Pela primeira vez, a Liesa disponibilizou para imprensa imagens das quatro cabines de julgadores do Grupo Especial no Carnaval 2025. Foi montado um telão, na sala de imprensa da Sapucaí, com imagens da pista, no mesmo ângulo do jurado. O CARNAVALESCO acompanhou tudo e apresenta o que viu de cada escola.

Unidos de Padre Miguel

A Unidos de Padre Miguel trouxe o enredo “Egbe Iyá Nassô”, dividido em seis setores com alegorias e um tripé.

Comissão de frente
A comissão de frente comandada por Sérgio Lobato representou “De Ori pra Ori”, a comissão abriu os caminhos de Iyá Nassô autorizando o desfile da Unidos de Padre Miguel. Nas quatro cabines a comissão se apresentou com correção, muito bem sincronizada nos movimentos das senhoras e com o efeito da orixá indo ao topo do tripé funcionando com êxito.

Mestre-sala e porta-bandeira
Vinicius Antunes e Jéssica Ferreira vieram representando “A corte real de Oyó”, com uma fantasia em branco e prata. E o casal realizou uma apresentação sem erros técnicos nos quatro módulos de jurados, com precisão nas finalizações e bom uso do espaço da pista.

Evolução
A escola veio com um contingente significativo e conseguiu realizar uma evolução firme e linear, pisando com bastante força na Marquês de Sapucaí. Uma evolução sem atropelos ou maiores espaçamentos, com bom preenchimento do espaço à frente das alegorias. Sem buracos nas quatro cabines.

Harmonia
A Unidos apresentou um excelente canto durante todo o seu desfile, com momentos de muita explosão, como o refrão principal e o trecho “toca o adarrum que meu orixá responde”. Bom desempenho do carro de som liderado por Bruno Ribas que não deixou o samba cair de rendimento. Vila Vintém cantou forte na avenida.

Samba
Um samba forte, potente e bonito que se provou na avenida com um desempenho aguerrido e explosivo. O samba segurou firme durante toda a apresentação da escola, impulsionando seu desfile.

Imperatriz

A Imperatriz Leopoldinense foi a segunda escola a desfilar apresentando o enredo “Omi Tutú ao Olufón – Água Fresca Para o Senhor de Ifón”, dividido em cinco setores, cinco alegorias e 24 alas.

Comissão de frente
A comissão coreografada por Patrick Carvalho veio apresentando a figura central do enredo, Oxalá, se banhando em suas águas. Bastante jogo de luz e efeitos de chafariz que funcionaram nas quatro cabines e uma coreografia correta. Uma comissão plasticamente muito bonita com um excelente tripé

Mestre-sala e porta-bandeira
Philipe Lemos e Rafaela Theodoro vieram representando o “Axé Funfun”, um tributo à Oxalá. O casal realizou uma apresentação irrepreensível nas quatro cabines, mostrando um nível de excelência alto e seguindo o grande momento dos dois. Entrosamento, bailado espetacular, elegância, fluidez, todos os elementos foram apresentados pelo casal em todos os módulos. Um brilhante desempenho.

Evolução
A Imperatriz apresentou uma evolução quente, empolgante e muito organizada em todo o seu desfile. A escola fluiu com muita tranquilidade, chegando sem sustos ao final da Sapucaí. Alas muito compactadas, ritmo constante e uma escola que não deixou claros durante a sua passagem pela avenida. Ótima evolução pelas quatro cabines.

Harmonia
Se a Imperatriz não apresentou a catarse no quesito e na comunicação com o público como foi em 2024, trouxe um canto muito satisfatório, com o samba na ponta da língua de todos os componentes. Todos os setores cantaram o samba do início ao fim, sem quedas. O carro de som liderado por Pitty de Menezes teve mais um grande desempenho, e Pitty se firma a cada ano como um dos grandes Interpretes do Carnaval.

