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Como é estar mais um ano comentando os desfiles na TV Globo?

“Eu já fui comentarista, virei apresentador, e hoje eu sou um treco que fui escolhido pra fazer todas transmissões. O que muito me honra é ser embaixador Globeleza. Sai de Belém do Pará, peguei o pau de arara para isso. Fui estudando e pesquisando. Hoje eu consigo falar de figurino, alegoria, enredo, reconheço as pessoas. Eu sou tão de dentro que pra mim é a minha família, e é o milagre da minha família, porque desfile de escola de samba é um milagre. É um milagre de esforço, criatividade, superação. Viva as comunidades”.

Como é também estar mais um ano à frente do Carnaval de São Paulo? Como é a sua relação com os desfiles de lá?

“Eu sou um apaixonado por escola de samba, comunidade, enredo, samba. Cada vez que eu alargo esses horizontes, eu vou vendo que os tentáculos de escola de samba foram consumindo o Brasil. Por exemplo, em São Paulo, eles chegaram em 1930, Vai-Vai, Nenê de Vila Matilde. Se aqui é 1928, lá é 1930. É impressionante a abrangência, a representatividade, a irmandade do samba. Estar em São Paulo é o máximo, porque já é um carnaval nacional, eles tem um belo de um Sambódromo, tem belas escolas de samba, belos sambas e baterias. É luxo total estar nas seis transmissões”.

E pra você, o que você espera dos três dias de desfile que a gente vai ter aqui no Rio?

“Eu acho que vai ser de uma emoção gigante, porque as escolas estão cada vez mais preparadas. É tão excelente o nível, os enredos são tão maravilhosos. Não tem um meia-boca, não tem um borocochô, os sambas, as baterias, vai ser um arrasa-quarteirão. E todas vão se apresentar de noite, acho que isso vai nivelar a apresentação. A comparação artística, só que essa comparação vai ser muito louca, porque os envelopes das notas vão ser fechados no fim de casa dia. Vai ser um Deus nos acuda, um salve-se quem puder, vai ser o mais disputado de todos os tempos”.

Você poderia falar sobre a sua visão dos enredos que vão ter esse ano na Sapucaí?

“São dez de negritude, são dez de celebração de força da ancestralidade preta, que acabou forjando o desfile, e dois genéricos e lindos, um sobre assombrações, cultura popular, Câmara Cascudo, em Vila Isabel. E o outro, o futuro, que resgata o Renato Lage, a Marcia Lage, a Lilian Rabelo, da Mocidade. O futuro, as assombrações e dez olhando pro umbigo da escola de samba. É um ano que quem for podre que se quebre, porque é briga de cachorro grandérrimo. Os enredos são fabulosos, vai ser uma atrás da outra, aguenta a coração, vai ser de uma beleza imensurável”.

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“Assim que recebi o convite, imediatamente aceitei. Afinal, é o primeiro número da revista e o fato da temática ser o Carnaval é algo muito lindo. Pode falar sobre os bailes, a relação do Theatro com o Carnaval, a escola de samba, é maravilhoso. Então, logo depois que aceitei o convite, fizemos uma reunião com os criadores da revista, que é um setor lá da Uerj, lá do Direito, e ficou combinado, então que teríamos nesta primeira edição dez autores convidados e seis concorrendo através de edital. Com isso, a ideia é abrir para alunos que estão iniciando, dando essa oportunidade de fazerem parte do projeto. É uma alegria esse espaço acadêmico e popular”, relatou Milton Cunha, em conversa com a reportagem do site CARNAVALESCO.

A escolha da relação entre o Theatro Municipal e o carnaval carioca como tema da edição inaugural da “Ritmo” ocorreu por conta de seu histórico indissociável. Os concursos de decoração, fantasia e marchinhas do Theatro; a presença dele na Marquês de Sapucaí; as comissões de seleção dos bailes de gala com participações de Portinari, Manoel Bandeira e Burle Marx; são apenas alguns dos tópicos que serão abordados na publicação. Para desenvolver artigos sobre esses e outros assuntos, a lista de autores convidados contempla nomes como Rosa Magalhães, Felipe Ferreira, João Gustavo Melo, Leonardo Bora, Samuel Abrantes, Vinícius Natal e Tania Clemente.

