de orgulho e responsabilidade.

“Voltar ao Ginga Brasil pelo terceiro ano seguido é muito especial para mim. É uma troca cultural muito forte, onde conseguimos mostrar a potência do nosso samba, da nossa dança e da nossa ancestralidade para pessoas de diferentes partes do mundo. Levar o nome da União de Maricá e da nossa cultura para fora do país é algo muito gratiante”, destacou.

Neste ano, o Ginga Brasil apresenta o enredo “Recôncavo: Umbigo do Mundo”, celebrando a força cultural do Recôncavo Baiano por meio do samba afro e samba de roda, levando às ruas de São Francisco uma bateria com mais de 30 ritmistas. A artista também ressaltou a importância do trabalho desenvolvido pelo bloco nos Estados Unidos.

“O Ginga Brasil faz um trabalho essencial de preservação e valorização da cultura afro-brasileira. Ver tantos jovens e adultos interessados em aprender samba, respeitando nossas raízes e nossa história, é algo muito bonito de acompanhar”, completou.

O desfile do Ginga Brasil acontece no próximo dia 24 de maio, domingo, pelas ruas de São Francisco, na Califórnia.

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Em seu segundo ano na escola, Leandro explica que o enredo nasce de um processo contínuo de escuta, descoberta e entendimento do lugar simbólico que a União de Maricá ocupa no Carnaval.

“É o meu segundo ano na escola e, na verdade, como todo processo de construção, a gente vai descobrindo. Vai descobrindo junto com a escola o que é possível fazer para contribuir para a construção do imaginário da União de Maricá. Não é um processo fechado, é um processo de troca, de observação e de entendimento do que essa escola pede e do que ela pode se tornar. Acho que a União de Maricá é uma jovem escola e considero fundamental que essa jovem escola tenha um discurso de ancestralidade, principalmente hoje, fazendo parte de um grupo onde existem escolas ancestrais. Você está em um grupo que tem o Império Serrano, a Estácio de Sá, a União da Ilha e a Unidos de Padre Miguel. São todas escolas com marcas ancestrais e identitárias muito fortes. Então, acho bonito a Maricá saber onde está pisando. E, sabendo onde está pisando, considero importante que ela entre nesse contexto louvando aspectos ancestrais”, declarou.

Segundo ele, os dois carnavais que assina na escola dialogam diretamente com essa consciência.

“O carnaval do ano passado e o deste ano apontam para a construção de uma escola que demonstra que sabe que onde pisa é um território sagrado, cheio de ancestralidade. São dois enredos que demonstram reverência, respeito e uma vontade muito clara de pegar na mão dessas escolas ancestrais e construir junto algo que discursa sobre ancestralidade”, afirmou.

Dentro desse percurso, “Berenguendéns e Balangandãs” aprofunda um pensamento que já vinha sendo gestado anteriormente.

“Esse enredo aprofunda uma ideia de ancestralidade que o enredo do Seu Sete da Lira, Exu das encruzilhadas, já inicia na construção da minha cabeça. É um aprofundamento, não é uma ruptura”, explicou.

História que a história não conta

Durante a pesquisa, Leandro identificou no balangandã um objeto carregado de sentidos invisibilizados.

“O que acho mais interessante nesse enredo é que ele dialoga com a ideia da história que a história não conta, algo que eu já tinha trabalhado na Mangueira em 2019. Porque, apesar de estarmos falando de um artefato conhecido visualmente, seu significado foi esvaziado ao longo do tempo. As pessoas, em geral, têm muito mais na cabeça a ideia do balangandã como um artigo decorativo, quase turístico da Bahia. Mas conhecem pouco a história de ancestralidade que essa peça carrega, os porquês de sua existência e a finalidade real de seu uso”, afirmou.

Para Leandro, o balangandã confronta diretamente o imaginário construído sobre o corpo negro no Brasil.

“Quando a gente pega um artefato que aponta para a construção do corpo negro, mas principalmente do corpo feminino negro como lugar de luxo, de ostentação e de riqueza, estamos enfrentando uma construção histórica que sempre associou esse corpo ao flagelo, à miséria e à dor”, disse.

