A Portela transformou a gravação oficial do samba-enredo para o Carnaval 2027 em mais um capítulo da homenagem para o mestre Monarco. Com uma proposta musical que buscou valorizar a tradição da escola, a obra foi levada ao estúdio com referências a grandes nomes da história portelense, atenção à melodia e uma interpretação que pretende aproximar ainda mais o público da emoção presente na composição. Para os integrantes da agremiação, a gravação representou tanto a preparação para o desfile quanto a oportunidade de eternizar, em música, o carinho por uma figura fundamental para a Azul e Branco de Oswaldo Cruz e Madureira.

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A escolha do arranjo, o andamento da bateria e a participação dos segmentos foram pensados para preservar a identidade musical da Portela. A proposta também se refletiu na expectativa dos compositores, que destacaram a responsabilidade de escrever sobre Monarco dentro da própria escola, e dos profissionais envolvidos na gravação, que enxergaram no trabalho a oportunidade de celebrar o legado do sambista.

Diretor de harmonia e de carnaval, Dudu Falcão ressaltou que o cuidado com a gravação teve como objetivo entregar uma obra capaz de acompanhar diferentes momentos da vida dos amantes do samba, sem perder a qualidade musical.

“Gravação oficial é aquela que vai chegar às casas das pessoas, por isso estamos tratando com muito carinho. É um samba para se ouvir em casa, tomando vinho, bebendo cerveja, curtindo e também para atender aos anseios de quem gosta de um bom samba e de uma boa gravação. O público pode ter certeza: quem gosta de um bom samba, nós vamos entregar um bom produto para escutar em casa, no churrasco, em família e até em qualquer resenha que goste de samba”, afirmou.

A escola levou para o estúdio mais de 30 ritmistas, o carro de som completo e integrantes de seu elenco, entre eles, o primeiro casal, musas e passistas. Dudu Falcão também destacou a presença do intérprete Bruno Ribas, que, segundo o diretor, estava se recuperando de um problema de saúde e chegou à gravação com mais disposição.

“A escola trouxe um grupo de mais de 30 ritmistas, uma garotada nova tocando à beça, nosso carro de som completo, o Bruno Ribas, hoje muito bem recuperado da saúde, com um ânimo maior, e, com isso, o nosso elenco e o nosso primeiro casal para cá. Porque, no visual, quem puder ver o clipe vai encontrar um belo casal, nossas musas e os passistas. Pode ter certeza: uma elegância portelense e uma qualidade portelense de samba”, declarou.

Entre os versos que mais emocionam o diretor está uma passagem que traduz o vínculo afetivo entre a escola e sua comunidade. Para Dudu, a declaração de amor à Portela tem potencial para ultrapassar os limites da própria torcida.

“Cada dia, cada semana, eu sou mais apaixonado por uma parte do samba, mas acho que a que mais toca o portelense é ‘Eu sou Portela desde os tempos de criança’. Isso parece que bate muito forte, vai ser gritado, não vai ser nem cantado. Acho que vai contagiar até quem não é portelense desde o tempo de criança”, avaliou.

Portela mira canto potente e evolução constante em homenagem para Monarco no Carnaval 2027

A gravação também foi descrita pelo diretor como o nascimento de um grande desfile. Dudu lembrou que o enredo e o samba-enredo são elementos fundamentais para conduzir uma escola rumo aos seus objetivos na Avenida e demonstrou confiança na obra escolhida para 2027.

“É a sensação de ver um grande desfile nascendo. Por mais que eu esteja no barracão todos os dias, existe o enredo e o samba-enredo. Esses dois conduzem, de fato, uma escola para onde ela quer ir, seja para disputar o campeonato, disputar a volta ou até disputar lá embaixo. Eu acho, tenho certeza, que estamos aqui com um produto que vai fazer com que a gente dispute lá em cima esse campeonato. É muito gratificante estar aqui”, afirmou.

Arranjo recupera referências da musicalidade portelense

Responsável pelo arranjo, Leandro Lima explicou que a concepção musical partiu da história da Portela e de sua sonoridade tradicional. A proposta buscou estabelecer um diálogo com instrumentistas que ajudaram a construir a identidade musical da escola, com atenção especial às cordas e às respostas instrumentais ao canto.

“O arranjo foi pensado todo de acordo com o enredo e, lógico, com a musicalidade original da Portela, com a história da Portela. Eu pensei, no caso, nos cavaquinhos da afinação tradicional, lembrando os grandes cavaquinhos da Portela, o senhor Manacéa, o senhor Osmar, o Mauro Diniz mesmo, o senhor Jair do Cavaquinho. Trabalhei um violão de seis e de sete cordas, como faziam o senhor Lino, o senhor Jorge da Conceição, o senhor Guaracy, enfim, a musicalidade original da Portela”, explicou.

Segundo o arranjador, a própria composição permitiu explorar frases de contracanto e trabalhar a interpretação a partir de referências ligadas à Velha Guarda e às pastoras. A intenção foi construir uma sonoridade que respeitasse a tradição sem comprometer a fluidez da obra.

“E o samba me permitiu colocar frases de contracanto, trabalhando também, testando o canto, lembrando a Velha-Guarda, as pastoras. Ficou bem bonito, o resultado ficou bem legal. Acho que, com certeza, o portelense vai ficar bem feliz”, completou.

A tonalidade escolhida para a gravação foi Fá maior. Leandro também explicou que o arranjo incorporou uma modulação após uma citação de “Passado de Glória”, samba de mestre Monarco. A passagem foi construída com a participação da harmonia, das cordas e do canto, de modo a conduzir a mudança tonal.

“O tom do samba é Fá maior. No início, eu fiz uma modulação. A gente faz um trecho, uma citação do samba do senhor Monarco, ‘Passado de Glória’, e eu coloquei uma frase ali, na verdade, para fazer a mudança de tom. Fiz uma passagem para poder fazer a modulação, não só com a harmonia, com as cordas, mas com o canto também. Ficou bem bonito”, detalhou.

Para Leandro, a emoção é o elemento central da gravação. O arranjador destacou a combinação entre a tradição portelense, um andamento confortável para o canto e uma composição que mantém a energia necessária para o samba.

“A emoção. Com certeza vai emocionar o portelense. É uma emoção bem animada, que nos traz, nos remete à Portela, à Portela tradicional, mas com um andamento gostoso, bom para sambar, bom para a gente cantar. É um samba bem para cima, bem no momento, com alegria”, afirmou.

Compositores destacam responsabilidade de homenagear Monarco

Para os compositores, a gravação representou a continuidade de uma trajetória que começou na disputa de samba-enredo e ganhou uma dimensão ainda mais especial com a escolha da obra. Hélio Porto ressaltou que vencer uma disputa na Portela já era uma conquista de grande importância, mas transformar a homenagem a Monarco em uma gravação oficial acrescentou outro significado ao momento.

“Não há nada mais importante para nós do que ganhar um samba na Portela. Depois, entrar em um estúdio, poder gravar e mostrar para todo mundo tudo aquilo de bom que fizemos para homenagear mestre Monarco é algo muito sublime, de profunda leveza, mas também de profunda responsabilidade e amor pela Portela. É um dia mágico para a gente, assim como foi ganhar esse samba na quadra”, declarou.

Ao falar sobre o trecho de que mais gosta, Hélio destacou a tentativa de traduzir, em palavras, a relação de Monarco com a escola e a delicadeza de sua presença na história do samba.

“Aquela parte em que a gente diz que falar de Monarco é como poder falar da singeleza do amor, da sutileza que ele representa para essa escola. Dizer isso para a escola da forma como nós vamos é uma coisa que vai proporcionar ao mundo, ao portelense, mil possibilidades de abstrair sobre aquilo que a gente vai cantar”, explicou.

Vinicius Ferreira também descreveu a vitória na Portela como uma emoção que se renova a cada conquista. Para o compositor, a homenagem a Monarco tornou o processo ainda mais especial, principalmente diante da resposta da comunidade, que demonstrou envolvimento com o samba nos encontros realizados pela escola.

“Primeiro, parto de um lugar onde são várias sensações agora, dos últimos dias. Ganhar na Portela é uma emoção sempre nova, e falar de Monarco é totalmente especial. Ver a comunidade cantando o samba cada vez mais parece um sonho. Eu costumo dizer uma frase: parei de normalizar coisas incríveis na minha vida. Eu não normalizo mais. Vivo o máximo do máximo, na potência que ela deve ser vivida”, afirmou.

“Ando muito feliz com tudo. Meus parceiros também, acho que estão nessa estrada da mesma forma. A Portela está cantando para caramba o samba. É viver esse momento, cada momento dessa trajetória que é tão curta, mas viver com a intensidade que ela merece”, completou.

A reação do público durante a feijoada realizada no Renascença foi apontada por Vinicius como um sinal positivo para o rendimento da composição. O compositor explicou que já tinha uma expectativa favorável, mas se surpreendeu com a maneira como os portelenses receberam a obra.

“Eu acho que já está aí. Essa feijoada que teve lá no Renascença me impressionou. Eu já estava com uma sensação de que seria legal e tal. A Portela sempre é boa, independentemente do samba que venha, sempre escolhe bem e dá certo. Mas me impressionou. As pessoas cantando emocionadas parecem que ecoam mais. O samba tem alguns momentos que são muito do portelense. É muito a emoção, que fala junto com a letra, com a melodia, aquela coisa da alma, a coisa do portelense”, contou.