Samba
Um dos melhores sambas do ano passou com o desempenho que fez jus à qualidade que possui, se mostrando envolvente e gostoso de ouvir. O samba fluiu com bastante facilidade e não caiu em momento algum.

Viradouro

A Unidos da Viradouro foi a terceira escola a se apresentar na Marquês de Sapucaí neste domingo de Carnaval com o enredo “Malunguinho, o mensageiro de três mundos”, divididos em quatro setores, com 21 alas, seis alegorias e um tripé

Comissao de frente
Comandada pelo casal Priscilla Mota e Rodrigo Negri, a comissão representou a invocação de Malunguinho, aparecendo para o líder do Catucá, João Batista. Uma comissão que impressionou pelos diferentes atos e uso de muitos elementos, além de efeitos de luz, fogo e drones trazendo chapéus. E tudo fluiu perfeitamente, uma comissão que tinha um fato novo a cada momento, tornando a apresentação dinâmica. Mais um excelente trabalho do casal.

Mestre-sala e porta-bandeira
Julinho e Rute vieram fantasiados de “terreiro Viradouro”, abrindo a passagem de Malunguinho pela Sapucaí. E abriram com brilhantismo e uma apresentação de altíssima categoria. Eles flutuaram pela pista com uma apresentação bonita e de entrosamento perfeito. Nas quatro cabines exibiram o mesmo nível.

Evolução
A evolução da Viradouro teve algum descompasso em seu ritmo, com a escola ficando parada em alguns momentos sem avançar pela pista de forma constante. De resto a escola passou com correção, sem abertura de buracos ou desorganização em suas alas.

Harmonia
Forte quesito da Viradouro, tanto no canto da escola que em alguns momentos explodia como no trecho antes do refrão principal “o rei da mata que mata quem mata o Brasil”, quanto no carro de som extremamente afinado liderado por Wander Pires. O desempenho foi constante e o Intérprete segurou o samba até o fim da passagem da escola.

Samba
O belíssimo samba da Viradouro mostrou toda sua qualidade nesta noite na Marquês de Sapucaí. Excelente desempenho valorizado pela interpretação de Wander Pires que explora cada variação melodia da obra. O samba começou a mil, e se não explodiu, passou de forma muito competente mantendo um ótimo rendimento até o final.

Mangueira

A Estação Primeira de Mangueira fechou o primeiro dia de desfiles trazendo o enredo “À Flor da Terra – No Rio da Negritude Entre Dores e Paixões”, dividido em cinco setores, com cinco alegorias, dois tripés e 26 alas.

Comissão de frente
Os coreógrafos Lucas Maciel e Karine Dias trouxeram uma comissão representando “À Flor da Terra”, com a primeira parte da coreografia formada por mulheres ancestrais, coreografia simples de passagem fazendo transição para a mudança de palco com dançarinos simulando passinhos de funk. A parte do passinho foi o ponto alto da apresentação, finalizando com os componentes soltando pipa, empolgando o publico presente. A comissão passou com a iluminação muito escura em alguns momentos, dificultando a observação da sincronia dos componentes. Nos dois primeiros módulos um componente demorou pra baixar o pano.

Mestre-sala e porta-bandeira
Matheus Olivério e Cintya Santos vieram representando os “Ancestrais Bantos da Negritude Carioca”, e fizeram uma boa apresentação nas quatro cabines, com bastante vigor, e pequenos desajustes. No primeiro módulo Cintya Santos deu duas bandeiradas muito bruscas destoando do restante de sua apresentação. No terceiro módulo teve alguma dificuldade de desenvoltura em alguns giros. No segundo e quarto módulo a apresentação foi excelente por parte de ambos, muita sincronia entre Cintya e Matheus.

Evolução
A Mangueira teve uma boa evolução durante sua passagem na Sapucaí. A escola arrancou forte, acabou diminuindo um pouco o seu ritmo mas finalizou o desfile sem correria, apesar de encerrar próximo do tempo máximo permitido. Mais uma escola que passou compactada sem abertura de maiores espaçamentos.