“Assim que me deparei com esse maravilhoso desafio de montar uma seleção de craques que pudessem, cada um a seu olhar, ver o Theatro Municipal e o Carnaval, comecei a procurar por testemunhas oculares. Quem viu os bailes? Eu queria dois confessionais mesmo, tipo ‘eu fui ao baile’ ou ‘eu decorei o baile’, então os primeiros nomes convidados foram Rosa Magalhães e Haroldo Costa. Porém, o seu Haroldo, por motivos de outros compromissos, não pode aceitar o convite, então eu fiquei só com um testemunho ocular que é o da Rosa. Uma outra coisa que eu queria também fazer era, depois de abrir com o olhar pessoal, eu queria um autor que apresentasse uma linha do tempo muito aprofundada, muito pesquisada. E assim, na minha opinião, o melhor deles é o Felipe Ferreira, que lançou o ‘Livro de Ouro do Carnaval’. Ele é profundo, é historiador, gosta dessas envergaduras de pesquisas e o trabalho dele dá uma visão para o leitor de quando começou, quando acabou, o que aconteceu entre uma coisa e outra. Então, os artigos da Rosa Magalhães e do Felipe Ferreira eram os dois que me norteavam. Com eles certos, a partir disso, eu fui para os detalhes. Um exemplo é o Leonardo Antan, que tem uma pesquisa enorme sobre Mercedes Batista, Salgueiro 70 anos, por isso pedi para um texto sobre a Mercedes, o minueto. Já o nome do Luiz Carlos Magalhães surgiu da importância de ter a Liga, a Liesa, dentro do projeto, então ele ficou com o artigo sobre como a Sapucaí viu nesses 40 anos o Theatro Municipal, seja em alas ou em carros alegóricos. E aí, aos poucos, vieram os outros nomes, porque eu não queria tema repetido desses meus dez convidados. E um deles, em especial, era muito caro para mim, que era sobre quem não foi ao Municipal, quem não tinha dinheiro, falando dessa conflagração econômica e social. Pedi ao Mauro Cordeiro e a Sthefanye Silva Paz para escreverem um texto crítico sobre o elitismo”, contou Milton Cunha.

A expectativa é que o lançamento oficial da revista “Ritmo” aconteça com uma grande festa em data no final de fevereiro, após os desfiles do ano que vem. A ideia é que o evento conte com palestras dos autores dos artigos para que estes possam dialogar mais abertamente sobre os seus temas com o público. Além disso, os textos publicados também serão disponibilizados de forma online para que mais pessoas tenham acesso aos conteúdos.

“O carnaval como arte popular, como voz das comunidades, sempre tem que aproveitar quando o cânone, que é a voz hegemônica da universidade, do teatro clássico, abre espaço. E não é que isso referende o samba não, até porque ele é maior que tudo isso. O samba vive e pulsa na cidade toda, ele é cantado, ele arrasta multidões. No entanto, o Brasil tem que fazer um esforço para entender essa força do samba também na universidade, também no teatro clássico. É preciso que o Brasil olhe sem desprezo, sem preconceito, e tente estudar essa manifestação”, defendeu Milton Cunha.

A revista “Ritmo” fará chamadas de quatro em quatro meses, para que pesquisadores e acadêmicos possam propor artigos com temas específicos, relevantes para a construção da relação entre a própria instituição e o público. A chamada para a submissão de textos para essa primeira edição ficará aberta até o dia 30 de novembro. Os interessados em participar podem conferir as informações no site e nas redes sociais do Theatro Municipal do Rio.

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Além de manter viva a atmosfera de requinte que envolve estes personagens, Milton aproveita para celebrar a existência de grandes nomes que fizeram a história dos desfiles ultrapassar as fronteiras nacionais através do belíssimo trabalho desempenhado por nomes como Haroldo Costa e Rosa Magalhães, eleitos rei e rainha do baile desta edição.

A presença maciça de destaques, reis, rainhas de bateria, musos e musas da folia, além da Corte do Carnaval, está confirmada no evento que tem patrocínio da Prefeitura do Rio de Janeiro, através da Secretaria Municipal de Cultura, com apoio da Liga Independente das Escolas de Samba (Liesa) e da Rio Carnaval.

