A disputa pelo samba-enredo que embalará a comunidade do Borel em 2027 avança. No próximo carnaval, a Unidos da Tijuca levará para a avenida o enredo “A Cabeça do Santo”, desenvolvido pelo carnavalesco Lucas Milato. Nesta quinta-feira, sete parcerias concorrentes se apresentaram na quadra da escola, no Santo Cristo. As eliminadas serão anunciadas pela agremiação na próxima segunda-feira. A seguir, o CARNAVALESCO analisa as apresentações dos sambas concorrentes.

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Parceria de Totonho: O samba composto pela parceria de Totonho abriu a noite de apresentações, interpretado por Juan Briggs, Charles Silva e Tinga. A obra aborda a narrativa do enredo, trazendo o ponto de vista de Samuel, protagonista de ‘A Cabeça do Santo’, em sua peregrinação até Candeia. A composição traz o peso da religiosidade popular brasileira, sincrética, ao incorporar uma alusão a uma cantiga de Umbanda no verso “Santo Antônio de Pemba, caminhou, caminhou”. Também traz uma melodia com interessantes variações, com destaque para o trecho “Que som é esse que causa querência, pura cadência, de se arriar / Era rosário nas mornas de dengo / Era um quengo a desabafar (Carcará)”, que embala os versos mais descontraídos, além da referência à bateria ‘Pura Cadência’ da escola, que aprofunda a relação da narrativa com a comunidade. Entretanto, os versos marcados pela poética e “descontração” perdem força lírica no refrão principal “Se o mar virar sertão, vamos transbordar o amor / Reerguer a nação que o ‘santo’ ‘endireitou’ / Tijuca arretada é prece, é raiz! / Chama o povo do Nordeste pra salvar nosso país!”, perdendo a oportunidade de ter um ponto alto à altura da energia da obra. O trecho “Deixa o Borel passar” recebeu uma ênfase especial dos intérpretes, mas não conseguiu trazer o público junto na mesma intensidade. A defesa se manteve enérgica na maior parte da apresentação, tendo um bom rendimento até passar por uma leve queda na última passada. A performance conseguiu contagiar alguns dos presentes na quadra, como passistas e integrantes das baianas.

Parceria de Leandro Gaúcho: Wantuir e Lissandra Oliveira deram voz ao samba 01, que puxa fortemente o lado da religiosidade popular da narrativa, aprofundada pela mistura sincrética cheia de brasilidade, como nos versos “Vem com Chico e Romão”, “Moganga de boiadeiro, Xetruá” e com seu ápice no refrão “Santo Antônio pequenino do sertão / Eu trouxe a luta! / Venha abrir nossos caminhos, a vitória da Tijuca / Ele é de fé! / Amansador de burro brabo / Se duvida é melhor tomar cuidado”, que brinca com o sincretismo, trazendo também alusão a uma cantiga religiosa. A introdução foi um dos destaques, com um show à parte dos intérpretes cantando o trecho “Meu pai, quantas vezes te esperei ao pé da porta / Pedi todo dia, roguei sua volta e veja só. / Sempre esteve aqui! / É hora, pai. / De seguir pro meu Juazeiro / Levando um rosário, batendo no peito / Outro milagre ainda está por vir”, que traz um dos pontos mais tocantes da narrativa, interpretado à altura de sua sensibilidade. Outro destaque está no uso do vocabulário regional como um recurso criativo nos versos: “Da ‘moleira’ de Antônio fez seu usucapião” e “O problema foi o ‘santo’ responder a promessa pra menina se ‘ajuntá’”, que dão personalidade e certa “bossa” à obra. Desde o início da apresentação, o samba já estava sendo cantado na quadra, especialmente o refrão principal “Santo Antônio pequenino do sertão / Eu trouxe a luta…”, principalmente pela ala de passistas, que se reuniu à frente do palco, dançando e cantando durante toda a apresentação. A defesa sustentou a energia da obra do início ao fim e garantiu-lhe um bom rendimento, sendo um dos destaques da noite.