Ele destaca que, mesmo diante da violência da escravidão, essas mulheres construíram estratégias de autonomia.

“Apesar das amarras sociais e dos horrores da escravidão, essas mulheres conseguiram construir uma luta individual que aponta para a autonomia, para o luxo e para o acúmulo de riqueza. E isso é algo que foi sistematicamente apagado da nossa narrativa histórica. Muitas mulheres pretas, na condição de escravizadas, conquistaram a liberdade antes da Lei Áurea. O Brasil ainda não sabe que muitas alforrias foram compradas por essas mulheres que, além de se libertarem, libertaram companheiros e filhos. Imaginar que mulheres pretas, no século XIX, deixaram heranças, joias e colares de ouro é fundamental para a construção de uma ideia de orgulho e pertencimento. Ainda há muita história de afirmação para ser contada”, pontuou.

Beleza, resistência e inteligência ancestral

No desfile da União de Maricá, o balangandã surge como síntese de beleza, luxo e resistência. De acordo com o carnavalesco, a peça funcionava como um verdadeiro mecanismo de sobrevivência.

“O balangandã conta uma história de beleza, de ostentação e de riqueza, mas também de resistência. Era uma espécie de cofre que se carregava junto ao corpo, uma poupança levada consigo. São técnicas e saberes de resistência diante dos horrores da escravidão e daquilo que era imposto socialmente a essas mulheres”, contou.

E tudo isso se refletirá diretamente na estética do desfile.

“É uma estética luxuosíssima, metálica, que apresenta mulheres pretas cobertas de ouro. Uma estética que fala de poder, autonomia e afirmação”, disse.

Enredo feminino para uma escola feminina

Ao apontar o grande trunfo do enredo, Leandro destaca a identificação direta com a comunidade. Para ele, “Berenguendéns e Balangandãs” funciona como um manifesto feminino.

“Percebi nesses dois anos que a comunidade da Maricá é uma comunidade feminina. Cada vez mais mulheres formam o corpo comunitário das escolas de samba. Quando você traz um enredo que é um manifesto feminista, que aponta para empoderamento, essa ideia de resistência e autonomia não só permeia o imaginário do componente, como faz parte da história particular dele. Quando uma escola se apropria do discurso do enredo, canta com mais pertencimento. E uma escola com pertencimento tem mais vontade e mais credenciais para fazer algo grande”, destacou.

O desenho do desfile

O desfile da União de Maricá será estruturado de forma narrativa e simbólica. A abertura apresenta as negras quitandeiras, mulheres fundamentais no Brasil colonial, responsáveis por gerar a renda que possibilitou o acúmulo de joias.

Na sequência, o enredo mergulha nos antecedentes do balangandã, passando pela influência das joias portuguesas, pela expertise dos negros malês na forja do metal e pela relação do artefato com Ogum, senhor da forja. Leandro também destaca a tradição africana de se cobrir de joias.

“Há relatos como o da rainha Nzinga de Matamba, que, ao vencer uma guerra, desfilou coberta de joias de ouro e latão”, lembrou.
O terceiro setor apresenta a individualidade de cada peça que compõe o balangandã: figa, estrutura metálica, dentes de animais e pingentes ligados aos orixás.

O encerramento exalta o empoderamento feminino.

“Mulheres pretas cobertas de joias, senhoras autônomas de sua própria história. Mulheres que compraram a própria alforria, que conquistaram a liberdade com as próprias mãos”, afirmou.

Samba como ferramenta de ressignificação

No samba-enredo, Leandro vê mais uma camada de discurso político e simbólico.

“O samba da Maricá conta o enredo de uma maneira muito inteligente”, avaliou.
Entre os versos, um ganha destaque especial.

“Se eu tivesse que destacar uma frase, seria ‘claro, tinha que ser preto’. Essa frase ressignifica uma expressão racista e a transforma em afirmação de pertencimento, de inteligência, de poder e de empoderamento. Ela subverte qualquer aspecto racista que essa expressão possa carregar”, explicou.