Harmonia
Um banho do carro de som da Mangueira liderado por Marquinho Art Samba e Dowglas Diniz, comprovando o excelente trabalho da direção musical da escola. Perfeita combinação das vozes e condução constante do samba. Os componentes também cantaram forte, com pouquíssimas alas passando mais abaixo. Em alguns momentos o canto explodiu, como no trecho “é de arerê, força de matamba” e no refrão principal.

Samba
O samba da Mangueira veio crescendo ao longo dos ensaios e comprovou seu viés de alta no desfile oficial. Rendeu bastante para a escola, com uma letra de fácil assimilação e uma melodia que joga o samba pra cima, apesar da mudança brusca pro refrão principal. O trecho “é de arerê, força de matamba” funcionou muito, inclusive com o público.

Unidos da Tijuca

Por: Juliana Henrik, Rhyan de Meira e Raphael Lacerda

A Grande Rio levou o Pará para a Sapucaí com o enredo “Pororocas Parawaras – As Águas dos Meus Encantos nas Contas dos Curimbós” e terminou o desfile com uma das grandes candidatas ao título. As fantasias, conjuntos alegóricos, comissão de frente, bateria e carro de som estavam impecáveis. A escola de Caxias saiu da avenida ovacionada pelo público, que entoou gritos de “é campeã!”.

Começando pela comissão de frente coreografada por Hélio Bejani e Beth Bejani, que intitulada Quatro Contas, foi inspirada na música de Dona Onete e na tradição do Tambor de Mina, trazendo para a avenida a história das princesas Mariana, Jarina e Herondina. A apresentação contou com um belíssimo tripé, mas, diferentemente da maioria das comissões de frente, o ato principal da narrativa ocorreu no chão, o que trouxe um charme adicional à encenação.

“Nós tentamos inovar e fazendo todo o andamento da avenida em cima do tripé, o jurado no chão e ainda desacoplamos o carro na frente da cabine. Foram muitos riscos, mas estamos felizes por ter entregue o nosso melhor”, disse Beth.

“Saiu tudo como planejamos. Estamos com a mesma equipe há 16 anos. O segredo é fazer uma equipe que todo mundo se escute, aceite as ideias do outro e todos querendo que a coisa dê certo”, completou Hélio.

O desempenho musical da Grande Rio é destaque ano após ano, a sintonia entre mestre Fafá e o intérprete Evandro Malandro segue evoluindo. A dupla executou com maestria o elogiado samba da escola, a bateria destacou pela cadência precisa e pelo equilíbrio entre os instrumentos.

“A Grande Rio precisava pisar nessa avenida com todo mundo cantando muito. A Grande Rio está te parabéns por todo caminho que percorreu e entregamos o que imaginávamos. A Sapucaí explodiu. Sobre a parceira com o Fafá, eu e ele temos uma conexão muito grande. Nós estamos sempre juntos nos shows, ensaios, reuniões e essa conexão se dá por conta de toda parceira que nós temos”, disse Evandro Malandro.

“Foi mais um desfile para entrar para a história da Grande Rio. Não tenho palavras para descrever tudo o que a bateria fez na avenida. Eu amo o Evandro e nossa conexão é maravilhosa”, declarou Fafá.

O andamento da escola foi perfeito. A Grande Rio estava leve e feliz na avenida, o que facilita para que o trabalho da harmonia saia perfeito. “Foi um desfile ímpar. Um trabalho de meses, onde conseguimos trazer para avenida a ideia que nos propusemos a fazer. É um trabalho em conjunto, não é um trabalho individual. O trabalho da harmonia foi incansável. Fizemos um trabalho primoroso”, falou Jefferson da direção de carnaval.