“Parece mentira às vezes, parece que estou sonhando, de verdade. É muito bom. Eu não conseguiria falar aqui, mas o máximo que chega é isso”, acrescentou.

A conquista também ganhou um significado pessoal para Vinicius. Aos 41 anos, o compositor afirmou que vive uma experiência que não imaginava quando pensava no próprio futuro e que a homenagem reuniu pessoas com quem construiu relações ao longo de muitos anos na Portela.

“Esse samba representa na minha vida um momento que eu nunca imaginei viver, de verdade. Eu imaginava talvez como seria minha vida com 30 anos, mas nunca tinha imaginado como seria minha vida com 41. E é tudo muito novo para mim, tudo muito surpreendente. A vida parece que está cada vez melhor. Eu já tinha vivido algumas emoções na Portela, mas nunca vivi o que estou vivendo agora, da forma como está sendo. Está sendo muito especial”, declarou.

“É falar de Monarco com o Bruno cantando, com o Vitinho, mestre de bateria, com a rainha, com o presidente, com a vice-presidente, que são todas pessoas que conheço há anos e anos. Parece que estou na minha casa, vivendo um sonho único. Parece que tudo convergiu para que a nossa parceria fosse formada pelas pessoas que estão, para que o presidente fosse quem é, para que a vice fosse quem é, para que o mestre fosse quem é. É muito mágico para mim”, completou.

Wanderley Monteiro também ressaltou os dois principais motivos que tornaram a composição especial: a importância de Monarco para o samba e o fato de a homenagem ter sido construída dentro da escola que aprendeu a amar desde cedo, mesmo morando longe.

“Muito importante por dois motivos. A gente está falando de Monarco, que é um dos maiores ícones do nosso samba, uma figura muito querida por todo mundo e muito mais ainda na Portela. Um ícone da Portela, uma pessoa muito importante para a gente. O outro motivo é fazer um samba para Monarco na minha escola, a escola que aprendi a gostar desde cedo, mesmo morando longe. Isso, para mim, tem uma relevância muito grande. A gente está muito feliz. O samba foi feito com muito carinho, muito amor, por causa desses dois motivos. A gente fala de Monarco, e você não tem espaço, não tem como terminar. Mas, brincando um pouquinho, tinha que terminar, porque o samba tem que ter. É muito importante para mim, sim, com certeza, por tudo isso que falei”, acrescentou.

Questionado sobre o peso de ser um dos compositores mais vencedores da Portela, Wanderley afirmou que as conquistas não representam uma vaidade pessoal. O compositor explicou que prefere pensar em cada disputa como uma oportunidade de vencer, sem estabelecer uma meta numérica de títulos.

“Claro. Não por ser o maior vencedor, porque isso não me envaidece. Não me envaidece porque um dia alguém vai me passar, seja porque eu não estarei mais aqui, seja porque parei de fazer. Agora, me envaidece cada vitória que tenho na Portela. Cada vez que a gente é campeão é uma alegria muito grande, mas não tenho a meta de ‘quero ganhar tantos sambas’. Não, eu quero ganhar toda vez que disputar. Ser o maior é consequência disso”, afirmou.

O compositor também compartilhou a emoção de ver uma obra sair do papel e alcançar o público. Antes de começar a compor sambas-enredo para a Portela, Wanderley já tinha músicas gravadas por artistas como Beth Carvalho. Ainda assim, ele destacou que acompanhar uma multidão cantando um samba na Avenida tem um significado particular.

“Eu, antes de começar a fazer samba na Portela, já tinha alguns sambas gravados com a Beth Carvalho, com o Diogo, e outros grandes artistas. É sempre uma sensação muito legal ver o teu samba gravado e ver o teu samba cantado na Avenida. Mais ainda no samba-enredo, porque você pode ver uma multidão de gente cantando de uma vez só. É uma alegria, e você fala assim: ‘Poxa, eu cheguei aqui. Olha onde eu cheguei, nunca imaginei’. Quando fui para a Portela, fui por ser minha escola de coração, para ganhar um samba. Hoje tenho nove, graças a Deus, graças aos meus parceiros, à minha esposa, que me apoia muito, Michelle Bragança, e aos meus amigos. Isso me deixa muito feliz. É muito gratificante ver o nosso samba assim. Eu fico olhando para a arquibancada lá na Sapucaí, o pessoal cantando, e saio até do chão. É uma coisa muito legal. Nunca imaginei que isso fosse acontecer comigo e está acontecendo. Deus e meus protetores são muito bons comigo”, completou.

A reação na quadra também reforçou a confiança de Wanderley no caminho escolhido pela escola. O compositor lembrou a apresentação do samba durante a feijoada no Renascença e destacou a energia dos portelenses diante da obra.

“A Portela fez a feijoada no Renascença e apresentou o samba. Eu nunca vi, nas minhas nove vitórias, nas oito anteriores, uma Portela tão feliz com o samba escolhido como está com esse. É uma energia muito boa, muita gente pulando, gritando. E só tinha portelense, porque é uma festa da Portela. A gente pôde sentir a importância do samba para o portelense. Isso ainda nos dá mais alegria”, avaliou.

Mestre Vitinho aposta em andamento confortável e referências aos velhos tempos

Na bateria, Mestre Vitinho definiu um andamento entre 142 e 144 BPM (batidas por minuto) para a gravação. A escolha levou em consideração a melodia e a necessidade de criar condições favoráveis para que a interpretação de Bruno Ribas alcançasse o público.

“A gente vai colocar o andamento de 142, 144 BPM. Essa é uma obra para todo mundo ter um entendimento bem bacana, da melodia, do sentimento. É um samba bem melódico, que mexe com as pessoas. Mesmo quem não é portelense se emociona pela melodia. Estamos buscando um andamento mais confortável para a voz do nosso grande cantor Bruno entrar na mente e no coração de todos”, explicou.

A preparação também contemplou referências à tradição musical da escola. Vitinho contou que a ideia era conduzir a gravação por um caminho que remetesse à sonoridade associada a Monarco e aos antigos tempos da Portela. Entre as referências mencionadas, esteve o trabalho do mestre de bateria Marçal, cujo centenário também motivou uma homenagem.

“Essa era uma boa movimentação para uma gravação mais, vamos dizer, do lado mais Monarco. O Monarco era um grande baluarte, muito conservador. Na primeira passada, a ideia era fazer uma batucada relembrando os velhos tempos da Portela, com os três teleco-tecos do mestre Marçal, que é o centenário dele, para fazer uma homenagem para ele. Na segunda passada, tocar samba para o Monarco”, relatou.

À frente da bateria, o mestre afirmou que a gravação representava um dos momentos mais importantes de sua trajetória profissional. Depois de um primeiro ano marcado pela chegada à escola, Vitinho disse que passou a se sentir plenamente em casa e destacou a responsabilidade de conduzir uma homenagem a Monarco.

“Eu confesso que é, para mim, o melhor momento da minha carreira. Estou feliz com o que vou viver, com o que estou vivendo à frente da bateria da Portela. O ano passado foi bacana, mas era a minha chegada. Agora, voltando para casa, já me vejo 100% em casa. Então, com certeza, vai ser uma das melhores gravações que já executei à frente de uma bateria. Tocar a promessa do Monarco é algo gratificante demais. Nada melhor do que fazer com amor e carinho, porque, com certeza, onde ele estiver, receberá isso com muita felicidade”, declarou.

Camarão Netto destaca identidade musical e emoção da homenagem

Diretor de carnaval da Portela, Camarão Netto também apontou a emoção como um dos elementos centrais da gravação. Para ele, registrar a obra é uma maneira de prolongar a celebração a Monarco e permitir que a homenagem alcance o público durante toda a temporada carnavalesca.

“A gente pode esperar um samba com muita emoção, de fato, para celebrar o nosso mestre, o nosso homenageado, Mestre Monarco. A Portela segue celebrando a cada dia, e hoje não vai ser diferente. É deixar isso registrado nessa celebração, para que o mundo inteiro possa escutar da melhor forma, da melhor maneira possível, a obra feita por compositores da escola, e celebrar durante todo o carnaval essa gravação”, afirmou.

O diretor ressaltou que a gravação ficará registrada não apenas como um produto musical, mas também como parte da memória afetiva dos portelenses. Na avaliação de Camarão, a bateria e o carro de som precisavam estar alinhados para reforçar a identidade musical que a escola construiu ao longo de sua história.

“É um momento muito importante, porque isso fica registrado. É uma forma de celebração que vai ficar no coração de todo portelense. A escola está vindo, sim, com bastante emoção, um samba bem emotivo, a bateria e o carro de som bem alinhados, bem característicos da levada da escola. Isso é muito importante também: zelar pela característica que os nossos mestres do samba deixaram para a gente. Cantar Monarco, falar de Monarco, exige que a gente imprima essa identidade da nossa querida Portela. Vamos trazer bastante emoção e muita identidade musical”, completou.

A relação pessoal com o homenageado tornou o momento ainda mais delicado para Camarão. Integrante da Velha-Guarda Show da Portela, o diretor lembrou que foi colocado nessa posição por Monarco e contou que precisou conciliar a emoção com a responsabilidade de acompanhar a gravação.