Conheça o desfile

A União de Maricá levará para a Marquês de Sapucaí um desfile composto por três alegorias, além do tripé da comissão de frente, e cerca de 1.600 componentes, organizados em setores que constroem uma narrativa de luxo, resistência e ancestralidade.

Em 2026, a escola transforma a joia em discurso, o brilho em memória e o corpo feminino negro no centro absoluto da cena. Na Avenida, “Berenguendéns e Balangandãs” reafirma que o Carnaval também é lugar de reescrever a história preta — agora com ouro, ostentação e pertencimento.

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O carro faz referência direta ao imaginário do orixá Ogum dentro da simbologia dos balangandãs — joias de tradição afro-brasileira carregadas de fé, proteção e identidade. Conhecido como o “deus-ferreiro” e o “senhor da forja”, Ogum representa o saber africano da manipulação dos metais, conhecimento fundamental para a produção dos berloques que compõem as tradicionais pencas.

“Ao trazer Ogum para o encerrar esse setor, a gente está exaltando o saber ancestral africano que transforma o metal em símbolo, em proteção e em identidade. Ogum é trabalho, é tecnologia, é conhecimento, e tudo isso dialoga diretamente com a construção dos balangandãs”, explica o carnavalesco Leandro Vieira.

Ainda segundo o carnavalesco, a alegoria apresenta visual predominantemente metálico. Ferro e prata são os materiais que orientam toda a concepção estética do conjunto, presentes tanto na estrutura quanto nos adornos cenográficos. Desde os cães que “puxam” o carro — animal associado a Ogum no imaginário religioso afro-brasileiro — até os atabaques e elementos decorativos espalhados pela alegoria, tudo é tingido em tons metálicos e prateados, reforçando o simbolismo do metal como elemento central.

No centro do conjunto alegórico, Ogum surge representado como um guerreiro retinto, vestindo uma armadura prateada que remete à sua força e à sua função como divindade do ferro.

“Essa alegoria traduz visualmente a ideia do balangandã como joia-amuleto. Os instrumentos de Ogum, feitos de ferro e prata, dialogam diretamente com o design dessas pencas, que sempre carregaram devoção, resistência e estratégia de sobrevivência”, completa Leandro Vieira.

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O presidente da União de Maricá, Matheus Santos, avaliou a longa jornada da escola para o Carnaval de 2026.

“A escola está muito preparada. Chega ao fim o trabalho de todo um ano, de todo um ciclo, e esse final está sendo impactante. Hoje, fizemos esse ensaio em Itaipuaçu para pegar o axé da praia. Pudemos afinar o canto e mostrar a garra de toda a nossa comunidade”, disse Matheus.

O intérprete Zé Paulo Sierra também enalteceu a opção de levar o ensaio da agremiação para um espaço mais amplo e festivo.

“Hoje é um ensaio aqui na orla de Itaipuaçu, para confraternizar ainda mais”, colocou ele. “A escola está grande e amadurecida. Ela fez, no ensaio técnico, exatamente o que vem fazendo nos outros ensaios, com muito canto e determinação. Se a gente tem feito bem aqui, não tem por que fazer diferente na Sapucaí. É só mais um dia. Precisamos controlar a ansiedade e o nervosismo”, afirmou.

Já Paulinho Steves, mestre de bateria, celebrou a performance do conjunto rítmico maricaense às vésperas do desfile oficial.

“Falta menos de 1% para a ‘Maricadência’ atingir seu desempenho pleno. Eu sempre peço a energia dos ritmistas, mas a energia deles já está lá em cima. O coração da União de Maricá está feliz e pulsando muito. Agora é desfilar com alegria nos olhos e felicidade no corpo”, expressou Paulinho.

Além do carro de som e da bateria, quem também abrilhantou o ensaio da escola foi o primeiro casal de mestre-sala e porta-bandeira, Fabrício Pires e Giovanna Justo.