Parceria de Samir Trindade: A obra da parceria de Samir Trindade foi defendida por Evandro Malandro e Tem Tem Jr. A obra traz um olhar interessante para a narrativa, ao espelhar a realidade do Borel à de Caridade, cenário da narrativa de “A Cabeça do Santo”, aprofundando a conexão da comunidade com o enredo: “Minha história é sertaneja brasileira / Feito tantas por aqui / Tipo gente do morro que pede socorro / Para o santo acudir”. O fato também culmina no refrão principal “Ê Santo Antônio, em teu colo a esperança / Que é toda criança do sertão e do Borel / Sou Tijuca, vai ter samba e ladainha / No terreiro ou na igrejinha, lá na Rua São Miguel”. Um dos destaques da obra é o verso “Rodeia meu Santo Antônio” no refrão, que também traz referência a uma famosa cantiga religiosa e funcionou muito bem na quadra, sendo bem cantado pelos presentes em todas as passadas. O trecho “Ouvi a voz de um povo sofredor / A mesma fé que uniu destinos me envergonhou” também foi bem cantado pelo público. A obra traz uma melodia mais cadenciada e menos enérgica do que as anteriores, tendo uma defesa justa e equilibrada, que apostou em uma interpretação descontraída e obteve um rendimento regular. Além do refrão principal contagiante, a obra empolgou alguns dos presentes, incluindo a Velha-Guarda.

Parceria de Lico Monteiro: O intérprete Wander Pires defendeu o samba da parceria de Lico Monteiro. A obra traz um olhar criativo sobre a proposta do enredo, trazendo a perspectiva de Samuel contando sua história. A obra se destaca pelo refrão “É só rezar pra Santo Antônio ouvir / Ô diacho, me esqueça! / Vou achar um cazuá / Atender a simpatia pra Toinho descansar”, que traz uma melodia envolvente e fez o público acompanhar com palmas. Bem como os versos “Aos pés do corpo, encontro a redenção / Chorar, chorei / Toca o sino e vem a romaria / Guardo no peito o amor de Rosário / Meu coração se fez moradia”, que estavam na boca do povo do início ao fim da performance. A apresentação também conseguiu animar passistas, integrantes da Velha-Guarda e outros presentes na quadra, que dançaram e cantaram durante a apresentação. A performance teve um bom rendimento, com uma defesa que abrilhantou e valorizou melodicamente o samba.

Parceria de Márcio André: A parceria de Márcio André foi defendida pelo intérprete Nego. A composição traz a perspectiva de Samuel na narrativa com peso poético, conforme destacado nos versos “Tijuca, o luar do meu sertão / Alumia a escuridão do causo que eu vou contar / Pelas veredas lá vou eu / Em devaneio, nesse aperreio / O Pavão vai me guiar”. Outro trecho que se destaca por seu ar lúdico, “Vixe Maria, nunca tinha visto isso / A cidade em rebuliço, um tremendo quiproquó / E quem diria, por assombro que pareça / Tem um santo sem cabeça / Era um fuxico só”, valorizado pela melodia, é agradável de ouvir. A apresentação, porém, enfrentou alguns problemas de execução. Em determinados trechos da primeira e da terceira passadas, os intérpretes atravessaram a melodia, prejudicando a fluidez do samba. Na penúltima passada, houve algumas falhas de som e certa perda de fluidez no refrão principal. O rendimento foi decrescente, passando com menos brilho pela quadra.