“Cara, eu não consigo nem explicar muito, porque, para mim, é um processo muito emotivo. Convivi muito com o senhor Monarco. Apesar de ser membro da Velha-Guarda Show da Portela, fui colocado nesse lugar por ele. Para mim, é muita emoção. Apesar de estar numa posição de muita atenção, ao mesmo tempo me emociono muito, porque é um momento muito delicado para mim”, declarou.

Entre os versos que mais o tocam, Camarão destacou uma frase que sintetiza a ligação entre a figura de Monarco e o próprio samba: “Se o samba tem rosto, é o seu”.

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Após a escolha do hino oficial de 2027, a Portela está cada vez mais perto de levar Monarco para a Marquês de Sapucaí. A parceria de Wanderley Monteiro sagrou-se campeã prometendo um desfile muito emocionante e representativo para a figura do baluarte da escola. A partir desse ponto, começa um trabalho ainda mais importante: o da harmonia. Afinal de contas, samba é para ser cantado. O trabalho na Majestade do Samba é composto por Dudu Falcão, que também exerce a função de diretor de carnaval, Marcelo Jacob, que teve passagem de 2006 a 2013 pela agremiação, retornando 13 anos depois; Almir de Souza, que também teve passagem de 2012 a 2015 e retornou em 2021; e Vitor Leite, integrante desde 2018. Uma comissão tripla apresenta desafios, principalmente de comunicação e tomadas de decisões, além de carregar a responsabilidade natural.

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“A comissão trabalha sempre em conjunto, nós discutimos os problemas e os desafios e decidimos juntos o que precisa ser feito. Mesmo nos momentos em que a comissão é representada por um de nós, esse um representa a decisão do time, pois tudo é debatido e nada é escondido. Fica mais fácil desse jeito, apesar de sermos diretores com idades diferentes, tempos de carreira diferentes e passagens diferentes pelo mundo do carnaval. São experiências diferentes que se somam pelo objetivo, que é colocar a Portela no topo”, disse Vitor Leite.

Em 2027, a Portela completa 104 anos de existência. Isso, por si só, é muito significativo. Juntamente a este fato, tem-se Monarco, um baluarte. Um pilar para a cultura do samba e da própria agremiação. Marcelo Jacob compartilha como a importância de um enredo clássico como esse atingir os corações dos portelenses, uma vez que o samba na avenida pode definir um carnaval. Mas esse trabalho é em conjunto e depende de todas as partes, como uma engrenagem.

“O nosso trabalho é essencialmente setorial. Contamos com coordenadores específicos para cada setor da escola. Como este ano apresentaremos um enredo de caráter clássico, nosso foco será garantir um canto potente e uma evolução constante, assegurando que a Portela entre na avenida com energia elevada. Sendo a primeira escola a desfilar, nosso objetivo é demonstrar todo o potencial desenvolvido nos ensaios, aprimorando cada detalhe técnico para atingir a nota máxima”, comentou Marcelo Jacob.

O último ponto a se destacar, claro, é o trabalho da principal voz que embala o hino da agremiação. O intérprete Bruno Ribas é uma parte muito importante na disputa de um campeonato, com um enredo tradicional e potente que a azul e branco carrega para a Sapucaí. Almir de Souza pontua a rotina de trabalho com Bruno até a avenida.

“Na verdade, o nosso trabalho é de muita união, sempre tomamos decisões em conjunto e isso nos fortalece. Trabalhar com Marcelo, Vítor e Dudu, está sendo uma experiência fantástica. O mais importante é que nos respeitamos. Trabalhar com Bruno Ribas e sua equipe é fácil. Temos um grande entrosamento e respeito uns pelos outros. Temos também o apoio do Leandro, diretor musical que torna esse trabalho muito mais fácil. Temos uma comunidade incrível que gosta de cantar e evoluir, facilitando o nosso trabalho. Vai ser uma comunhão perfeita”, citou Almir de Souza.

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A Portela gravou, no Estúdio Century, na Barra Olímpica, o samba-enredo que levará para a Marquês de Sapucaí em 2027. Além da voz principal do intérprete Bruno Ribas, a faixa ganhou as participações de Paulinho da Viola, Zeca Pagodinho, Diogo Nogueira, Teresa Cristina, Marquinhos de Oswaldo Cruz, integrantes da Família Diniz e da Velha Guarda Show. Mauro, Juliana, João e Marquinhos Diniz representaram a família de Monarco na gravação. A reunião de diferentes gerações do samba reforçou o caráter coletivo da homenagem ao compositor, que será o centro do enredo “Ao mestre, com carinho”, desenvolvido pelo carnavalesco Paulo Barros.

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A obra foi escolhida praticamente por unanimidade entre os quesitos, segmentos e departamentos que participaram da decisão da Portela. O samba também era o preferido da Família Diniz e de Paulo Barros.

“Este samba fala de Monarco e da Portela com respeito e naturalidade. Participar desta gravação é uma forma de celebrar tudo o que ele representa”, afirma Paulinho.

Zeca Pagodinho também ressalta a importância do homenageado para além dos limites da Azul e Branco.

“Monarco era mestre dentro e fora do samba. Cantar para ele, na Portela, é cantar uma parte da nossa própria história. É um samba muito especial”, diz Zeca.

Diogo Nogueira participou da disputa de samba-enredo deste ano com outra composição. Mesmo sem vencer o concurso, fez questão de integrar a gravação oficial da obra escolhida pela escola. Para ele, a homenagem também passa por uma ligação familiar.

“Monarco faz parte da história da minha família, desde o meu pai, João Nogueira. Foi ele quem me levou para a ala de compositores da Portela. Tenho muita gratidão. A memória dele está viva quando a gente canta, vibra e desfila em homenagem a esse grande personagem do samba e da música brasileira”, afirma Diogo.

Teresa Cristina destacou que a obra e a trajetória de Monarco ultrapassam a relação do compositor com a Portela.

“Quando falamos de Monarco, falamos do samba brasileiro. A Portela era a casa que ele amou e cantou, mas sua importância vai muito além da escola. É um nome que o mundo do samba nunca vai esquecer”, fala Teresa.

Filho de Monarco, Mauro Diniz acompanhou a disputa e participou da gravação ao lado de outros integrantes da família.

“Meu pai era portelense em tudo. Ao mesmo tempo, era respeitado por todas as escolas pela integridade, pela compaixão e pelo amor que carregava. A nossa família recebeu esse enredo com muita emoção e acredita que a Portela fará um desfile à altura do legado de Monarco”, diz Mauro.

O samba percorre a trajetória e a personalidade do homenageado por meio de referências ao universo portelense. Um dos versos resume a identificação entre o compositor e a escola ao cantar “se o samba tem rosto, é o seu, não tem jeito”.

O samba vencedor é assinado por Wanderley Monteiro, Vinicius Ferreira, Jefferson Oliveira, Hélio Porto, Orlando Ambrosio, W. Correa e Rafael Gigante. A disputa deste ano reuniu mais de 200 compositores, distribuídos por 36 obras inscritas.

Com o resultado, Wanderley Monteiro chegou à nona vitória e ampliou sua posição como o maior vencedor de disputas de samba-enredo da Portela. O compositor também venceu em 2009, 2011, 2012, 2013, 2016, 2022, 2023 e 2024.

“Monarco é o nosso mestre e uma referência para todos nós. Vencer um samba que vai contar a história dele e chegar à minha nona vitória na Portela é uma honra imensa. Esse resultado é de toda a parceria e da comunidade, que cantou com a gente até o fim”, celebra Wanderley.

Vinicius Ferreira e Rafael Gigante alcançaram a quinta vitória na escola. Jefferson Oliveira chegou à quarta conquista e Hélio Porto, à terceira. Para Orlando Ambrosio e W. Correa, o resultado representa a primeira vitória na Azul e Branco.

A Portela será a primeira escola a desfilar na terça-feira de Carnaval em 2027. O enredo “Ao mestre, com carinho” levará para a Avenida a trajetória, a obra e a ligação de Monarco com a história da maior campeã do Carnaval carioca.

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Tia Surica, uma das figuras mais importantes da história da Portela e do samba carioca, recebeu a Medalha de Reconhecimento Chiquinha Gonzaga, concedida pela Câmara Municipal do Rio de Janeiro a mulheres que se destacam em causas democráticas, humanitárias, artísticas e culturais. Aos 85 anos, a cantora e matriarca da azul e branca teve sua trajetória reconhecida por mais de oito décadas de ligação com a escola de Madureira e pela atuação na preservação da memória e da tradição do samba.

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A cerimônia foi realizada na própria casa da sambista, o tradicional Cafofo da Tia Surica, espaço que há décadas integra a história cultural de Madureira e do samba carioca. O encontro teve roda de samba e apresentação da bateria da Portela, reunindo música, memória e celebração em torno da trajetória da homenageada.

“Receber essa medalha é uma alegria muito grande. A Portela e o samba fazem parte da minha vida desde menina. Divido essa homenagem com as mulheres que vieram antes de mim, que cantaram, cuidaram das nossas escolas e abriram caminho para tanta gente. É uma história que a gente precisa continuar contando”, declarou Tia Surica.

Vida inteira dedicada à Portela

Nascida em Madureira, em 17 de novembro de 1940, Iranette Ferreira Barcellos começou a desfilar pela Portela aos quatro anos, acompanhada pela família. Desde a infância, construiu uma relação profunda com a escola e com a comunidade que ajudou a formar sua identidade artística e cultural.