“Nossa coreógrafa, Beth Bejani, enaltece o que cada um tem de melhor e nos encoraja a reproduzir aquilo em que acreditamos sobre o quesito. O objetivo é passar a nossa verdade enquanto casal de mestre-sala e porta-bandeira, em função da qual vamos apresentar um trabalho de muita qualidade e emoção”, garantiu Fabrício.

“A ansiedade está à flor da pele. Não consigo dormir, não consigo me alimentar direito porque não vejo a hora de chegar o dia 14. Eu amo a arte da dança, especialmente a dança do casal de mestre-sala e porta-bandeira. Isso me comove muito. Os últimos retoques são mínimos. É a posição de uma mão, da cabeça, um sorriso; a coreografia em si já está afiada. Vamos fazer um belíssimo carnaval”, disse Giovanna.

Conhecida pela estrutura de Grupo Especial e pela excelência técnica, a União de Maricá chega a cerca de duas semanas de seu grande cortejo com 70% a 80% dos componentes já tendo recebido suas fantasias, de acordo com o presidente Matheus Santos.

Para Fabrício Pires, a intimidade com o figurino consiste no detalhe final de sua longa preparação. “O Leandro (Vieira, carnavalesco) pensou, para este ano, em uma fantasia bem exuberante. A escola está muito grande, e ele também quer que o casal esteja imponente. Às vésperas do desfile, os últimos ajustes estão em adequar o nosso tempo de evolução à exuberância do figurino”, comentou Fabrício.

Com uma equipe tão competente e bem preparada, cabe à comunidade maricaense exibir todo o seu potencial na avenida, mostrando o porquê de a agremiação ser considerada, por muitos, uma das favoritas ao título.

“Mais do que qualquer opinião minha, que seria fatalmente parcial, posso dizer que os colegas da imprensa especializada em carnaval consideraram nosso ensaio técnico muito forte. Os ajustes finais não dependem mais da direção; agora é com a escola. É esperar a comunidade corresponder no dia 14”, resumiu, por fim, o dirigente Matheus Santos.

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O ensaio terá início na altura da Rua Paraná e seguirá até a esquina com a Rua Rio de Janeiro, percorrendo toda a extensão do Circuito Claudinho Guimarães, à beira-mar, reforçando a proposta de aproximar a escola das diferentes regiões da cidade. O diretor de Carnaval, Wilsinho Alves, e o diretor de Harmonia, Mauro Amorim, realizaram uma visita técnica ao local, ao lado de autoridades da cidade, para conhecer o trajeto.

O presidente da agremiação, Matheus Santos, destacou a importância de levar a União de Maricá para Itaipuaçu e fortalecer o vínculo com a população local e com o turismo da cidade.

“Somos uma escola que representa toda Maricá. Estar em Itaipuaçu é fundamental para aproximar ainda mais a comunidade da escola e valorizar uma região tão importante e turística do município”, afirmou o presidente.

O ensaio geral, último antes do desfile oficial, está confirmado para o dia 6 de fevereiro, às 20h, na Passarela do Samba Adélia Breve, no Centro de Maricá. A União de Maricá será a sexta escola a desfilar no dia 14 de fevereiro, na Marquês de Sapucaí, pela Série Ouro, com o enredo “Berenguendéns e Balagandãs”, do carnavalesco Leandro Vieira.

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Antes de assumir o posto, em 2020, Rayane já fazia parte do cotidiano da escola como sambista, vivendo o Carnaval desde dentro, no chão da quadra, nos ensaios e no convívio diário com a comunidade. Essa trajetória faz com que sua presença à frente da bateria carregue verdade e representatividade.

Ser rainha da bateria da União de Maricá, para ela, é uma responsabilidade afetiva. É representar um povo inteiro, suas lutas, suas vitórias e sua alegria.

“Pra mim, representa milhões de sensações. Eu sou nascida e criada em Maricá, então é uma honra muito grande. Eu represento uma comunidade, um povo guerreiro”.

A relação com a escola sempre foi marcada pelo acolhimento e pelo amor. Rayane destaca que nunca se sentiu distante da sua comunidade; pelo contrário, sempre foi abraçada e incentivada a crescer junto com a agremiação.