Parceria de Arlindinho: Igor Sorriso e Rodrigo Tinoco performaram o samba da parceria de Arlindinho. A obra foi um dos destaques da noite, por seu lirismo irreverente e melodia com variações interessantes, formando um conjunto brilhante. A composição também traz Samuel narrando sua história: é simples, mas se destaca pela estrutura rítmica, como nos versos “Sem sorte, sem eira nem beira / Errante, distante do quê?”, além dos coloquialismos que enriquecem os versos “Dei com os ‘zói’ em Caridade / Nos festejos de Antônio / Achei um canto ‘bão’ pra esticar ‘os pé’ / E acordei com as ‘muié’ me pedindo matrimônio”, que ganham seu ápice no refrão espirituoso “Joana queria José / Mas Zé só pensava em Maria / Maria não sabe o que quer / Nem com quem se casaria / Foi tanto causo de amor que apareceu / No fim das contas vi que o santo era eu”. No público, os versos “Ê rodeia / Ê amansador de burro brabo do sertão / Ê rodeia / Ê faz esse conto encantar meu pavilhão” pegaram rapidamente, e o refrão “Êta cadência arretada / Escola danada do meu coração / Tijuca vem e me vira a cabeça / Que Santo Antônio abençoe o Pavão” mostrou sua força em todas as passadas. A resposta foi tamanha que algumas pessoas continuaram cantarolando a composição mesmo depois do fim da apresentação. O samba conseguiu contagiar alguns dos presentes na quadra quase vazia, como integrantes da ala de passistas. Teve uma defesa aguerrida; apesar disso, o rendimento foi decrescente ao longo da apresentação.

Parceria de Ian Ruas: A noite terminou com a apresentação do samba da parceria de Ian Ruas, cantado por Dowglas Diniz e Victor Cunha. Também traz um dos destaques líricos da noite, pela carga sentimental que trazem a perspectiva de Samuel de forma poética, como nos versos “Mainha, do céu, vem me abençoar / Mainha, me guarda em teu colo / A luz da saudade vagueia no olhar / No brejo, a casinha, o sereno / Memórias que o tempo não pode apagar”. Também se destaca a variação melódica que cria uma “tensão” nos versos “Vá de retro Belzebu, não me venha assombrar / Padim Ciço me proteja, São Francisco vai curar”. O refrão “Em terra de fé, brotou o fruto da oração / Traz viola, meu sinhô / A sanfona anunciou / Tem festança no sertão (vem sambar no meu baião)” também mostrou sua força. A obra foi bem defendida, com a carga interpretativa que os versos pediam, valorizando a composição, além da beleza da harmonia dos vocais dos intérpretes. Obteve um bom rendimento na quadra, já quase vazia, contagiando alguns dos presentes, como a equipe criativa, que ficou atenta à performance desde seu anúncio, além de cantar alguns trechos.

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A Unidos da Tijuca realizou, na última quinta-feira, a terceira noite de disputa pelo samba-enredo do Carnaval 2027. Na segunda eliminatória do concurso, nove parcerias se apresentaram na quadra da escola em busca de uma vaga na próxima fase. A rodada teve obras de forte apelo melódico, diferentes formas de desenvolver a trajetória de Samuel e apresentações que se destacaram pela conexão entre letra, música e enredo. O enredo tijucano para 2027, “A Cabeça do Santo”, é baseado no romance homônimo da escritora cearense Socorro Acioli. A história acompanha Samuel, jovem que parte de Juazeiro do Norte, no Ceará, para cumprir uma promessa feita à mãe antes de sua morte: encontrar a avó e o pai que nunca conheceu. Na caminhada até Candeia, ele encontra abrigo dentro da cabeça abandonada de uma estátua inacabada de Santo Antônio e descobre que, naquele local, consegue ouvir as orações das mulheres que pedem ajuda ao santo casamenteiro. A partir daí, sua trajetória passa a envolver fé, amor, perdão, família e elementos de realismo fantástico. Abaixo, a análise do CARNAVALESCO sobre o desempenho das parcerias.

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Parceria de Claudio Mattos: Abrindo a noite de apresentações, a parceria de Claudio Mattos, Gustavinho Oliveira, Anderson Lemos, Daniel Goulart e James Bernardes teve um desempenho seguro, mesmo com a ausência importante de Pitty de Menezes. Rafael Tinguinha conduziu a interpretação e garantiu consistência nas duas primeiras passadas, embora tenha sido percebida uma pequena perda de intensidade na apresentação final. O refrão principal, “Valei-me, Santo Antônio, venha me valer, abençoe a Tijuca que tem sede de vencer, arriégua, faço um pedido ao céu, chegou a hora do milagre do Borel”, funcionou bem como conjunto e apresentou boa capacidade de sustentação durante a execução.