Por: Rhyan de Meira e Juliana Henrik

Com o enredo “Quem Tem Medo de Xica Manicongo?”, o Paraíso do Tuiuti trouxe uma importante história ignorada pelos livros e um manifesto contra a transfobia e o preconceito. Sob a responsabilidade do carnavalesco Jack Vasconcelos, a escola trouxe um belo conjunto de fantasias e alegorias, mas precisou apertar o passo na reta final para não ultrapassar os 80 minutos permitidos de desfile. Segundo o diretor de carnaval André Gonçalves, a agremiação tinha tudo sob controle e que o importante foi passar no tempo.

“O Tuiuti fez um trabalho sensacional. Durante o ano viemos lapidando, ajustando as coisas e conseguimos abrilhantar essa avenida. Vimos a Sapucaí toda cantando e interagindo. Sobre a evolução, não tivemos problemas. Não teve correria. Passamos no tempo e isso que é o importante. No final sempre dá aquele nervosismo, mas foi tudo correto”, disse André ao CARNAVALESCO.

Na parte musical, o samba foi muito bem recebido pelo público. “Tinha certeza que a Sapucaí ia corresponder essa entrega da escola, essa entrega do carro de som e da bateria. A Sapucaí abraçou o Tuiuti e isso é gratificante, não tem dinheiro que pague”, afirmou Pixulé, intérprete da escola.

Cláudia Motta e Edifranc Alves, coreógrafos da comissão de frente levaram para avenida um balé formado exclusivamente por mulheres transexuais. Essa é a primeira vez que algo assim acontece na história do Carnaval carioca. O ponto alto da coreografia foi quando Érica Hilton aparece com a faixa presidencial, momento de maior animação do público que ovaciona a comissão.

“O Jack Vasconcellos nos ajudou em toda a pesquisa. Nada mais justo que a comissão fosse formada por trans porque o enredo é para elas. Falamos sobre o direito humano essencial, o direito a vida. A gente precisa de muito amor para trazer esse enredo para a venida, ouvir sobre a história de vida das meninas onde todas elas puderam trazer sua essência para esse trabalho”, declarou os coreógrafos.

HudBurkc, destaque do Tuiuti falou sobre a emoção e o carinho que recebeu da escola. “Estou muito grata. Foi um dia de vitória. Desde quando fui convidada para representar Xica no abre-alas, fui muito bem recebida pelo presidente Thor e por toda comissão de carnaval. Sou muito grata pela oportunidade de representar essa mulher que abriu todo os caminhos para que eu estivesse aqui”, declarou.

Por: Rhyan de Meira e Raphael Lacerda

A Mocidade Independente de Padre Miguel abriu a última noite de desfiles do Grupo Especial com um carnaval que resgatou sua própria essência. Sob a assinatura de Renato Lage, a escola da Zona Oeste afastou as desconfianças e entregou uma apresentação que reconectou a agremiação com sua identidade.

“É sensacional sentir um pouco daquele emoção que sentíamos nos anos 80. Falei que íamos resgatar um pouco daquela atmosfera. A Márcia está sempre do meu lado. Ela era minha bússola”, disse Renato Lage para o CARNAVALESCO.

Mauro Amorim, diretor de carnaval da escola, destacou a felicidade da comunidade com o orgulho e respeito resgatado. Além disso, deixou um recado para quem acha que a Mocidade havia perdido sua essência.

“A gente precisava trazer uma Mocidade com cara e coração de Mocidade. A Mocidade passou sendo a Mocidade, com seu povo cantando e sendo feliz.  O maior elogio que recebemos no período pré-carnavalesco foi que a comunidade estava feliz. O carnaval tem que ser alegria, tem que ser prazeroso para todo mundo. A Mocidade enverga, mas não quebra. Enquanto tiver um coração independente nesse mundo, a Mocidade vai resistir,” declarou o diretor.