“Sempre fui muito bem recebida pela comunidade. Eu cheguei como sambista, criada ali, e continuo construindo história junto com a União de Maricá, sempre com muito carinho e muito amor. Eu com amor pela minha comunidade, e a minha comunidade com amor por mim”.

Reinado que carrega memória e representatividade 

No atual momento da escola, Rayane representa o Reino de Bregaidê de Belagantã, conceito que dialoga diretamente com ancestralidade e identidade negra. Para ela, ocupar esse espaço também é um gesto de reverência às mulheres que vieram antes e às que ainda virão.

“Hoje, com esse reino, eu represento as pretas que vieram antes de mim, as mulheres que estão comigo agora e as muitas pretas que ainda vão vir”.

Esse compromisso com a história aparece de forma muito clara na estética que Rayane escolhe para a avenida. Seus figurinos são pensados como extensão do enredo, nunca como mero adorno.

“Eu não venho com figurino à toa. Esse, por exemplo, representa três pretas guerreiras. Eu sempre gostei de passar um pouco dos enredos através dos meus looks, porque são histórias que por muito tempo ficaram silenciadas. A gente precisa aproveitar todos os espaços pra contar essas histórias da melhor forma possível”.

Essência, treino e evolução 

Muito elogiada pelo carisma e pela presença forte à frente da bateria, Rayane reforça que o segredo está em respeitar a própria essência e nunca parar de evoluir. Para ela, sambar é estudo, entrega e compromisso.

“Cada um tem a sua essência. O segredo é jogar isso pra fora, com muito treino e muita evolução. Eu nunca estou parada, estou sempre estudando, e acho que é isso que faz a gente melhorar a cada dia”.

Essa postura reflete não apenas no desempenho técnico, mas também na forma consciente com que ela ocupa o posto de rainha, entendendo o peso simbólico que carrega dentro da escola.

Referências que nascem da comunidade 

Quando fala sobre inspirações, Rayane faz questão de destacar mulheres que também vieram do chão da comunidade e que representam força, verdade e identidade no Carnaval.

“Minhas referências são a Evelyn Bastos e a Mayara Lima. Tenho muitas inspirações, mas essas duas tocam meu coração. São rainhas da comunidade, e a gente sempre tenta se espelhar nelas, porque eu também sou cria da minha”.

Rainha que reina com verdade 

Ao completar quatro anos como rainha da bateria da União de Maricá, Rayane Dumont se consolida como um dos grandes símbolos da escola. Sua trajetória traduz o que Maricá leva para a avenida: orgulho de origem, ancestralidade, força coletiva e emoção.

Quando Rayane surge à frente da bateria, o público não vê apenas uma rainha do samba. Vê a história viva de uma comunidade inteira pulsando no ritmo do surdo, celebrando quem veio antes, quem está agora e quem ainda vai chegar.

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“Não, não tem vida pessoal, não tem mesmo, é uma loucura. A minha esposa já sabe qual é o ritmo, fico sem ver minha filha para caramba, já estou um tempão sem ver minha filha, só no WhatsApp, ligação, mas é isso. Saio de casa cedinho, 8 horas, 9 horas, e nessa época eu volto 4 horas da manhã, porque sempre tem comissão de frente do Salgueiro ou da Maricá de madrugada, ou as duas. E, além da dedicação aos ensaios, que são necessários, eu acho importante, para mim, estar à frente de duas grandes escolas em momentos diferentes, mas as duas buscam o título nos seus grupos”, afirmou Wilsinho.

Durante a conversa, o diretor também destacou sua parceria com o carnavalesco Leandro Vieira, ressaltando a importância de trabalhar ao lado de um profissional que contribua para a fluidez do processo criativo e técnico da escola. Segundo ele, apesar de já ter enfrentado dificuldades com outros carnavalescos ao longo da carreira, Leandro se destaca pela capacidade de criar soluções práticas e eficientes no dia a dia do barracão.