Como já é tradição do Baile Glam, a cada edição, uma personalidade do segmento dá nome à celebração e, este ano, a homenageada é Iracema Pinto, que escreveu seu nome na galeria de destaques dos Acadêmicos do Salgueiro por quase meio século.

Nascida em 1941, Iracema Pinto deixou sua marca no mundo do samba ao fazer sua estreia triunfante na vermelha e branca em 1973. Sua primeira aparição foi na Ala dos Estudantes, a mais antiga e tradicional da escola onde demonstrou sua paixão contagiante pelo Carnaval e por seu Torrão Amado.

Já em 1974, desfilou como destaque de ala, atraindo os olhares admirados dos espectadores e dos colegas foliões. No Carnaval de 1975, Iracema ganhou ainda mais destaque ao integrar a ala de Max Lopes, o célebre carnavalesco que também presidia uma das alas da escola. Sua chegada ao grupo de destaques aconteceu neste mesmo ano quando desempenhou o papel de uma das mulheres que compunham a corte do Rei Salomão, uma interpretação magistral trazida à vida pelo icônico Jésus Henrique. Essa atuação singular marcou a estreia de Iracema como destaque, coincidindo com a conquista do bicampeonato da escola.

Em 1996, ela desfilou pela última vez como destaque, deixando uma trajetória brilhante nas passarelas do Carnaval. Com a mesma dedicação e comprometimento que exerceu ao longo de sua trajetória como destaque de luxo assumiu a presidência dos Destaques do Salgueiro, uma posição de honra que ela ocupou com orgulho e devoção até seu falecimento em 2019.

Sua história é um testemunho vivo do amor apaixonado pelo Carnaval, da dedicação à cultura brasileira e do papel fundamental que os destaques desempenham na criação de memórias inesquecíveis no carnaval das escolas de samba.

A festa terá apresentação do trio formado por Milton Cunha, Laiza Bastos e Meime dos Brilhos e o show ficará por conta do GRUPO SER, levando o que há de melhor nos sambas de enredo que marcaram a história do Carnaval

Serviço: VIII Baile Glam
Data: 27 de agosto
Horário: a partir das 17h
Local: Quadra da Unidos de Vila Isabel
Entrada Franca
Classificação Livre
Atrações: desfiles dos destaques e grupo SER

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“Tem uma coisa que me incomoda para o Carnaval 2024 e quero dividir com você. A grande mestra, a fabulosa professora, que tanto tem ainda para contribuir, Rosa Magalhães não vai estar abrilhantando a Marquês de Sapucaí em 2024. Só que o carnaval precisa dizer ao Brasil e ao mundo que nós respeitamos os grandes mestres. Velhos podem muito contribuir ainda para a grandeza do nosso carnaval. Fica aqui o pedido para que o Carnaval 2024 homenageia, abra o espaço para que a grande dama, grande mestra não seja vítima de etarismo. Viva Rosa Magalhães! Pronto, falei! Exu mandou eu falar e vim e falei, enloquecido. Quero nem saber. Estavam cantando Exu e estava pensando nela”, disse.

Milton Cunha ainda elogiou a escola de samba Paraíso do Tuiuti por olhar para comunidade e descobrir grandes artistas.

“Da ala de passistas do Tuiuti saíram Mayara Lima (rainha de bateria) e Mari Mola (Rainha do Carnaval 2023). É a prova que sempre que a escola foca na comunidade a coisa vinga. Vira estrelato nacional”.

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“Era um plano desde sempre. Eu chego no Rio, em 1982, para ser ator e diretor. Aí eu trabalho com a noite, com Chico Recarey e desfiles de moda, conheço Anísio [Abraão David] e ele me bota no Carnaval em 1993. Eu disse assim: ‘Milton, fica uns anos aqui, mas volta a estudar, faz mestrado e doutorado. Quando tu puder, Milton, te manda, porque teu projeto é a TV, a fala’. Por isso eu animava a quadra, eu era um carnavalesco que subia em palco. Eu sempre quis a luz e o microfone. Eu sempre quis essa papagaiada. Mesmo carnavalesco, eu fazia jornal: eu tive uma coluna 6 anos em O Dia, eu fazia rádio, eu fazia Leda Nagle, ‘Sem censura’. Eu nunca saí da comunicação. Quando chegou 2010, eu disse ‘chega’. Fiquei desempregado entre 2010, 2011 e 2012. 3 anos desempregado e eu não desisti. Em 2012, eu bati nas costas do Miguel Athayde, diretor da Globo, e disse ‘Eu quero uma chance’. Eu digo, hoje, passados 60 anos da minha vida, que eu cumpri exatamente os meus tempos, os meus ciclos. Tem a virada de sair de Belém do Pará. Tem a virada de entrar no Carnaval. E tem a virada de 2012 e 2013, eu estou no lugar que eu sempre quis estar”, reflete Milton.