O samba já anunciava: “O Mago vai recriar a Mocidade”, e, de fato, o Independente se reconheceu na Avenida. O brilho de Márcia Lage, que nos deixou neste ano, esteve presente na paleta de cores vibrante e bem trabalhada da escola, como fez questão de lembrar a porta-bandeira Bruna Santos.

“Conseguimos realizar tudo o que foi ensaiado perfeitamente. Mesmo ventando muito, conseguimos manter o pavilhão firme. Essa fantasia é um presente da Márcia Lage. Ela desenhou essa fantasia com muito carinho e amo”, afirmou a porta-bandeira.

A Mocidade fez um desfile que deixou a comunidade e o torcedor feliz como não se havia a alguns anos. Além do belo trabalho de Renato Lage, a comissão de frente coreografada por Marcelo Misailidis, trouxe a apresentação “IA.venida Matrix do Samba, o futuro é aqui…”, e um robô articulado que levou o público ao delírio.

“Acima de tudo foi um ato de ousadia trazer uma comissão com características retrô para falar de modernidade. Esse era o nosso grande desafio. Nós queríamos mostrar que o carnaval em algumas características profissionais ainda tem muitas possibilidades, basta as pessoas acreditaram e apostarem para que a gente não fique tendo que ficar limitado a uma alegoria. A alegoria na comissão pode ser um apoio necessário, mas não pode ser uma totalidade porque se não o quesito desaparece”, declarou Misailidis.

Voz da escola, Zé Paulo Sierra falou da emoção de ver a Sapucaí cantar o samba e falou sobre as críticas que recebe. “Vê a Sapucaí cantar o samba da Mocidade depois do Caju é sensacional porque ninguém dava nada por esse samba e, arrisco a dizer que foi o samba que mais se comunicou com a Sapucaí, das pessoas cantarem. Falaram muita coisa. O Renato provou que é o Renato, teve o resgate da Mocidade, muita gente se encontrou novamente com a Mocidade, aquela Mocidade dos anos 90 com muita leitura de carnaval.”

“Amo o que eu faço. Muita gente critica, eu respeito, mas eu amo o que eu faço. Faço do meu jeito e se eu tiver que perder vai ser dessa forma, se tiver que ganhar vai ser dessa forma. Estou muito feliz de ver o que a Mocidade fez”, finalizou Zé Paulo.

SEGUNDA-FEIRA

DOMINGO

Ao passar pela Sapucaí para apresentar uma importante história ignorada pelos livros e um manifesto contra a transfobia e o preconceito, o Tuiuti consegui entregar a partir do olhar de Jack Vasconcelos um bom conjunto estético, um enredo com boa leitura e bem desenvolvido. Mas os problemas de evolução que incluíram deslocamento pela pista muito lento no início, correria do meio para o final, carro se chocando com as grades e até mesmo buraco podem comprometer a situação do Paraíso do Tuiuti. A evolução ruim impactou inclusive em um canto ruim da comunidade, apesar de um excelente trabalho do carro de som. Casal passou bem, assim como a comissão, apesar de uma falha pirotécnica em um dos módulos de julgamento. Samba e Pixulé também fizeram desfile muito correto e tranquilo. Com o enredo “Quem Tem Medo de Xica Manicongo?”, o Paraíso do Tuiuti encerrou seu desfile com 80 minutos cravados.

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Comissão de Frente

Comandada por Claudia Motta e Edifranc Alves, a Comissão de Frente do Paraiso do Tuiuti “Transpassado e Transfuturo” trouxe uma mensagem de otimismo, frente à realidade histórica de perseguição. Nela, Xica Manicongo e seus Ngangas (antepassados cultuados na quimbanda) acompanham a evolução de um grupo de travestis que, marginalizadas pela sociedade, trabalham nas ruas para sobreviver e são alvos dos “perseguidores” que desejam suprimir suas existências. Estes representam a intolerância, o preconceito e a violência que a comunidade trans e travesti sofre há gerações.