Em 1966, Tia Surica foi uma das vozes que conduziram o samba-enredo “Memórias de um Sargento de Milícias”, de Paulinho da Viola, apresentado pela Portela no desfile que terminou com o título da escola.

A partir de 1980, passou a integrar a Velha Guarda da Portela, grupo com o qual participou de shows e gravações e que se tornou uma das principais referências de preservação da memória musical da agremiação.

Ao longo das décadas, Tia Surica consolidou-se não apenas como intérprete, mas também como uma das grandes guardiãs da história do samba e da Portela.

Para o presidente da Portela, Júnior Escafura, a homenagem representa o reconhecimento de uma trajetória que se confunde com a própria história cultural do Rio de Janeiro.

“Tia Surica ajudou a construir a Portela que o mundo conhece. Ver essa trajetória reconhecida é motivo de orgulho para cada portelense e reforça a importância de valorizar as mulheres que sustentam a história do samba”, afirmou.

Cafofo da Tia Surica também é parte da história

A escolha do Cafofo da Tia Surica para a entrega da medalha deu um significado especial à homenagem. O espaço, conhecido pelos mais íntimos como Cafofo da Tia Surica, tornou-se ao longo dos anos um importante ponto de encontro da música e da cultura popular em Madureira.

A casa já recebeu grandes nomes da música brasileira e foi palco de encontros que ajudaram a manter viva a tradição do samba. Entre os artistas que passaram pelo local estão Teresa Cristina, Marisa Monte, Zeca Pagodinho e Clara Nunes, amiga íntima de Tia Surica.

Mais do que receber artistas consagrados, o Cafofo tornou-se um espaço de convivência, música e celebração do samba. Rodas e encontros realizados no local ajudaram a revelar e fortalecer talentos, transformando a casa em uma espécie de extensão da própria história de Tia Surica.

Por isso, receber a Medalha Chiquinha Gonzaga no Cafofo significou mais do que uma cerimônia. O reconhecimento aconteceu justamente no espaço que testemunhou parte da trajetória da artista e que também se tornou um dos lugares de preservação da memória do samba carioca.

Medalha valoriza protagonismo feminino

Criada em 1999, a Medalha de Reconhecimento Chiquinha Gonzaga leva o nome da compositora e maestrina brasileira, considerada uma referência do pioneirismo feminino na música brasileira.

A distinção concedida pela Câmara Municipal do Rio de Janeiro busca reconhecer mulheres que contribuem para a sociedade em diferentes áreas, incluindo as artes, a cultura, as causas humanitárias e a defesa de valores democráticos.

Ao receber a homenagem, Tia Surica passa a integrar uma lista de mulheres reconhecidas por suas contribuições à sociedade e à cultura carioca.

No caso da matriarca da Portela, a medalha também simboliza o reconhecimento de uma história construída dentro do samba, desde a infância em Madureira até a consolidação como uma das principais referências da Velha Guarda e da memória da Portela.

Aos 85 anos, Tia Surica segue como uma personagem fundamental para compreender a história do samba no Rio de Janeiro. Sua trajetória atravessa gerações, sambas, desfiles, rodas e encontros, mantendo viva uma memória que também pertence à Portela e a Madureira.

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Apoiada por todos os segmentos portelenses a parceria de Wanderley Monteiro, Vinicius Ferreira, Jefferson Oliveira, Hélio Porto, Orlando Ambrosio, W. Correa & Rafael Gigante venceu a disputa de samba-enredo da Portela para o Carnaval 2027. O resultado foi divulgado por volta das 5h deste sábado e com a quadra ainda lotada. Wanderley Monteiro chega ao nono samba vencedor na Portela. O compositor já havia vencido em 2009, 2011, 2012, 2013, 2016, 2022, 2023 e 2024. Vinicius Ferreira e Rafael Gigante alcançam a quinta vitória na escola. Jefferson Oliveira chega à quarta e Hélio Porto, à terceira. Para Orlando Ambrosio e W. Correa, é a primeira conquista na Azul e Branco. O enredo “Ao mestre, com carinho” é desenvolvido pelo carnavalesco Paulo Barros. A Majestade do Samba será a primeira a desfilar na terça-feira.

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Maior vencedor da disputa de samba portelense o compositor Wanderley Monteiro conversou com o CARNAVALESCO após o resultado: “É uma alegria imensa, porque a gente já ganhou e já perdeu, mas toda vez que ganha é uma emoção nova, é como se fosse a primeira vez. E falar de Monarco não dá para terminar. O mestre é o nosso mestre, é um ícone no samba para todos os sambistas, e a gente teve essa felicidade de ganhar o samba na disputa e ter o samba na avenida falando de Monarco. É uma felicidade imensa, enorme, não dá nem para descrever. A Portela está muito organizada, está fazendo um belo trabalho, e eu tenho certeza que ela vai fazer um belo desfile e nós vamos para as cabeças com esse samba do Monarco”, garantiu Wanderley Monteiro.

O compositor Rafael Gigante frisou frequentar a Portela desde 1994. Ele comparou a vitória com o título da Copa do Mundo. “Faltam palavras para expressar o tamanho dessa emoção. Primeiramente, vencer na Portela significa triunfar na escola que nos formou como compositores, cidadãos e sambistas. Sou nascido e criado em Marechal Hermes, e a minha proximidade com Oswaldo Cruz e Madureira existe ‘desde os tempos de criança’, como diz a própria letra. Frequento a escola desde 1994 e componho para ela desde 2010. Poder representar a águia na Sapucaí com um enredo sobre o mestre Monarco, em um carnaval tão emblemático que exalta a personificação do portelense, sua elegância, garbo, profundeza e responsabilidade é algo indescritível. O Monarco nos deixou um legado de comportamento, de postura e de como agir com serenidade e compromisso diante das situações. A ficha ainda nem caiu; acho que só vou mensurar o tamanho disso com o tempo. Colocamos todo o nosso coração na composição, ao lado de uma parceria que já vem junta há muito tempo. Ganhar esse concurso é como levantar uma Copa do Mundo. Estou feliz demais”, disse ao CARNAVALESCO o compositor Rafael Gigante.

O compositor Hélio Porto conquistou sua terceira vitoria consecutiva na Portela e compartihou que seu trecho preferido no samba campeão é o refrão “Ao falar de Monarco meus olhos sempre vão marejar”, citou.

O compositor Vinicius Ferreira também celebrou a vitória: “Durante um bom tempo na nossa vida a gente fica buscando chegar no lugar ideal para vencer o samba-enredo e, todo ano, nós temos essa luta, vontade, esperança que cresce a cada dia. E quando chega no dia da final e isso acontece do jeito que a gente imaginava, acaba não sendo do jeito que a gente imaginava. É sempre muito melhor. É minha quinta vitória na Portela”, revelou.

Show emocionante

O show da Portela revisitou momentos emocionantes da trajetória do mestre Monarco. Desde sua passagem pela Unidos de Jacarezinho até o encontro com seu grande amor, Dona Olinda. As cenas foram embaladas por clássicos do cancioneiro de Monarco, celebrando em corpo e ritmo o baluarte. Jan Oliveira, diretor artístico, trouxe pessoas da comunidade de Osvaldo Cruz e Madureira para o corpo de baile da apresentação.

Bruno Ribas comandou o show do palco, cantando clássicos da Azul e Branco de Osvaldo Cruz e Madureira como “Gosto que me enrosco”, “Lendas e Mistérios do Amazônia” e “Madureira sobe o pelô”. A rainha Bianca Monteiro foi ovacionada pela quadra quando entrou no samba “Um defeito de cor” em um bloco de homenagem a Gilsinho. Na apresentação do samba de 2025, em homenagem a Milton Nascimento, representantes mulheres das harmonias de todas as escola de samba do Grupo Especial entraram no palco durante a música “Maria, Maria”. Antes do samba do Carnaval 2026, muito celebrado pelos portelenses.

Como foram as apresentações na final

Parceria de Wanderley Monteiro: Wander Pires defendeu o samba da parceria de Wanderley Monteiro, Vinícius Ferreira, Jefferson Oliveira, Hélio Porto, Orlando Ambrósio, W. Correa e Rafael Gigante. A apresentação confirmou a força da obra que se viu ao longo de toda a disputa de samba na Portela. Na primeira passada, Wander puxou e deixou a quadra cantar a plenos pulmões todo o samba. O refrão principal foi cantado com força por Oswaldo Cruz e Madureira. Os versos “eu sou a sua eterna continuação” foram cantados com paixão pelos torcedores, que levantaram os braços. O refrão do meio passou com menos intensidade; ainda assim, foi cantado. A segunda parte cresceu em todas as passadas até explodir no refrão principal. Excelente apresentação, que confirma a trajetória do samba como um dos favoritos da safra 27.

Parceria de Jorge do Batuke: Zé Paulo Sierra defendeu o samba da parceria de Jorge do Batuke, Márcio Carvalho, Luiz Matos, João Menna Barreto, Lucas Alves, J. Ferreira e Araguaci. O refrão principal faz uma homenagem bonita aos baluartes da Portela, sendo o momento mais bem cantado do samba. O samba cresceu de andamento depois da primeira passada, dando mais vigor ao samba. O refrão do meio passou aguerrido, porém a quadra como um todo recebeu o samba de modo mais frio em relação à parceria anterior. Já o trecho final do refrão principal é aguerrido e bem cantado. Ainda assim, Zé Paulo defendeu o samba com muito vigor.