Na primeira parte, a letra reúne passagens de destaque, especialmente nos versos que narram a partida de Juazeiro e a esperança carregada pelo personagem. Há imagens interessantes e uma construção poética que contribui para o desenvolvimento da história. Musicalmente, porém, o trecho apresenta menos impacto nas variações melódicas, fazendo com que alguns momentos percam força.

A segunda metade cresce em relação à primeira, principalmente pela condução da melodia e pela transição para o refrão, que acontece de maneira natural e bem construída. No conjunto, a parceria apresentou um samba equilibrado e competitivo, superando o desafio de abrir a noite e ainda lidar com o desfalque de um de seus principais intérpretes.

Parceria de Dudu Nobre: Com Tinga à frente da interpretação, a parceria formada por Dudu Nobre, Totonho, Fadico, Júlio Alves e Kadu Gomes apresentou um dos sambas mais bem resolvidos musicalmente da noite. O intérprete manteve uma atuação firme e vibrante durante as três passadas, contribuindo para que a obra preservasse sua intensidade do início ao fim. A melodia apresenta boas soluções e conversa de maneira eficiente com a narrativa. O pré-refrão conduz bem para o refrão principal, enquanto o trecho de meio, marcado por uma levada de xote, acrescenta identidade à composição e reforça a ambientação nordestina proposta pelo enredo.

A letra também se destaca pela riqueza de imagens e pela capacidade de transportar a história para o universo do sertão. Há bons momentos na construção da trajetória do personagem, com referências à fé, à peregrinação e à busca por dignidade. A segunda parte ganha um caráter mais lírico, acompanhando o momento de redenção do personagem e criando uma boa ligação entre conteúdo e melodia. O refrão principal mantém o nível, com uma mensagem de amor, reconstrução e valorização do povo nordestino.

A composição, porém, apresenta um ponto que poderia ser melhor amarrado na narrativa. A figura de “João Ninguém”, apresentada inicialmente como representação de tantos pais e famílias brasileiras, perde espaço ao longo da obra, justamente quando a história de Samuel também passa pela busca pelo próprio pai. Essa conexão poderia ser mais clara para reforçar o eixo central da trajetória do personagem. Ainda assim, é um samba de boa construção, com personalidade melódica, letra criativa e forte comunicação com o enredo.

Parceria de Leandro Gaúcho: Wantuir conduziu a apresentação do samba de Leandro Gaúcho, Ailson Picanço, Padre Felipe Calisto, Marcelo Moraes e Ricardo Construção em uma passagem segura. A obra aposta em uma sonoridade fortemente regional, explorando elementos melódicos que remetem ao universo nordestino e ajudam a ambientar a trajetória de Samuel. A primeira parte é o principal destaque. A melodia apresenta bastante fluidez, com uma cadência próxima do arrasta-pé que dá movimento à composição e combina bem com a narrativa. A letra acompanha esse ambiente com expressões e imagens ligadas ao sertão, contribuindo para a construção da atmosfera proposta pelo enredo.

O pré-refrão é outro momento de destaque, especialmente pela maneira como trabalha a palavra “Rosário”. O termo dialoga tanto com o objeto de devoção religiosa quanto com a personagem que faz parte da busca de Samuel, criando uma interessante camada de interpretação para a narrativa. Na segunda metade, porém, a obra perde parte da energia apresentada inicialmente. A melodia se torna menos envolvente e a passagem acaba sendo um pouco mais arrastada. O refrão principal recupera parte dessa força e fecha o samba com uma mensagem de fé, luta e desejo de vitória para a Tijuca.