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Em seguida houve uma investida desses personagens contra Xica Manicongo para anular sua feminilidade, controlar seu corpo. Mas as travestis vencem os opressores e eles que na verdade são queimados em um efeito pirotécnico. No momento seguinte, travestis sobem a partir de um elevador e Érica Hilton aparece com a faixa presidencial, momento de maior animação do público que ovaciona a comissão e em seguida elas dançaram vogue, como na cultura ballroom. Único porém foi o efeito de fogo quando as componentes eram açoitados que não funcionou na primeira cabine. Comissão sem um investimento astronômico, mas que sintetizou o enredo e mais uma vez a dupla apostou em chocar o público pela emoção e menos pela pirotecnia.

Mestre-sala e Porta-bandeira

Raphael Rodrigues e Dandara Ventapane vieram de “Kimbandas”, curandeiros, sacerdotes feiticeiros que se comunicavam com o além, detentores de poderes xamânicos com os quais curavam. Fantasia muito bonita em tons de palha, marrom, contrastando com o alaranjado e preto. Na coreografia, a dupla, mais uma vez, apostou em um dança mais tradicional, confortável ao seus estilo, mas muito bonita.

* LEIA AQUI: Ala Rainha das Rainhas – representatividade e resistência trans no desfile da Paraíso do Tuiuti

Dandara fez giros com muita graça, com postura muito bonita e sempre em consonância com Raphael. A proximidade do casal nas mesuras e a doçura nestes momentos também chamou atenção. Não se identificou nenhuma falha nas apresentações nos módulos. Passaram muito bem.

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Enredo

“Quem Tem Medo de Xica Manicongo?”, desenvolvido pelo carnavalesco Jack Vasconcelos, homenageou a primeira travesti não indígena do Brasil, Xica, que foi escravizada no Congo e trazida para Salvador na Bahia. Segundo o carnavalesco colocou na justificativa do enredo o desfile veio ser um manifesto político- espiritual da ancestralidade travesti, em sua importância para a consciência de pertencimento e construção de memória para a comunidade trans. E, mais uma vez Jack Vasconcelos conseguiu entregar um enredo com início meio e fim, com uma mensagem importante no final com maior leitura nos carros, e nas fantasias, na maioria, satisfatória.

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Dividido em seis setores e uma abertura, o Tuiuti começou o seu desfile introduzindo na comissão de frente o tema e contextualizando o recorte do enredo. No primeiro setor a escola trouxe a busca pela transcestralidade de Xica Manicongo, ainda em terras bantus com o culto aos ancestrais.

Em seguida, o Tuiuti apresentou o cenário no qual Xica seria inserida em sua terra natal antes da escravização e anulação de sua identidade imposta pelos portugueses. No terceiro setor o desfile mostrou a escravização pelo homem branco até a chegada ao Brasil, na capital da colônia portuguesa, Salvador, onde Xica foi vendida como Francisco Manicongo. Logo depois, a narrativa trouxe o contato com a mata brasileira e com os tupinambás, que mostraram a Xica, o acolhimento, dividiram com ela os segredos do catimbó indígena, transformando sua vivência nas terras brasileiras.

No penúltimo setor, o Paraíso do Tuiuti trouxe que a demonização da cultura africana, e dos povos submetidos, no geral, é um reflexo do regime escravocrata e da catequização cristã colonial que abarca heranças de moralidades e temores europeus criados desde a Idade Média. Neste setor, Xica Manicongo foi perseguida por esse juízo preconceituoso.

Jack Vasconcelos encerrou o desfile mostrando a resistência, com o cenário de intolerância, preconceito e perseguição prossegue, mas com a luta continuando. Neste setor foi lembrado as perseguições do mundo moderno à comunidade trans, mas também foi enaltecido as que lutaram, e lutam, por dignidade e justiça. Ótima mensagem no final e um enredo que passou correto e coerente com o que foi prometido.