Parceria de Cecília Cruz: Pixulé cantou o samba da parceria de Cecília Cruz em uma performance enérgica. O canto foi bem sustentado pela torcida na primeira passada, sem apoio do cantor principal e da bateria, bem como em todas as vezes que o canto ficou a cargo da plateia. Entretanto, o rendimento foi decrescente, com perdas de energia dos presentes, especialmente na cabeça do samba e no refrão do meio. O fôlego se recupera com o trecho que faz alusão ao clássico do baluarte “corri pra ver”, e o sensível refrão principal, que foi responsável pelo último gás na passada final.

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A parceria de Wanderley Monteiro, Vinicius Ferreira, Jefferson Oliveira, Hélio Porto, Orlando Ambrosio, W. Correa e Rafael Gigante foi a preferida dos leitores do CARNAVALESCO na enquete sobre o samba-enredo da Portela para o Carnaval 2027. A composição recebeu 37,2% dos votos, ficando à frente da parceria de Cecília Cruz, Cláudio Cruz, Luciano Fogaça, Fabinho Gomes, Gêmeos, Osmar Fernandes e Julio Pagé, que alcançou 35,3%. A parceria de Jorge do Batuke, Márcio Carvalho, Luiz Matos, João Menna Barreto, Lucas Alves, J. Ferreira e Araguaci terminou em terceiro, com 27,5%. A Majestade do Samba escolhe nesta sexta-feira o samba-enredo que levará para a Marquês de Sapucaí no Carnaval 2027. Três parcerias chegaram à decisão, depois de uma disputa que começou com 36 obras e reuniu mais de 200 compositores. A programação começa às 22h, na quadra da escola, em Oswaldo Cruz. O enredo “Ao mestre, com carinho” é desenvolvido pelo carnavalesco Paulo Barros.

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A noite terá um formato especial para celebrar Monarco, homenageado pela escola com o enredo “Ao mestre, com carinho”. Antes do show da Portela e das apresentações dos sambas finalistas, a agremiação fará uma roda de samba no meio da quadra, aproximando músicos e público em uma configuração diferente da tradicionalmente adotada nas finais de samba-enredo.

A proposta é recriar o ambiente que marcou a trajetória musical de Monarco. O repertório reunirá composições do baluarte portelense, como “Passado de Glória” e “Coração em Desalinho”, além de sambas que atravessaram diferentes gerações da história da azul e branco. Em seguida, a quadra recebe o show da Portela, com a participação dos segmentos da escola.

“Monarco foi o maior portelense de todos os tempos. Sua obra ajudou a construir a identidade da Portela, que tem mais de 100 anos. A gente reverencia e agradece a esse homem que transformou a própria vida em legado para o samba”, afirma Luiz Carlos Escafura, presidente da Portela.

 

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Três sambas seguem na disputa

A ordem de apresentação das parcerias foi definida por sorteio. A primeira a se apresentar será a parceria de Wanderley Monteiro, formada também por Vinicius Ferreira, Jefferson Oliveira, Hélio Porto, Orlando Ambrosio, W. Correa e Rafael Gigante. Na sequência, será a vez da parceria de Jorge do Batuke, com Márcio Carvalho, Luiz Matos, João Menna Barreto, Lucas Alves, J. Ferreira e Araguaci. A terceira apresentação será da parceria de Cecília Cruz, composta também por Cláudio Cruz, Luciano Fogaça, Fabinho Gomes, Gêmeos, Osmar Fernandes e Julio Pagé. Cada parceria fará duas passadas do samba sem o acompanhamento da bateria. Depois, terá mais 20 minutos de apresentação com a Tabajara do Samba.

Uma final para celebrar Monarco

Nascido em 1933, no Rio de Janeiro, Monarco foi criado em Oswaldo Cruz e se aproximou da Portela ainda menino. Entrou para a Ala de Compositores da escola em 1950 e, ao longo das décadas seguintes, construiu uma obra que se tornou inseparável da identidade musical da agremiação.

Suas composições atravessaram gerações e foram gravadas por nomes como Paulinho da Viola, João Nogueira, Beth Carvalho, Roberto Ribeiro e Zeca Pagodinho. Entre elas estão “Lenço”, “Passado de Glória”, “O Passado da Portela”, “Coração em Desalinho”, “Portela Desde Criança” e “Portela é uma Família Reunida”.

Monarco morreu em dezembro de 2021, aos 88 anos. Deixou uma obra profundamente ligada à memória de Oswaldo Cruz, de Madureira e da própria Portela.

Olinda, esposa do compositor, acompanha de perto a preparação da homenagem e vê na roda de samba preparada para a final uma maneira de reencontrar um pouco do ambiente em que Monarco passou grande parte da vida.

“É muito emocionante ver a Portela preparando tudo isso para ele. Monarco amava essa escola, amava estar no meio dos amigos, cantando e fazendo samba. Acho que uma roda no meio da quadra tem muito a ver com quem ele era. Ele gostava dessa proximidade, dessa simplicidade. Tenho certeza de que seria uma noite de muita felicidade para ele”, afirma Olinda.

Nova Portela para 2027

A final acontece em meio a uma série de mudanças promovidas pela Portela para o próximo carnaval. Paulo Barros assumiu o comando artístico da escola. Bruno Ribas retornou como intérprete oficial 21 anos depois de sua última passagem pela agremiação. Na comissão de frente, Sérgio Lobatto e Patrícia Salgado passam a conduzir o quesito, enquanto a direção de Carnaval é formada por Dudu Falcão, Elisa Fernandes e Camarão Netto. Na harmonia, Marcelo Jacob, Almir Souza e Vitor Leite foram promovidos à direção geral. Marlon Lamar e Squel Jorgea seguem como primeiro casal de mestre-sala e porta-bandeira. Mestre Vitinho também permanece à frente da bateria Tabajara do Samba. A Portela será a primeira escola a desfilar na terça-feira de Carnaval em 2027.

Ingressos

Camarotes e mesas para a final já estão esgotados. Os ingressos de pista continuam à venda a partir de R$ 50 pelo Meu Bilhete. A classificação etária é de 16 anos. A final também terá transmissão da Rio Carnaval.

Serviço
Final de samba-enredo da Portela 2027
Sexta-feira, 4 de setembro
A partir das 22h
Quadra da Portela — Rua Clara Nunes, 81, Oswaldo Cruz
Ingressos: a partir de R$ 50
Classificação etária: 16 anos
Vendas: Meu Bilhete
Transmissão: Rio Carnaval

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Quando foi conversar com Paulo Barros para convidá-lo de volta à Portela, Junior Escafura levou consigo uma camisa da escola e entregou nas mãos do carnavalesco. Paulo olhou para a camisa, disse que não estava acreditando, vestiu e chorou como uma criança. “É um cara que já ganhou muito no carnaval, não precisa provar nada pra ninguém. E ali, recebendo a camisa, chorou de verdade, de emoção, de estar voltando pra sua casa”, lembrou o presidente.

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A cena resume a virada de página do mandato de Escafura à frente da Portela: uma gestão que começou em junho de 2025, no meio da temporada, sob um 10º lugar no Carnaval 2026, e que tenta agora reunir a escola em torno da homenagem a um de seus maiores baluartes, mestre Monarco. Filho de Luiz Carlos Escafura, o Bolão, que presidiu a Portela entre 1995 e 1997, Júnior parece retomar, à sua maneira, o que o pai conseguiu décadas atrás: reaproximar a escola de si mesma. “Meu sonho é unir a escola. Ainda não consegui, mas estou no processo”, resumiu o presidente.

No “Entrevistão”, Escafura não se eximiu de falar dos problemas da Portela. Ele comentou a relação com a vice-presidente Nilce Fran, o fim do antigo júri da disputa de samba, a perda do intérprete Gilsinho, a chegada de Bruno Ribas, a contratação da dupla Sérgio Lobato e Patrícia Salgado para a comissão de frente e as mudanças em curso na escola diante da expectativa para o carnaval que vai homenagear um dos maiores portelenses da história.

Você assumiu a presidência da Portela depois de uma eleição acirrada e teve como primeiro carnaval um 10º lugar. Fazendo o balanço hoje, o que você considera resolvido e o que ainda está sendo encaminhado para o próximo ano?

Junior Escafura: “Foi um ano muito desafiador, até porque a forma como a eleição da Portela funciona é uma coisa que a gente pretende mudar futuramente. A eleição foi no final de maio, o que significa assumir no meio do ano. Enquanto outras escolas já estão com o enredo definido, a gente ainda precisa montar toda uma estrutura de trabalho, e foi isso que tivemos que fazer às pressas, em junho, para poder começar. O que posso dizer é que avançamos em muita coisa, principalmente na organização financeira. Conseguimos parcelar dívidas antigas, reorganizar questões que tinham ficado para trás. Ainda temos muitos desafios pela frente, a caminhada é longa, mas acho que demos o primeiro passo. Já conversei isso com o conselho deliberativo da escola: a ideia é fazer uma mudança no estatuto para que a eleição aconteça logo depois do carnaval, e o próximo presidente já assuma pensando no ano seguinte, com tempo para organizar a escola: desmontar barracão, definir enredo, contratar profissionais, fazer o que é preciso ser feito para que a escola não fique atrasada em relação às outras”.