No conjunto, é uma composição que encontra sua maior virtude na identidade regional e na boa combinação entre melodia e ambientação nordestina. A primeira parte e o pré-refrão são os momentos de maior destaque, enquanto a segunda metade ainda apresenta espaço para ganhar mais força e dinamismo.

Parceria de Arlindinho: Igor Sorriso comandou a defesa do samba de Arlindinho, Igor Leal, Diego Nicolau, Fred Camacho e Bruno Dallari em uma das apresentações mais fortes da noite. A obra chama atenção desde os primeiros compassos pelo andamento envolvente e por uma melodia que incorpora elementos do forró e do arrasta-pé sem perder a característica de samba-enredo. O refrão do meio é um dos grandes trunfos da composição. A mudança de dinâmica e a maneira como os versos são encaixados na melodia dão movimento à obra, criando um momento de forte comunicação com o público. O samba também utiliza vocalizes e soluções próximas do canto popular, reforçando a atmosfera nordestina que atravessa toda a composição.

A letra é outro ponto de destaque. A parceria consegue transformar passagens da sinopse em versos com liberdade poética, utilizando uma oralidade característica do Nordeste que aparece em expressões como “visagi”, “zói” e “muié”. A abertura sintetiza com eficiência a trajetória de Samuel, apresentando suas dores, sua origem e a condição de um personagem marcado pela falta e pela busca.

Musicalmente, o samba apresenta boas variações e mantém um fluxo bastante agradável. Alguns versos são desenvolvidos de maneira mais acelerada, criando contrastes interessantes dentro da composição, enquanto o refrão principal cresce progressivamente e ganha força a cada passagem. Com boa construção melódica, letra inventiva e um andamento que favorece a condução da narrativa, o samba de Arlindinho foi um dos grandes destaques da noite.

Parceria de Gabriel Machado: Charles Silva conduziu com bastante vigor o samba de Gabriel Machado, Júlio Pagé, Hélio Porto, Serginho Motta e Orlando Ambrósio, garantindo uma apresentação consistente nas três passadas. A interpretação trouxe vivacidade à obra e ajudou a manter o samba em movimento, sem grandes oscilações de rendimento. A melodia é agradável e bem estruturada, com soluções que favorecem a fluidez da composição. O refrão central é um dos momentos mais interessantes nesse aspecto, combinando uma condução melódica envolvente com elementos que reforçam a atmosfera de fé e religiosidade presente no enredo.

O refrão principal também apresenta bastante força, sustentado por uma melodia mais vigorosa e de andamento para frente, que funciona bem como ponto de chegada da composição. É um trecho que ganha ainda mais força pela interpretação de Charles Silva. Na letra, a segunda parte se destaca pela maneira como desenvolve o arrependimento de Samuel e seu encontro com Nossa Senhora do Rosário. O trecho que apresenta o perdão e a fé como caminhos para a transformação do personagem é bem construído, especialmente no jogo de palavras que relaciona a ideia de que “o amor se encontra na fé” com a própria trajetória.

No conjunto, a parceria apresentou um samba bem resolvido, com melodia de fácil assimilação, letra que consegue avançar na narrativa e uma interpretação bastante segura. Uma boa apresentação, que colocou a obra entre os destaques dessa segunda eliminatória.

Parceria de Márcio André: Nêgo foi a voz principal do samba de Márcio André, Daniel Katar, Robson Bastos, Rômulo Massacessi e Gilson Bernini. Em alguns momentos, o intérprete demonstrou dificuldade com determinados trechos da letra, mas contou com bom suporte dos cantores de apoio, o que ajudou a manter a apresentação equilibrada e sem comprometer o rendimento geral da obra. A melodia é um dos pontos positivos do samba, com variações que tornam a condução agradável e envolvente. A composição consegue passear por diferentes momentos da narrativa sem perder fluidez, e a letra acompanha esse percurso, apresentando de maneira clara a trajetória de Samuel.