“A primeira coisa é que a gente é muito parceiro, muito amigo. É fácil trabalhar com o Leandro. Ele é um cara genial. O grande gênio hoje do carnaval é o Leandro, e a gente tem uma troca boa de ideias, a gente se respeita. Eu respeito muito o que o Leandro faz artisticamente, ele respeita também a parte técnica da escola, e ele tira soluções muito práticas de barracão. Já trabalhei com outros carnavalescos cujas soluções não são tão práticas, e o Leandro consegue criar processos muito assertivos durante o percurso”, afirma Wilsinho.

Wilsinho também comentou sobre as diferenças estruturais e financeiras entre as escolas da Série Ouro e do Grupo Especial. Apesar de reconhecer avanços, o diretor apontou a existência de um grande abismo entre as duas ligas e defendeu melhorias que garantam condições mais dignas de trabalho. Ele destacou ainda o apoio da Prefeitura de Maricá, que, segundo ele, proporciona uma estrutura adequada para o barracão da escola.

“Existe um grande abismo financeiro, um grande abismo de estrutura entre as duas ligas e os dois grupos. Acho que o pessoal da Liga RJ vem trabalhando para reduzir esse gap que existe entre as duas ligas. Mas ainda é chato ver escolas com barracões precários, trabalhadores em condições que não são ideais. Eu trabalho numa escola que todo mundo sabe que tem apoio da Prefeitura da cidade de Maricá, e a gente consegue ter um barracão adequado. Apesar de não ser grande, apesar de não ser alto, ele é adequado, com a parte de segurança do trabalho, com a parte dos bombeiros, enfim, todos os equipamentos, porque é um barracão que a gente construiu há dois anos. Mas eu acredito que, com a Cidade do Samba II, o ganho estético da Série Ouro vai ser notado nos próximos anos, assim como houve o ganho estético quando a gente foi para a Cidade do Samba, de 2005 para 2006”.

Para encerrar, o diretor afirmou estar positivamente ambicioso em relação ao título da Série Ouro e elogiou a preparação da União de Maricá, destacando a dedicação da escola desde o início da temporada e a qualidade apresentada em todos os quesitos.

“Eu espero um desfile organizado, espero que a gente cause um grande impacto. Eu acho que esse carnaval de Maricá é um carnaval de grande impacto. O enredo proporciona isso, o samba proporciona isso e a estética que o Leandro escolheu proporciona isso. A Maricá é uma escola que está ensaiando desde outubro. A disputa de samba começou cedo, começamos cedo os nossos ensaios, ensaiamos muito, ensaiamos muito na rua. Eu fiz, este ano, mais ensaios na Maricá, por exemplo, do que no Salgueiro, por vários motivos, como condições climáticas e tudo mais. Mas é uma escola que ensaiou muito e está muito preparada. Tomara que a gente consiga mostrar isso no ensaio técnico e no desfile para conquistar o campeonato”, declarou o diretor Wilsinho.

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A União de Maricá foi a quarta escola a pisar na Marquês de Sapucaí no último sábado, em mais uma noite de ensaios técnicos da Série Ouro. A escola realizou um excelente ensaio, com diversos pontos fortes, sobretudo um samba que obteve ótimo rendimento e uma comissão de frente de alto nível, comandada por Patrick Carvalho. A empolgada e confiante comunidade de Maricá fez bonito, cantando com vontade, e mostrou que a escola vem para brigar pelo acesso ao Grupo Especial no próximo carnaval. A agremiação veio com um bom contingente e passou de forma organizada e confortável pela avenida. A escola desfilará no sábado de carnaval, sendo a sexta a entrar no sambódromo, trazendo o enredo “Berenguendéns e Balangandãs”, desenvolvido pelo carnavalesco Leandro Vieira.

COMISSÃO DE FRENTE

Patrick Carvalho apresentou uma bela comissão com 14 mulheres, todas negras, representando as mulheres que usavam os balangandãs, conjunto de enfeites e correntes douradas. Uma coreografia com a cara de Patrick, com muita dança, marcações precisas e dinamismo nos passos. Elementos de danças afro muito bem realizados, trocas de posição constantes entre as componentes e teatralização executada com categoria. Uma apresentação que manteve o vigor do início ao fim, sem morosidade. A base da coreografia será utilizada no desfile oficial, tornando o desempenho ainda mais destacado.