Alegorias e Adereços

O conjunto alegórico do Paraíso do Tuiuti era formado por cinco carros e dois tripés. Ainda que com alguns problemas de acabamento, a estética serviu muito bem ao enredo, com criatividade e leitura. E, o principal, foram diferentes de tudo que passou pela Sapucaí nestes dias, com personalidade própria. Trabalho muito superior plasticamente ao do ano passado.

Antes do Abre-Alas, o tripé “O Maioral” representando o Exu Maioral”, um ser andrógeno, chamou atenção pelo tamanho e porque a escultura levantava e fica de pé erguendo o tridente. O único detalhe negativo foi o acabamento da escultura que tinha problemas como nas asas e na cintura da escultura.

No Abre-Alas, Jack significou “curandeiro(a)” e a expressão Mwene Kongo, senhor(a) do Congo. As duas, respectivamente, originaram os termos Quimbanda e Manicongo. A alegoria trouxe à sua frente uma escultura do exu de duas cabeças com Xica Manicongo em seu ventre. Crânios e ossos representam o culto aos antepassados, aos desencarnados, unidos à vitalidade oferecida dos animais divinizados. A segunda parte da alegoria ilustrou poeticamente Xica como uma sacerdotisa kimbanda invocando Nkisi Ngo, a força e o poder do leopardo do Reino do Kongo. Alegoria com boa qualidade visual e com estilo visual bem diferente do que passou pela Sapucaí, estilo próprio e legal, isso, apesar de ter apresentado problemas com uma parte da alegoria caindo ainda no Setor 1.

O segundo carro mostrou Xica Manicongo na Bahia. A alegoria apresentou uma visão lúdica de como seria essa mistura cultural que moldou o caráter social da cidade, porém, dominada e influenciada pela Igreja Católica. Na frente o marco de fundação de Salvador. Duas grandes esculturas representando Exu, protetor dos mercados, finalizam a alegoria. O papagaio pousado na escultura de Exu simbolizou o encontro da natureza brasileira com a cultura africana. Alegoria de boa qualidade estética.

A terceira alegoria representou a transcendência da alma feminina de Xica Manicongo proporcionada pelo encontro das suas raízes africanas com a espiritualidade indígena tupinambá através do catimbó. A escultura do rosto de Xica Manicongo veio com pintura facial afro-indígena ostentando um cocar de folhas representando a absorção da espiritualidade indígena brasileira pela ancestralidade africana de Xica. Na alegoria, a presença de cerâmicas ritualísticas reproduzindo corujas, simbolizando sabedoria e o vaso redondo, a mãe terra. Boa utilização de cores e contraste.

Em seguida, o quarto carro do Paraiso do Tuiuti, trouxe Xica Manicongo desencarnada, acolhida pela agregora e pomba-giras. A alegoria fez uma ilustração lúdica com exemplos do uso do pajubá no cotidiano e em objetos, como as garrafas de “Marafo” (aguardente) e os maços de “Xanã” (cigarro).

A última alegoria do Paraiso do Tuiuti encerrou o desfile com a era do Traviarcado buscando um futuro mais inclusivo e acolhedor com todas as existências, corpos e vivências. Na frente da alegoria a representação escultórica de Xica como uma NGanga de estética “queer”, “assentada” na frente do movimento traviarcal. Distribuídas pelo centro da alegoria, vieram vinte e nove personalidades trans e travestis de diversas áreas da sociedade brasileira. Apesar do colorido, a alegoria teve um pequeno problema de iluminação em um das coroas vazadas da lateral. Problemas de acabamento também estiveram presentes na parte de trás.