O refrão do meio é, provavelmente, o maior destaque musical da obra. A levada descontraída de “Vixe Maria” combina com o caráter popular da narrativa e cria um momento bastante agradável de cantar, especialmente pela construção da cena de uma cidade em alvoroço diante do episódio do santo sem cabeça. É um trecho que apresenta personalidade e se comunica facilmente com o público.

A letra também encontra bons momentos ao abordar a peregrinação de Samuel, especialmente na passagem que parte do Cariri e apresenta o sertão transformado em mar. São imagens que ajudam a traduzir poeticamente a dimensão fantástica da história e demonstram boa compreensão do enredo. O principal ponto de atenção está justamente no refrão principal. Apesar de cumprir a função de encerrar a composição, não apresenta a mesma força encontrada no refrão de meio e passou de maneira mais morna durante a apresentação. A sensação é de que o samba perde impacto na reta final.

Ainda assim, a parceria encerrou a noite com uma apresentação segura, sustentada por uma melodia interessante, boa leitura do enredo e um refrão de meio bastante marcante.

Parceria de Samir Trindade: Evandro Malandro e Tem-Tem Jr. defenderam o samba de Samir Trindade, Sandro Nery, Kléber Rodrigues, JP Figueira e Gilberth Castro em uma apresentação bastante equilibrada. A obra se diferencia pela escolha de colocar Samuel como narrador da própria história, em primeira pessoa, aproximando o personagem do público e fazendo com que sua trajetória adquira um caráter mais íntimo e universal. A melodia é bem construída e encontra soluções que favorecem a carga emocional da composição. O refrão do meio é um dos pontos altos, especialmente pela maneira como trabalha imagens de céu, areia, sol e mar para traduzir o ambiente de realismo fantástico presente na narrativa. A repetição dos versos contribui para criar uma atmosfera de busca e incerteza, acompanhando o percurso do personagem.

O pré-refrão é outro grande acerto. A passagem que aproxima Santo Antônio da esperança, relacionando o sertão ao Borel, conduz muito bem a obra e culmina no “Rodeia, rodeia, rodeia, meu Santo Antônio, rodeia”, momento que teve excelente resposta na apresentação e se tornou um dos trechos mais marcantes do samba.

A segunda parte se destaca pela força narrativa. O arrependimento de Samuel, sua peregrinação, o encontro com a própria fé e, principalmente, o reencontro com o pai são desenvolvidos com sensibilidade. A imagem de que “cabeça e corpo se abraçaram” resume de maneira poética o perdão e a reconciliação que representam o ponto de transformação da trajetória do personagem. A combinação entre uma melodia bem resolvida, uma narrativa envolvente e uma interpretação de alto nível resultou em uma das apresentações mais completas da noite.

Parceria de Lico Monteiro: Wander Pires conduziu o samba de Lico Monteiro, Marcelo Adnet, Marcelo Lepiane, Telmo AG da Estiva e Juca Gomes em uma apresentação de bom nível. O intérprete explorou bem a linha melódica da composição, que aposta na narrativa em formato de “causo” e encontra diferentes maneiras de aproximar o público da trajetória de Samuel. A primeira parte é um dos pontos fortes da obra. Logo no início, a letra apresenta a motivação da jornada do personagem, estabelecendo a promessa feita à mãe e o sentido de sua caminhada. A composição não entrega todas as respostas de imediato, mas oferece ao ouvinte a informação necessária para compreender o que impulsiona Samuel.

A parceria também acerta ao trabalhar uma linguagem popular e bem-humorada em determinados momentos. O trecho que fala em rezar para Santo Antônio, procurar um “cazuá” e fazer uma simpatia para Toinho descansar traz leveza à narrativa e encontra uma melodia bastante agradável, explorada com segurança por Wander. Na segunda parte, a obra ganha ainda mais força musical. A passagem iniciada por “Chorar, chorei” apresenta uma mudança melódica mais dolente, criando um contraste interessante e preparando a chegada do refrão principal. O fechamento retoma a trajetória de Samuel e, ao mesmo tempo, estabelece um diálogo com a própria Tijuca, transformando a missão do personagem em uma espécie de metáfora para a escola. O refrão principal teve boa sustentação nas três passadas e funciona como um encerramento coerente para a história, especialmente pela ideia de luta, fé e cumprimento da missão.