Seu pai, Luiz Carlos Escafura, o Bolão, presidiu a escola entre 1995 e 1997 e faleceu em 2010, 15 anos antes de você assumir. O que você diria hoje para o seu pai sobre a experiência de estar sentado na cadeira que ele ocupou?

Junior Escafura: “Eu vivi todo o período em que meu pai foi presidente. Tinha 14 anos e andava com ele diariamente na Portela. Ele é um dos ‘culpados’ por eu estar sentado nessa cadeira hoje. Curiosamente, muito jovem, algumas pessoas já apontavam isso pra mim. Uma pessoa muito importante da escola, a tia Dodô, queria muito que ela estivesse aqui hoje pra ver isso. Guardo até hoje, com muito carinho, um troféu que ela me deu com uma placa escrita ‘futuro presidente da Portela’. Posso dizer que me preparei muito para esse cargo. Não caí de paraquedas aqui, conquistei, de fato, esse lugar. Fui componente, diretor de harmonia, compositor, diretor de ala, presidente da ala de compositores, diretor de carnaval, diretor de eventos, presidente de ala comercial, vice-presidente até chegar à presidência. Fiz uma trajetória inteira dentro da Portela. Eu diria ao meu pai que estou tentando fazer um pouco do que ele fez. Minha principal inspiração nele é a união da escola. No primeiro ano dele, em 1995, fizemos um carnaval antológico, o “Gosto que me enrosco”, apontado por muitos como o campeão, mesmo sem ter sido. Ficou marcado na história porque a Portela se uniu de novo: pessoas afastadas, como Noca da Portela, João Nogueira e Paulinho da Viola, voltaram pra escola. Não é coincidência que, depois da briga que fundou a dissidência da escola (a Tradição), a Portela tenha ficado décadas sem ganhar o carnaval; só voltou a vencer em 2017, e ainda empatada. São essas brigas internas que causam tudo isso. Por isso sempre falei: no dia em que eu for presidente da Portela, meu sonho é unir a escola. Ainda não consegui, mas estou no processo. Meu sonho é unir a escola. Ainda não consegui, mas estou no processo”.

A Portela é uma escola democrática, o que gera, como é comum em instituições democráticas, opiniões contrárias. Como administrar isso enquanto presidente?

Junior Escafura: “Não tenho problema nenhum com crítica, desde que não falte respeito, e desde que as pessoas não se escondam atrás de perfis falsos para atacar, às vezes até a vida pessoal de alguém. Ideias construtivas, críticas construtivas, não tem problema nenhum. A porta da minha sala, seja no barracão ou na quadra, está sempre aberta para qualquer pessoa. Esse ano estamos homenageando o mestre Monarco, e ele dizia uma frase que eu repito muito: ‘Nada é maior que a instituição’. Aprendi isso aqui dentro. Ninguém pode se colocar acima do pavilhão da Portela. Se a Portela não parar com essas brigas internas, vai acabar como outras escolas que têm problemas políticos enraizados; a escola vai caindo de grupo, lamentavelmente, por vaidade. Não estou aqui pra agradar A, B ou C, estou aqui pra fazer o melhor pela escola. É isso que luto todo dia, atrás de patrocínio, sabendo o quanto está caro fazer carnaval, porque a Portela é uma potência, e precisa funcionar como potência administrativa e financeira. É esse o legado que quero deixar”.

Disputa de samba na Portela é sempre quente. Como funciona sua cabeça durante todo o processo?

Junior Escafura: “A ala de compositores da Portela é talvez a mais renomada do carnaval, gente de nome e expressão que funciona muito no mercado musical. Quando eles colocam samba na disputa, cada um tem seu fã-clube, e todos são muito competentes. Só que só pode ganhar um. Muitos criticavam o antigo modelo, em que 30, 40 pessoas votavam, e eu sempre fui contra isso. A primeira coisa que fiz como presidente foi mudar o método de julgamento e assumir a responsabilidade de escolher o samba. Aquele júri era muito ruim, as pessoas ficavam expostas, e os próprios compositores reclamavam. Quando assumi a escola, a primeira coisa que os compositores falaram foi: ‘Esse júri tem que acabar’. Eu já não gostava mesmo, e acabei com ele. Nada contra as pessoas, mas existia aquela história de ‘fulano só vota no samba de ciclano’. Para acabar com isso, ninguém mais fica exposto: o presidente escolhe o samba, como já acontece em outras escolas. Claro que escuto o diretor de bateria, o diretor de harmonia, o carnavalesco, a direção de carnaval… os segmentos. Mas a primeira coisa que a gente pensa é o que é melhor pra Portela: o samba mais adequado ao enredo, à proposta do carnavalesco, o que fica melhor para a bateria, para o cantor, o que a escola canta melhor… São vários fatores. Para 2027 a safra da Portela está maravilhosa, talvez a melhor dos últimos cinco anos”.

Quando Paulo Barros foi contratado para o Carnaval 2016, ninguém pensou que daria certo e ele foi campeão em 2017. Ele até fez uma tatuagem da águia. Como você vê a relação dele com a Portela?

Junior Escafura: “Acho que é uma relação de amor verdadeiro. O Paulo se encaixou muito bem na Portela. Fez só dois carnavais, está indo para o terceiro agora, mas parece que trabalha aqui há muitos anos, de tanta identificação. Veio e respeitou a história da Portela, o jeito da escola fazer carnaval. Trouxe a modernidade que a Portela precisava, mantendo a raiz e o fundamento que a escola gosta. Conseguiu dois bons resultados: um terceiro lugar que poderia ter sido campeonato e o título de 2017, quando a Portela não ganhava havia anos. Ele tem um respeito muito grande da torcida e volta agora muito mais maduro, experiente, com muita vontade de fazer um grande carnaval. O clima no barracão está maravilhoso. Estamos apostando muito que ele vai fazer de novo um grande carnaval para a Portela”.

Como surgiu a conversa para trazê-lo de volta à Portela e como foi o papo com ele?

Junior Escafura: “O Paulo sempre foi um sonho do portelense. Logo quando assumi, a gente criou um canal, ‘Fala Presidente’, e de dez pedidos, nove eram para trazer o Paulo de volta. Só que assumimos em junho, e já havia um carnavalesco que tinha sido renovado pela administração anterior. Respeitamos os profissionais que já estavam aqui. Depois do carnaval, entendendo que a Portela precisava mudar, o primeiro nome foi ele, aliás, não tinha segundo nome, era ele ou ele. Liguei e, na hora, ele topou conversar. Resolvemos rápido, porque a Portela queria ele e ele queria a Portela. Foi um momento de muita emoção. Teve um fato que me marcou muito. Quando fomos conversar, fui até meu carro, peguei uma camisa da Portela e dei na mão dele. Ele olhou pra camisa e falou: ‘Eu não tô acreditando’. Começou a chorar, vestiu a camisa, beijou. Chorava como uma criança, e isso me marcou muito. É um cara que já ganhou muito no carnaval, já tem seu nome gravado na história, não precisa provar nada pra ninguém. E ali, recebendo a camisa, chorou de verdade, de emoção, de estar voltando para sua casa”.

Os portelenses identificam que fazer de Monarco enredo é uma missão árdua, porque não pode ter vacilos. Como construir esse carnaval e controlar a expectativa do torcedor?

Junior Escafura: A expectativa do portelense sempre é alta, e por isso, quando o resultado não vem, a decepção é grande. Quando falamos do Monarco, a primeira coisa é uma responsabilidade enorme. Ele era um gentleman, dificilmente você via alguém que não gostasse de estar perto dele. O último samba-enredo que ele compôs para a Portela, infelizmente, ele não ganhou, mas foi comigo, em 2007; ele não gostava de participar de disputa, eu insisti pra ele vir. Ele sempre foi muito elegante, terno de linho branco com azul, chapéu Panamá. As pessoas olhavam e viam a Portela nele. Houve toda uma pesquisa com a família, dona Olinda, Mauro Diniz, Marquinho, os filhos, sempre muito solícitos, participando ativamente. Tenho certeza de que, onde ele estiver, vai estar desfilando com a gente”.

Você não teve receio de mudar o comando da bateria quando assumiu a presidência. Qual é sua análise do trabalho do mestre Vitinho?

Junior Escafura: “O Vitinho é um menino da casa, é cria da Portela desde sempre, e a gente entendia que era o momento de renovação. A Portela sempre precisa respeitar suas raízes e também olhar para frente. Estamos fazendo esse trabalho de dar oportunidade para os crias da escola; hoje temos vários deles no carro de som, nos casais de Mestre-sala e Porta-bandeira, entre ritmistas, passistas e direção de carnaval. Ele merecia essa oportunidade. Fez um trabalho grandioso, é muito dedicado, se deixar, trabalha 24 horas por dia, sempre criando. Apesar de a nota não ter sido a máxima, ele sabe o que aconteceu e está empenhado em fazer o melhor para 2027. O Vitinho é muito antenado com questões de mudança, e a gente não pode ter medo de arriscar. Se estivesse tudo bem, beleza, mas não está. O resultado não veio do jeito que o portelense quer, então a gente precisa mudar até achar o que precisa, que é colocar a escola brigando de igual para igual com todas, sempre em busca do título. O Vitinho tem muitas ideias e às vezes é bem empolgado, principalmente nas redes sociais. Então conversamos com ele esse ano: para ele ir mais devagar, ficar mais tranquilo, cabeça no lugar, porque é muito perfeccionista, busca a perfeição. É impressionante a capacidade de organização dele: se eu perguntar agora, ele já tem todas as medidas da bateria, o lugar de cada um, tudo desenhado”.