A meta do paraense agora é crescer na televisão. Com um carisma inegável, a pergunta sobre ter mais espaço para um conteúdo autoral e com a sua cara se faz necessária. Cunha sonha em levar o carnaval de escola de samba para outros contextos e outras culturas brasileiras e provocar esse choque cultural positivo.

“Acredito que o público pode sonhar com um programa de cultura popular, não só de carnaval. Eu vou muito bem com artesãos, com mendigos, com bordadeiras. Eles vão adorar, porque eu sou muito solto, muito brincalhão. Seria um programa de bom humor sobre o povo brasileiro. Claro que eu enfiaria em todo esse programa, sempre, um sambista, uma baiana, um artesão. Eu faria uma linguagem que seria o diálogo dos sambistas com o resto do Brasil e suas festas populares. O samba e o maracatu. O samba e o boi de Parintins. O samba e a polca do Rio Grande do Sul. Eu acho que daria maior pé”, exemplificou ele.

Milton e as lives

Nos tempos de pandemia e indecisão sobre o carnaval, as lives no YouTube e no Instagram foram as responsáveis por manter o coração do folião batendo. Com a inovação dos mini-desfiles e outros eventos ao vivo para o povo do samba, Milton Cunha despontou com uma figura importante para comunicar o Carnaval. Hoje, ele ancora as lives dos ensaios técnicos do Grupo Especial, diretamente no setor 3 da Sapucaí, com uma equipe de repórteres na pista. Isso é a tecnologia em prol da ampliação do alcance do carnaval.

“A tecnologia está nos dando cada vez mais condições de escapar dos grandes canais, porque cada um tem o seu canal. Com essa nova janela, quem ganhou foi o público. Não podendo ir à Sapucaí, não tinha como desligar a TV aberta para ver. Agora a gente tem um leque de olhares sobre o ensaio, sobre a quadra”, comentou Cunha.

“Essa transmissão dos ensaios é um sonho antigo da Liesa, do Gabriel David e meu. A Globo nunca vai me colocar para ancorar isso, eu ia ficar ali e os jornalistas iam ficar de âncora. Então minha chance era o Gabriel e era isso que ele me deu, porque ali eu imprimo um olhar da minha experiência, eu chamo as minhas repórteres e vou imprimindo um ritmo meu. A Globo, no ano seguinte, já me chamou para fazer o Multishow. Acaba que a live, essa nova tecnologia, é uma porta fantástica para novos comunicadores. Eu fico vendo as lives para catar gente do samba que fale e seja interesse, porque o segredo é colocar alma, não pode ser só técnico e ter boa voz. Sim, as lives podem melhorar, as tecnologias também, mas que bom que já existe esse canal para nós nos colocarmos como sambista e comunicador”.

A volta da “normalidade” e o futuro

Segundo Milton Cunha, o Carnaval passou por anos muito difíceis até chegar ao primeiro carnaval com certa normalidade, que será o de 2023. Na sua retrospectiva, ele aponta a instabilidade da gestão do prefeito Marcelo Crivella (de 2017 a 2020) e a pandemia de Covid-19 que impediu os desfiles em 2021 e os adiou em 2022. Depois de 3 anos, o Carnaval volta a ser celebrado na data correta marcada no calendário. Essa percepção não deixaria de refletir na evolução estética das escolas de samba.

“Nós sobrevivemos à intolerância do bispo, ao vírus e aos cancelamentos. Com esses cancelamentos, surgiram novos produtos que foram ótimos. [Parafraseando Annik Salmon e Gui Estevão] A dor que pariu a pandemia pariu soluções e saídas para fazermos novas coisas. Eu espero uma consciência que essa diversão, esta cultura de bloco, baile e Sapucaí é importantíssima para gente sobreviver enquanto cidade. Na hora que a cidade do Rio perder o ‘tchica tchica bum’, como ela perdeu na pandemia que não tinha quadra, não tinha botequim, ela perde a identidade. Este ano é a retomada da consciência de que esse período momesco define a identidade carioca”, disse.