Wander Pires apresentou uma atuação segura, embora tenha optado por uma condução mais contida do que aquela que o público costuma associar ao intérprete. Até algumas de suas marcas tradicionais, como o conhecido “a hora é essa” e o “valeu” ao fim da apresentação, ficaram de fora, com o primeiro momento sendo assumido por Wandinho. Foi uma apresentação um pouco diferente do Wander que estamos acostumados a ver, sem que isso comprometesse o rendimento do samba. No conjunto, a parceria entregou uma obra criativa, bem narrada e musicalmente consistente, com destaque para a primeira parte, a bela virada de “Chorar, chorei” e um refrão principal que sustentou bem a apresentação.

Parceria de Ian Ruas: Dowglas Diniz e Vitor Cunha conduziram o samba de Ian Ruas, Caio Miranda e José Carlos em uma apresentação que encerrou a noite em alta. A obra aposta em uma narrativa sentimental, com forte presença do realismo fantástico e uma melodia que alterna momentos mais líricos com passagens de maior movimento. A primeira parte se destaca pela construção poética dos sentimentos de Samuel. As imagens de terra rachada, estrada, dor e busca pelo amor ajudam a traduzir os medos e as incertezas do personagem, criando uma atmosfera bastante coerente com a proposta do enredo.

O refrão de meio é um dos grandes acertos do samba. A mistura de batuque, arraiá, gingado e elementos da cultura popular nordestina produz uma passagem ritmada e agradável, que ganhou bastante força na interpretação dos cantores. É também um trecho em que a composição consegue unir a dimensão fantástica da história à musicalidade regional. A letra ainda encontra espaço para trabalhar o perdão, elemento importante na trajetória de Samuel, em uma passagem que coloca frente a frente o personagem e seu pai. Esse aspecto ajuda a dar continuidade à narrativa e prepara o terreno para a resolução da história.

O refrão principal funciona bem como encerramento. Com uma melodia bonita e uma condução mais festiva, aproxima a fé da celebração popular e termina a obra com uma sensação de afirmação e esperança.

Durante a apresentação, o microfone de Dowglas Diniz apresentou algumas falhas e precisou ser substituído. A intercorrência, porém, foi rapidamente contornada e não comprometeu o rendimento da obra. No conjunto, foi uma boa apresentação, com andamento para cima, boa variedade melódica e uma letra que desenvolve com sensibilidade os principais elementos da trajetória de Samuel. Uma forma eficiente de fechar a noite.

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Faltando um pouco mais de 180 dias para o desfile, o primeiro casal de mestre-sala e porta-bandeira da Unidos da Tijuca ganha um reforço de peso: Ana Formighieri, coreógrafa e ensaiadora chega para somar ao trabalho da dupla Marcinho Siqueira e Cristiane Caldas. A escola do Borel será a segunda agremiação a pisar na pista de desfiles da segunda-feira de carnaval, dia 08 de fevereiro na Marquês de Sapucaí.

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Formada em Dança pela UFRJ e pós-graduada em Conscientização do Movimento, pela Faculdade Angel Vianna, Ana tem formação técnica nas modalidades jazz, balé clássico, dança contemporânea e vivência em danças populares. Professora regular de dança em academias e escolas do Rio, fez parte da Cia Nós da Dança, sob direção de Regina Sauer, participando como bailarina de grandes espetáculos dentro e fora do país. Foi também assistente de ensaios na Focus Cia de Dança e integrou a comissão artística do Sindicato dos Profissionais de Dança do Rio de Janeiro.