“Estamos trazendo a coreografia oficial mesmo, a energia do dia do desfile. Temos esse trato, junto com o presidente Matheus, de treinar tudo o que temos para fazer, para não ficar nada pelo caminho. Então, já viemos hoje fazendo a coreografia oficial. Está faltando um carro lindo, que vai ser um tripé de nível muito forte. O mais difícil tem sido conciliar toda a estrutura que eu tenho, com dinâmica de hidráulica, luz e coreografia. Isso é muito rico, muito grande. Tenha certeza de que está vindo uma comissão para competir com todas as que eu já coloquei nessa avenida. A execução nas três cabines foi muito forte, porque ensaiamos muito para chegar até aqui. Maricá me dá uma estrutura fortíssima para o melhor trabalho possível”, comentou o coreógrafo.

MESTRE-SALA E PORTA-BANDEIRA

Fabrício e Giovanna realizaram uma apresentação segura, aproveitando-se da experiência e do entrosamento do casal, já que dançam juntos há sete anos. A série foi marcada pela precisão nos passos e pela boa sincronia entre ambos. Foi uma apresentação mais livre, com poucos elementos coreográficos inspirados na letra do samba e sem tanta explosão, mas com boa técnica na dança, como na sequência de giros de Giovanna no início da segunda parte do samba, sendo acompanhada por Fabrício na sequência, com bons torneados.

Uma das coreografias, por conta do samba, acontece no trecho “eu peço aos meus orixás e entrego todo axé”. No refrão principal, mais uma sequência de giros de Giovanna e um bailado convencional de Fabrício. Faltou mais agilidade em alguns movimentos, mas a boa técnica esteve presente em toda a série.

“Foi muito positivo, principalmente porque já fizemos dois ensaios com a fantasia e trouxemos hoje um bailado para testar a dinâmica com ela. Já estamos usando esse parâmetro da fantasia, e foi muito interessante perceber que a leveza que a gente espera para o desfile conseguimos trazer para a avenida. Então, o balanço é superpositivo, faltando apenas ajustes de velocidade e de tempo. Acho que é só ajuste mesmo de tempo, principalmente por causa da roupa, que não é pequena; é uma fantasia de muita imponência. Então é ajustar o tempo, porque o restante está bem encaixado”, disse o mestre-sala.

“Para mim também foi muito positivo, até porque, quando você já colocou a fantasia no corpo e fez os ajustes, ao vir para a avenida você sente toda essa vibração, essa emoção. A vibração da Bahia, dessa comunidade de Maricá e de todos vocês que fazem parte desse grande show que é o Carnaval. Vocês podem esperar da Maricá uma escola diferente, uma escola de comunidade, uma escola que canta, uma escola que está unida”, completou a porta-bandeira.

EVOLUÇÃO

Precisa, Maricá avançou pela pista com muito volume, tranquilidade e pegada de desfile. Algumas alas coreografadas, como a primeira ala, deram mais corpo à escola, que preencheu muito bem toda a largura da Marquês de Sapucaí. Além das alas coreografadas, as alas livres vinham com marcações, como no refrão central, em que praticamente todas balançavam os braços.

Por conta dessas marcações, em alguns momentos se fez ausente uma evolução mais solta e espontânea por parte dos componentes; algumas alas conseguiram cumprir melhor esse papel. No que tange ao andamento, foi irretocável, sem correria, sem sobressaltos, com uma constância rítmica agradável, mesmo com a força do samba, que poderia acelerar a escola em alguns momentos. Foi uma evolução de escola madura, ciente do que precisa fazer na pista.