Fantasias

Jack conseguiu aproveitar bastante aquilo que o enredo lhe permitia em relação a paleta de cores e aquilo que o carnavalesco mais gosta de produzir para carnavais, mais colorido e cores quentes. O carnavalesco soube usar as nuances a partir do que cada setor pedia. No primeiro mais ancestral, a presença maior do marrom, vermelho e palha. No terceiro setor, mais indígena, o verde bem utilizado. O acabamento também foi de boa qualidade e a utilização dos materiais, foi igual. Destaque para as primeiras alas “Exu Marioral”, “Exus primordiais” que usaram de forma bastante interessante a combinação entre o preto, alaranjado e o vermelho. Outros destaques foram as baianas, vieram com a fantasia “pombagirada”, fazendo alusão aos momento em que Xica desencarnou e se viu livre finalmente para rodar a sua saia e gargalhar ativamente. Excelente uso do vermelho.

Harmonia

Pelo segundo ano consecutivo defendendo o samba do Paraíso do Tuiuti em desfile, o intérprete Pixulé mostrou novamente estar bem a vontade a frente dos microfones da Amarela e Azul de São Cristóvão. E , neste desfile, Pixulé, inclusive, mais do que no ano passado, conseguiu ter o termômetro certo para fazer as suas vocalizações e cacos e a parte em que gosta de empossar mais a voz, até pela potência vocal que tem. Foi bem, inclusive, quando a escola já vinha com problemas de evolução na pista, mantendo o clima. No carro de som, excelente trabalho das vozes femininas que ajudaram bastante o canto, dando um contraste legal ao grave do Pixulé. Em relação ao canto da comunidade, já era tímido no início ainda que não tão problemático, mas diminuiu consideravelmente depois que a escola precisou correr.

Samba-Enredo

O refrão principal tem um colocação de palavras que ainda torne a letra um pouco simples, tem musicalidade. A cabeça do samba é valente, para frente e na musicalidade consegue dar o tom da profundidade da letra que toca em temas sensíveis e tem muita força de enfrentamento à transfobia, ao preconceito. “Faz tempo que eu digo não, ao velho discurso cristão“ tem um balanço melódico bem interessante que permitiu a bateria fazer algumas convenções. A grande virada melódica vem “Eu travesti” e é o momento melódico, desse verso até o final da segunda estrofe, que possui maior riqueza melódica. A obra passou de forma tranquila na Sapucaí, em um andamento que nem deixava o samba acelerado e nem corria risco de arrastar. Passou bem pela pista.

Evolução

O quesito foi o ponto mais preocupante do Tuiuti neste desfile. Os problemas aconteceram em todos os módulos, já que após uma evolução extremamente lenta no início do desfile, com a comissão encerrando a sua última apresentação com cerca de 45 minutos, a atuação do meio para o final foi extremamente corrido e problemático. A quarta alegoria ainda se chocou com a grade próximo ao módulo de jurados entre os setores 6 e 7. E, para terminar, a escola ainda abriu buraco no campo de visão da segunda cabine de jurados entre o quarto carro e a alegoria que estava logo a frente. No final, a entrada da bateria também foi complicada com indecisões entre a harmonia da escola e a ala, se iriam entrar ou não, visto que a escola já estava enrolada com o tempo na pista. Situações que devem trazer dificuldade na apuração.

Outros destaques

A rainha Mayara Lima foi ovacionada quando o apresentador Vanderlei Borges citou seu nome na ficha e veio como “Luz da lua” representando o conhecimento que Xica teve sobre a importância dos astro para a cultura tupinambá com um led acima da cabeça. Já a bateria Supersom, de mestre Marcão, veio de “curupira”, elemento protetor das matas e dos animais que Xica conheceu em seu transe alucinógeno. A deputada Erika Hilton, que veio na comissão de frente da escola, em seu discurso antes do desfile lembrou que o número expressivo de mortes em uma sociedade racista e transfóbica e foi ovacionada pelo público quando mandou um salve para os travestis e as mulheres trans. No esquenta, Pixulé cantou o samba de exaltação em honra ao padroeiro da escola junto com a obra que embalou o vice campeonato de 2018.