Como é ter ao lado uma vice como a Nilce Fran, que se posiciona o tempo inteiro e é respeitada pelos portelenses?

Junior Escafura: “A Nilce nasceu dentro da Portela. O pai dela, Vanderlei Francisco, criou a Ala dos Impossíveis, a primeira ala coreografada do carnaval. Ela foi rainha de bateria da escola quando meu pai era presidente, é passista de mão cheia e formou meninas que hoje são rainhas e musas. A Nilce sempre foi minha amiga, minha parceira, muito leal. Acho que não teria pessoa melhor para ser vice-presidente e caminhar comigo nisso. Ela é, acima de tudo, sambista. A Portela hoje é dirigida por sambistas, eu e ela entendemos a dor do sambista, passamos por várias coisas no carnaval. Ela é uma mulher admirável! Ela sabe o quanto eu a amo, quanto somos parceiros e amigos, mesmo discordando bastante às vezes, mas sempre dentro do respeito. Brigamos um dia, no outro também, mas tudo em prol da Portela. A Nilce cuida muito de questões como musas, shows, coisas que ela domina muito bem. No que eu preciso dela, ela está sempre disposta a ajudar, e vai aprendendo outras funções do carnaval também. Isso é importante, porque, no futuro, quem sabe, a Nilce Fran será presidente da Portela, a primeira mulher no cargo. Acho que ela vai chegar lá e precisa ir se preparando para isso, como eu me preparei. Acho que vai ser muito bom a Portela ter uma mulher no comando um dia”.

A Portela fez a melhor festa de protótipos para 2026. Vão repetir para 2027?

Junior Escafura: “Não vamos fazer festa de protótipo esse ano. A Portela está trabalhando um pouco diferente do ano passado, mais quietinho; o Paulo também prefere um formato mais interno, mostrando as fantasias só para os segmentos. Já estamos numa fase de finalização de protótipos e início de reprodução, então não vamos fazer essa formalidade de festa. A do ano passado foi incrível, era o momento certo para aquilo, mas esse ano entendemos que não é o caso; vamos apresentar os protótipos só para as pessoas dos segmentos da escola, sem alarde, trabalhando. Já está sendo feito de forma escalonada, à medida que cada fantasia fica pronta”.

A plástica da Portela é sempre o calcanhar de Aquiles ou acha possível ser diferente para 2027?

Junior Escafura: “A partir das reclamações da comunidade sobre o peso da fantasia, buscamos fantasias bonitas, com qualidade, mas mais acessíveis, para o componente conseguir brincar o carnaval sem carregar um peso que atrapalha a evolução e a harmonia da escola. Melhoramos também a estrutura do barracão, com obras, máquinas novas de costura e renovação de 90% dos funcionários do barracão. Na verdade, enredo e fantasia a Portela vem gabaritando nos últimos três anos. O problema da Portela em plástica está mais concentrado em alegoria”.

Para a comissão de frente, a Portela trouxe a dupla Sérgio Lobato e Patrícia Salgado. O que motivou essa escolha específica e o que muda nesse segmento para 2027?

Junior Escafura: “Primeiro porque são bons profissionais, já mostraram isso, e já trabalharam com o Paulo Barros em outra escola. Segundo, todo mundo conhece o olhar do Paulo para a comissão de frente: foi a primeira coisa que ele fez aqui na Portela, já pronta em desenho e estrutura de alegoria. Conversei com ele sobre isso logo de início, e ele mesmo disse: ‘Júnior, é a primeira coisa que eu faço’. Hoje a comissão de frente já tem figurino em reprodução, alegoria detalhada e elenco definido. Saímos na frente: tudo o que vai ficar pronto primeiro na Portela esse ano é da comissão de frente. É a primeira coisa que entra na Avenida”.

Como foi o momento que soube do falecimento do Gilsinho, a vinda do Zé Paulo e, agora, a volta do Bruno Ribas?

Junior Escafura: “Para você ter ideia do que eu e minha diretoria passamos: assumo a escola em junho e, em setembro, perdemos o maior intérprete que a Portela já teve. Em dois meses, uma mudança enorme. Tivemos que resolver sem tempo para nada, com final de samba, gravação, tudo em cima da hora. Contamos muito com a colaboração do Zé Paulo, que conseguiu a liberação junto à Maricá, sabendo que ficaria só por um ano. Fez o melhor que pôde, sou eternamente grato a ele. Não era fácil estar ali naquele momento, sabendo que ninguém ia substituir o Gilsinho; tem coisas que são insubstituíveis, e a gente nem procurou um substituto para o Gilsinho, porque não tem como. O Bruno já tinha trabalhado na Portela, aliás, foi aqui que fez sua primeira escola do Grupo Especial. Trazê-lo de volta era um pedido de muita gente, um nome quase consensual entre os portelenses. A Portela gosta que o intérprete tenha raiz aqui, e o Bruno tem. Passamos por essa transformação toda, e o Bruno está feliz. Também modificamos o carro de som, com uns 50% de mudança em relação ao carnaval anterior. Quando o Bruno chegou, ele já fez algumas alterações de intérprete (de apoio) e de cordas. Estamos trabalhando muito, todo mundo motivado para um grande trabalho”.

Para encerrar, seu pai foi presidente antes de você, e agora você está esperando um filho. O que você quer que ele veja de diferente na Portela quando crescer?

Junior Escafura: “Quero que meu filho cresça sabendo da história que o pai deixou na Portela, do legado que o avô dele deixou. Não vou forçá-lo a ser sambista ou gostar de carnaval, isso vai ser escolha dele, mas, como o pai e a mãe são ligados ao carnaval, ele vai acabar frequentando, e vou puxar para o lado portelense. A Mocidade tem sido uma escola muito parceira da Rafaela nesse momento, então também tem quem torça para ele ser independente, ele vai ter sempre carinho pela Mocidade, sabendo que a mãe foi tratada com muito carinho lá. Vou deixar ele decidir, mas ele vai levar a blusa azul, para não ter muito erro (Risos). Quero que ele tenha orgulho do pai, que conheça a história que construímos na Portela. Se estiver no sangue dele seguir o mesmo caminho, gostar de compor, de harmonia, e um dia quiser até ser presidente, vai ser escolha dele. Vou tentar primeiro que ele siga o caminho dos estudos, que é o mais importante, e depois ele escolher o que quiser”.

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A Portela realiza nesta sexta, a partir das 22h, a final do concurso de samba-enredo para o Carnaval 2027, na quadra da escola, em Oswaldo Cruz. Três parcerias seguem na disputa. Abaixo, você pode votar e indicar quem é favorito para vencer. Vamos publicar o resultado na sexta.

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No próximo carnaval, a Portela apresentará o enredo “Ao Mestre, com Carinho”, desenvolvido pelo carnavalesco Paulo Barros em homenagem a Monarco, um dos maiores nomes da história da agremiação. A Majestade do Samba será a primeira escola a desfilar na terça-feira.

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Em reta final da seleção do hino que contará a história do baluarte Monarco na Avenida em 2027, a Portela definiu as parcerias finalistas do concurso no último domingo. A escolha final será realizada na próxima sexta-feira, na quadra da Portela, em Madureira. No próximo ano, a escola abrirá a segunda-feira de Carnaval com o enredo desenvolvido pelo carnavalesco Paulo Barros. O presidente Junior Escafura abriu as apresentações solicitando aos segmentos que se manifestassem sobre os sambas preferidos, a fim de a diretoria saber “qual samba a escola quer”. Deste modo, a escola se reorganizou para receber os torcedores: ao longo da disputa, a disposição das mesas, que tomava a maior parte da quadra e deixava o público geral distante do palco, agora toma as laterais da quadra, liberando o centro para as torcidas e sambistas em geral. Além disso, nesta fase, as parcerias puderam levar objetos cênicos para incrementar a torcida, como tiros de fumaça, papel picado, serpentina e bandeiras, presentes em todas as apresentações.

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Outro diferencial e destaque da noite, em todas as exibições: o mestre Vitinho preparou uma bossa que foi reproduzida no refrão do meio de todos os sambas apresentados, durante a quinta e a sétima passadas. Assim, esta novidade também será considerada em análise na presente fase da disputa. A seguir, confira a análise do CARNAVALESCO sobre as apresentações classificadas para a final.