Para o futuro das concepções de desfile, Milton considera que não há mais espaço para evocar preconceitos como racismo, machismo, homofobia e etarismo e exaltar a branquitude. “Esse Carnaval de museu, de endeusamento da branquitude, já foi. Eu não quero nunca mais que eles tirem 10 em Enredo. É preciso que os enredos e os sambas tragam a modernidade. É preciso que as escolas sejam socialmente observadoras desse estilhaçar de valores. Não dá mais para ficar na Princesa Isabel”.

Nessa esteira, Cunha considera que enredo bom precisa ter uma conexão com o público por sua simplicidade de narrativa. Ele exemplifica por meio da facilidade do entendimento do enredo que Rosa Magalhães e João Vítor Araújo desenvolveram para 2023 sobre a chegada dos búfalos na Ilha de Marajó, no Pará. Para Milton Cunha, os enredos e os sambas precisam ser mais “povão” e mais diretos através de temáticas populares. Outro aspecto que impactou a arte de fazer carnaval foi a abertura maior para entender a comunidade em que as agremiações estão inseridas.

“Houve uma revolução a partir de 2015 quando as escolas caíram em si, primeiro, na importância das comunidades. Houve uma varredura das alas comerciais. Isso esquentou os ensaios de rua e eles passaram a ser um programa da cidade. Com o esquentar das propostas de ensaios e valorização da comunidade, os artistas tiveram a liberdade de propor coisas que tem a ver com a cara do nosso povo. Acho que estamos vivendo uma fase áurea, uma fase dourada, das escolas de samba”, argumentou Milton.

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Ao CARNAVALESCO, Milton Cunha celebrou o reconhecimento dado pela TV Globo para uma pessoa do carnaval das escolas de samba. “É uma vitória do samba e do sambista. O crédito também é muito do Gabriel David (diretor de marketing da Liesa). Ele como criador da ideia, ele propõe para Globo, que chama a Endemol para produzir o programa. O Gabriel vê a modernidade em mim e que represento o samba. Durante o programa, vou costurando a entrada dos personagens. A Globo disse que eu sou a voz deles do carnaval brasileiro. Eu sou das escolas, das quadras e amigo de todo mundo”, comemorou.

Milton Cunha revelou como será o programa nas duas cidades. “Vão ser seis programas. Três no Rio e três em São Paulo. Teremos 17 minutos para cada escola. Haverá no Rio uma mistura das finais nas quadras, com uma roda de samba gravada no dia anterior de cada escolha com as três parcerias finalistas e ainda vão falar três personagens de cada comunidade. Além disso, os carnavalescos vão ter a oportunidade de explicarem seus enredos. No fim, o intérprete de cada agremiação cantará o samba-enredo vencedor”.

Segundo Milton Cunha, o “Seleção do Samba”, além de mostrar os sambas-enredo para todo o público da TV aberta, ressalta os trabalhos dos compositores e das comunidades.

“O programa enche a bola dos poetas das comunidades. Basicamente, é um viva aos compositores. Luz em cima deles. As comunidades vão aparecer através dos seus persoagens. Compositor sai ganhando e a comunidade também. Isso é maravilhoso para nós do mundo do samba. É um tributo ao processo cultural da escrita de enredo e da composições dos sambas”.

Milton Cunha falou também da oportunidade de comandar a transmissão do programa com todas escolas de samba do Grupo Especial de São Paulo. “Todas obras foram escolhidas em São Paulo. O programa fará uma grande festa nas quadras para cada samba campeão e ele será apresentado ao público”.

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A finalidade é capacitar, profissionalizar e articular a organização da cadeia produtiva das escolas de samba, que teve o desfile interrompido em 2015. Ao todo, o projeto vai capacitar 500 agentes, que serão multiplicadores. O encontro reúne os 16 carnavalescos do DF no projeto de capacitação para qualidade do desfile de carnaval 2023. A realização é da secretaria de Cultura e Economia Criativa do Distrito Federal/Brasília.