“Acho que a gente rendeu o que vem rendendo nos ensaios em Maricá. Foi forte, foi potente, teve evolução. A galera tem compreendido a importância desse processo da Maricá neste ano, e a comunidade comprou esse enredo, esse samba. Viemos para fazer a parte técnica, mas hoje também foi show: teve fogos, paradão, então também aproveitamos para brindar o público que veio até aqui. Deu tudo certo”, analisou Wilsinho Alves, diretor de carnaval.

HARMONIA E SAMBA

Maricá apresentou um patamar acima de canto em relação aos anos anteriores e realizou um ensaio com muita potência no quesito. O ótimo samba certamente impulsionou o desempenho, e os componentes corresponderam à altura, com um canto em uníssono, não só no refrão de cabeça, que foi uma explosão, como em outras partes também levadas com extrema energia pela comunidade, como o refrão central e o trecho “eu peço aos meus orixás e entrego todo axé, a nega pode e vai ter o que quiser”. O refrão “balangandãs, berenguendéns, canta Maricá o que a baiana tem” teve um rendimento espetacular durante todo o ensaio.

No meio do ensaio, rolou uma paradona da bateria por uma passada inteira, com vários trechos sendo cantados apenas pelos componentes. Em outra bossa, era jogado para os desfilantes o verso final “vá dormir com esse barulho”. Algumas alas coreografadas apresentaram um canto mais irregular, como a ala de abertura da Maricá, com alguns componentes bem calados. O desempenho do samba como um todo foi excelente; o carro de som, liderado por Zé Paulo, sustentou bem, e o intérprete apostou em uma interpretação aguerrida para manter o samba em uma pegada forte, tendo êxito. A obra mostrou suas credenciais como uma das melhores da Série Ouro em 2026.

“Estou muito feliz e acho muito bacana fazer parte do amadurecimento de uma escola, ver como ela está crescendo, como está evoluindo, como está se doando, com trabalho sério em uma escola de samba. A gente encerra esse desfile aqui muito ciente do que fez. Hoje fizemos mais um ensaio; a gente não desfilou, trabalhamos como ensaio, e acho que esse é o grande segredo. Toda vez que a gente faz as coisas de forma consciente, no final vai colher um bom fruto. Estou muito feliz em ver o amadurecimento dessa escola, o entendimento de desfile, do que tem que ser feito, do que a gente fez nos ensaios e do que foi repetido aqui. É claro que eu não tenho a visão do todo, mas o que vi passar foi o que a gente fez no ensaio. Faltam mais dois ensaios lá em Maricá, e a gente tem que manter esse foco, manter essa pegada, para que possamos chegar ao nosso objetivo, que é subir”, afirmou o intérprete Zé Paulo.

OUTROS DESTAQUES

A bateria do mestre Paulinho Steves teve ótimo rendimento e esquentou o ensaio da Maricá com várias bossas, principalmente a do refrão central, executada apenas com atabaques e timbaus.

“Achei que foi um ensaio técnico maravilhoso. A escola mostrou que está muito preparada, com a comunidade cantando muito forte e os segmentos muito bem ensaiados. Foi um momento importante para sentirmos o chão da avenida e vermos que o projeto que planejamos está sendo bem executado. Saio daqui muito feliz com o que a União de Maricá apresentou hoje. A gente sempre tem pequenos detalhes para ajustar, como o espaçamento entre as alas e o tempo exato de evolução em frente às cabines dos jurados. O ensaio serve justamente para isso: para errarmos aqui e chegarmos no dia oficial com tudo corrigido. Vamos reunir a direção agora, assistir às gravações e pontuar onde podemos ser ainda mais precisos para buscar a nota máxima. Espero um desfile histórico da União de Maricá. Estamos vindo com um projeto muito grandioso, muito pé no chão, mas com muita vontade de vencer. A comunidade abraçou o enredo, e a escola vai entrar na Sapucaí para mostrar que quer o seu lugar entre as grandes do Carnaval carioca. Podem esperar uma escola muito organizada e emocionante”, concluiu meste Paulinho Steves.

A rainha de bateria, Rayane Dumont, reina por mais um ano à frente da “Maricadência” e se destacou no ensaio técnico com seu samba e carisma.

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