Parceria de Cecilia Cruz: O samba da segunda apresentação da noite foi interpretado por Pixulé. A composição se conduz guiada pela força da lembrança, pintando uma bonita imagem de quem era o homenageado: “Tenho na lembrança a voz de um Mestre / A candura que ele veste / O filho, o avô, o poeta / Quando ouvi tanta beleza / Sublime realeza / Corri para ver quem era”. Ao relembrar a infância do baluarte, apresenta uma construção simples e eficaz, que gera nostalgia e uma melodia envolvente: “O cheiro do feijão / Balé de pipas no céu / Cavaco, rei, tempo bom / Fruta do pé, doce mel”. Outra sacada da construção lírica é o uso de um trecho de “Coração em Desalinho”, clássica composição de Monarco: “Te devo ‘afeto e carinho como retribuição’”, contrariando a ideia da composição original, que protestava contra a falta de consideração pelo “afeto e carinho” ofertado, e aqui usado a favor do homenageado. Um dos destaques líricos e melódicos é o refrão do meio: “Leva o peixe, freguesa / Bota tempero na mesa / Vem com a primeira, a roda vai começar / E a segunda é por mim / Refrão que pega é assim / Quando a pastora a voz entoar”, especialmente no verso “A segunda é por mim / Refrão que pega é assim”. Leve, cativante, a construção lírica carrega sua própria bossa, mas ganhou brilho maior embalada pelo desenho rítmico especial comandado pelo Mestre Vitinho na quinta e na sétima passadas. O refrão principal, “Minha maior alegria / É poder te exaltar / Se eu pudesse diria / Como foi bom te ouvir cantar / Se eu for falar de Monarco, se eu for falar de Monarco, se eu for falar de Monarco até posso chorar / (Laiá, laiá) / Se eu for falar da Portela não vou terminar”, teve excelente desempenho ao longo da apresentação. Na segunda passada, acompanhado pelo canto do carro de som, teve uma leve queda de energia, mas a estrofe retomou a força nos potentes versos “Se eu for falar de Monarco, se eu for falar de Monarco até posso chorar / (Laiá, laiá) / Se eu for falar da Portela não vou terminar”. Na terceira passada, o verso “O amor lhe fez compositor / E à Velha Guarda um fiel dedicado” foi menos cantado, mas novamente o refrão principal recuperou a força com um empurrãozinho dos animadores da torcida. Na quarta passada, o rendimento tomou uma força ascendente. Na sexta, houve uma leve perda de energia na estrofe “Pelas ruas da cidade / Fez seu altar à sombra da jaqueira / Regou a semente pra eternidade / Em Oswaldo Cruz, virou divindade”, sem comprometer o desempenho do refrão. A apresentação começou com um grito e resposta: “Portela!” / “Pisa forte nesse chão!”, completado com força e energia pelos presentes. Na primeira passada, os intérpretes jogaram o canto para o público, que sustentou completamente essa passada do samba, com canto constante e intenso, natural da letra na ‘ponta da língua’. O samba foi um sacode na quadra. A energia ultrapassou aqueles que demonstraram a preferência, se juntando à torcida no meio do público, e contagiou quem estava nas mesas e camarotes. Pela primeira vez na noite, o público cantou o refrão principal após o fim da exibição pelo menos umas cinco vezes, enquanto a parceria seguinte se organizava no palco. Foi um destaque da noite, com rendimento excelente.

Parceria de Wanderley Monteiro: A quarta parceria a se apresentar foi um dos pontos altos da noite. A obra da parceria de Wanderley Monteiro, defendida por Wander Pires e Wandinho, parte da exaltação ao legado de Monarco para falar também de sua permanência na alma portelense. Essa ideia de continuidade encontra sua síntese em “Eu sou a sua eterna continuação”, verso que reforça a presença eterna do baluarte na cultura do portelense. A composição traz entre seus trechos de maior força “Pra entender tem que ter um ‘a’ / De amor, e um ‘quê’ / De Madureira na alma / Tem que ter a luz / Carregar no peito Oswaldo Cruz”, que reúne destaque melódico e criativo. O trecho se mostrou ainda mais forte nesta apresentação, confirmando sua força. O verso ganhou mais brilho também com as bossas da Tabajara do Samba durante a quinta e a última passada, sendo bem recebidas pelo público. Outro destaque é a identificação que o verso “Tem que ter a luz / Carregar no peito Oswaldo Cruz” gera no portelense, transmitida através do gesto dos sambistas presentes, que bateram no peito durante a execução. O verso “Agora uma enorme saudade devora” traz uma alusão melódica e lírica ao clássico “Coração em Desalinho” e aparece de forma bem encaixada na canção, bem trabalhada pelos intérpretes, além de ser indutivo ao canto. Entretanto, na quarta passada, a estrofe apresentou leve queda de energia. A retomada da empolgação ficou a cargo do poderoso refrão principal “E por falar de amor, dos que não vão terminar / Falar de Monarco, meus olhos vão marejar / A Velha Guarda, teu sorriso na lembrança / Eu sou Portela desde os tempos de criança”, que reforça a identificação com a comunidade, especialmente no verso “Eu sou Portela desde os tempos de criança”, que cresceu ainda mais e foi gritado por toda a quadra, incluindo musas, baianas e Velha Guarda, que já cantavam bastante o samba. Além dos segmentos, a vice-presidente também cantou alguns trechos do samba. Outro ponto observado foi o verso “Raiz da inspiração / Samba em devoção”, menos cantado durante a quinta passada. Entretanto, novamente o refrão principal se encarregou de recuperar a energia da performance, retomando o desempenho de forma crescente na apresentação. Quando os cantores jogaram o canto para a torcida no início da performance, os sambistas sustentaram completamente o canto ao longo da primeira passada, com intensidade e com direito a dobradinha: o canto ainda se manteve firme na segunda passada, com a retomada das vozes principais. Na terceira, o refrão principal foi novamente jogado para o público, obtendo uma boa resposta. A apresentação teve um rendimento excelente, com muita energia do público. O samba, que já vinha desempenhando bem nas rodadas anteriores, chega à final fortalecido e ainda mais consolidado, dando um clima mais de ‘ensaio’ do que de disputa.

Parceria de Jorge do Batuke: O intérprete Zé Paulo Sierra deu voz ao samba da quinta parceria da noite. A composição de Jorge do Batuke e companhia traz uma das abordagens mais criativas e intrínsecas à identidade portelense. Também assume o formato de uma carta endereçada ao baluarte, mas não se prende a isso, indo além: Monarco funciona como fio condutor para um diálogo com a memória e para reviver a autoestima da maior campeã do carnaval. Já no início, a composição se destaca ao chamar a autoestima da comunidade em um momento em que isso se faz necessário: “Na fé, renasce bravamente o portelense / No samba, te refaço novamente”. A estrofe “Daqui, sigo escrevendo a quem me inspirou / Passado de glórias, que tanto cantou / De pai para filho, teu mundo é assim / Olinda, o amor não tem fim / É sangue que corre nas veias, louca vermelha paixão / No peito, Jacarezinho: dois pontos, exclamação!” resolve os amores e outros caminhos de Monarco de maneira objetiva, mas poética. O trecho “Passado de glórias, que tanto cantou / De pai para filho, teu mundo é assim” também teve boa resposta no canto do público ao longo da performance. Entretanto, o verso apresentou leve queda de canto na sexta passada. Um dos pontos altos está no refrão principal: “Chamei Casquinha pra versar um bom partido / Mestre Candeia para nos iluminar / Os batuqueiros de Marçal são atrevidos / Deixa a Portela passar / Alô, Paulinho! Mete a mão nessa viola / Lá vem a Águia de Paulo e Natal / Com Manacéia apresentando a Velha Guarda / Da maior campeã do carnaval”. A composição evoca o panteão da Portela, característica presente em grandes sambas da escola, que é profundamente ligada ao seu passado histórico. Os pilares da agremiação, Paulo e Natal, aparecem ao lado do ilustre mestre Marçal e de grandes parceiros compositores, como Casquinha, Candeia, Manacéia e Paulinho da Viola, que ‘presenteou’ Monarco à ala de compositores da azul e branco de Madureira. O recurso se mostrou eficaz na quadra: o refrão passou com força e foi gritado pelos componentes, especialmente nos versos “Deixa a Portela passar!” e “A maior campeã do carnaval”, cumprindo sua função de diálogo com DNA portelense. Outro destaque lírico e melódico está no refrão do meio: “A Tabajara no alvorecer / Meu povo canta: corri pra ver! / Para ver quem era a força ancestral / Te fiz poeta no meu quintal”. O trecho assume um tom aguerrido, dando o peso necessário aos versos, e teve excelente desempenho em quadra, especialmente no segundo verso, referência a um clássico da caneta de Monarco, eternizado pela Velha Guarda da Portela e que chamou o canto alto da comunidade em quase toda a performance. A bossa deu um novo impulso ao trecho, funcionando bem na maioria das passadas, exceto a quinta, que apresentou leve queda no canto, mas logo se reergueu; na sétima, foi responsável por aquecer o público novamente e propagar o canto pela quadra com mais intensidade. A performance teve um ótimo rendimento, de forma crescente. Na primeira passada, quando jogado ao público, a torcida estava menos numerosa, mas intensa: conseguiu sustentar quase toda a execução, cantando o samba ‘de cabo a rabo’. Na segunda, na retomada do canto dos intérpretes oficiais, o público se manteve firme e enérgico e conseguiu contagiar também quem estava nas mesas. Mesmo com leves quedas na energia em alguns momentos, o refrão principal e a bossa do refrão do meio foram capazes de recuperar o desempenho nas passadas e firmar a parceria como um destaque da noite.

O post Opinião: Parcerias de Cecília Cruz e Wanderley Monteiro sacodem a quadra na semifinal da Portela apareceu primeiro em Carnavalesco.