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“As pessoas me conheciam da pluma e do brilho. Queria passar a rasteira nelas. Sou o palhaço que penso. Há sete anos, comecei gravando vídeos e quando cheguei aos quatro milhões de seguidores, eu decidi fazer o livro, eles estavam me cobrando texto. A pandemia mexeu muito com a gente. Começo o livro dizendo que vai começar o primeiro ano do resto das nossas vidas. O que vamos fazer?, quem sobreviveu vai honrar como?, a dádiva do existir. Foi transformar a fala no texto. O suporte da fala é mais fácil, mas a literatura tem pegada da organização e eu queria mostrar essa erudição. Foi um ano e seis meses de produção”.

Milton Cunha falou do projeto que desenvolveu no site ouvindo os carnavalescos da Série Ouro sobre seus enredos para o Carnaval 2022.

“Esse espaço da conversa é muito importante. De carnavalesco para carnavalesco sobre intenções, possibilidades de texto, como isso desdobra em discurso visual. Foi tão lindo ver os artistas discorrendo sobre setores, fantasias, trabalhos em barracão. Nunca mais vamos parar. Todo ano vamos abrir esse espaço. É preciso escutar os criadores”.

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O projeto “Pensando a crise no samba” receberá mestres de bateria, carnavalescos, casais, coreógrafos, passistas, funcionários dos barracões, a cadeia produtiva do maior espetáculo da terra.

“Me interesso em apresentar este projeto do mestre Casão, primeiro porque o lugar de fala é deles e eles sentem a necessidade que eu conduza essas entrevistas. Eles vão colocar suas queixas e reclamações. O carnaval é sempre muito festivo e alegre. Dessa vez, os sambistas pedem para serem ouvidos em relação ao abandono”, explica Milton Cunha.

O artista ressalta a consciência dos sambistas sobre o momento vivido nesta pandemia e frisa que chegou a hora de expor todas dificuldades dos profissionais do samba.

“Serão lives duras, no sentido de quem o tema tratado é muito árido, mas é uma necessidade expor o perrengue. São cantores vendendo quentinhas, grandes sambistas se virando para conseguirem pagarem suas contas no fim do mês. Estamos no território das dificuldades e vamos encarar. O sambista prefere enfrentar a verdade. Não vai fazer o avestruz e passar por idiota. Se preparem porque vem aí chumbo grosso”, finaliza Milton Cunha.

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“Numa data tão marcante para a São Clemente, a ideia é homenagear pessoas que contribuíram para o crescimento da escola. Não é todo mundo que merece ser benemérito. É um reconhecimento em vida pelos serviços prestados à escola, que será lembrado para sempre”, disse o presidente.

Milton ficou emocionado e falou de seu envolvimento com a escola.

“A São Clemente é um pedaço da minha família. A gente passava o Natal lá com a Dona Marina. Sou muito amigo do Renato, do Roberto, da Regina e de toda família Almeida Gomes. Eu criei laços de afeto, temos histórias juntos. Lembro da entrada no terreno onde hoje é a quadra. Eu estava com eles, pulei o muro na invasão e caí num matagal! Muito me honra ser benemérito de uma escola que tem essa pegada zona sul: carioca, jocosa e animada”.

Milton também relembrou do enredo de 2004, um marco na sua carreira de carnavalesco.

“Depois de ter feito enredos sérios e culturais, eu queria me aventurar na coisa mais crítica e brincalhona. Eu achava que o enredo sobre o boi voador era a cara da São Clemente. O samba é um clássico. Seu Anísio pediu e o Renatinho me contratou. Eram tempos muito difíceis de dinheiro. Foi uma luta, um lindo desfile, mas acabamos descendo injustamente. Mais uma das muitas vezes em que a escola foi prejudicada”.

Renato também explicou como escolheu as personalidades.

“São pessoas que sempre divulgaram o nome da São Clemente na imprensa, se posicionaram a favor da escola e nunca se esconderam. Eles são apaixonados por essa agremiação”.

O presidente sonha com uma grande festa, mas fará um evento seguindo os protocolos de segurança.

“É claro que eu queria a quadra cheia para celebrar a data, mas só iremos realizar o evento com nossa gente vacinada. Se tudo der certo, faremos uma festa bonita, com orquestra e tudo”.

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