No carnaval, participou de comissões de frente como intérprete e assistente de coreografia. Já coreografou carros e alas em diferentes escolas do Grupo Especial e da Série Ouro. Desde 2012, Ana desenvolve um reconhecido trabalho de coreografia e preparação corporal/artística junto à casais de mestre-sala e porta-bandeira. Por ter o foco nos casais e seus pavilhões, durante esses anos de trabalho desenvolveu um método exclusivo de preparação, técnica e artística, onde prioriza a identidade de cada mestre-sala e de cada porta-bandeira junto ao seu pavilhão e suas tradições. Nessa trajetória, já conquistou importantes prêmios, notas máximas e reconhecimento com os casais que têm trabalhado.

“Estou muito animada com essa chegada na Unidos da Tijuca, acompanhando esse belíssimo casal que tenho muito carinho e que já é cheio de história, bagagem e respeito. Agradeço a confiança do presidente Fernando Horta e me comprometo a entregar à comunidade tijucana, muita dedicação e empenho para alcançarmos a nota máxima”, avisa a coreógrafa.

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A Unidos da Tijuca realizou a segunda noite de disputa do samba-enredo para o Carnaval 2027, recebendo novamente as 15 parcerias concorrentes na quadra da Francisco Bicalho. A rodada teve algumas apresentações prejudicadas por problemas técnicos nos microfones, ao lado de obras que se destacaram e outras que ainda têm margem para crescer. A escola vai divulgar os 6 sambas eliminados na próxima segunda-feira, às 17h, nas redes sociais da escola. A Tijuca trará, em 2027, o enredo “A Cabeça do Santo”, baseado no livro homônimo de Socorro Acioli, sendo a segunda escola a desfilar na segunda-feira de carnaval. Abaixo, a análise do CARNAVALESCO sobre a apresentação das parcerias.

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Parceria de Marcio André: Nêgo, Art’Samba Júnior e Leozinho Nunes cantaram o samba da parceria de Marcio André, Robson Bastos, Daniel Katar, Romulo Massacessi, Gilson Bernini. O samba abriu a noite com uma melodias interessantes e um andamento envolvente, com destaque para a performance de Art’Samba Júnior e Leozinho Nunes, que deram vitalidade à apresentação. A letra narra bem a trajetória de Samuel, cobrindo diversos momentos da sinopse. O refrão principal não tem muito impacto: sem um fechamento à altura, a sensação é de que falta força justamente na reta final. Já o refrão do meio, “VIXE MARIA, NUNCA TINHA VISTO ISSO / A CIDADE EM REBULIÇO, UM TREMENDO QUIPROCÓ / E QUEM DIRIA POR ASSOMBRO QUE PAREÇA TEM UM SANTO SEM CABEÇA ERA UM FUXICO SÓ”, é bem mais gostoso e divertido de cantar.

Parceria Leandro Gaúcho: Wantuir, Lissandra Oliveira e Hudson Luiz defenderam o samba de Leandro Gaúcho, Padre Felipe Calisto, Marcelo Moraes, Ricardo Construção e Ailson Picanço. A apresentação foi marcada por problemas no microfone de Wantuir, o que gerou uma certa desconcentração tanto na execução quanto na assimilação da letra e da performance pelo público presente. O samba conta a peregrinação de Samuel em terceira pessoa, como se a própria Tijuca estivesse narrando essa trajetória. Um dos pontos altos é o trecho do pré-refrão principal “É HORA, PAI. DE SEGUIR PRO MEU JUAZEIRO / LEVANDO UM ROSÁRIO BATENDO NO PEITO / OUTRO MILAGRE AINDA ESTÁ POR VIR”, de grande beleza poética, que faz um jogo polissêmico entre a devoção ao Rosário como objeto religioso e a dimensão amorosa da personagem Rosário, voz que Samuel busca em sua saga. No geral, foi uma passagem com rendimento regular.

Parceria de Arlindinho: Rodrigo Tinoco, Milena Wainer e Diego Nicolau defenderam o samba da parceria de Arlindinho, Fred Camacho, Bruno Dallari, Igor Leal e Diego Nicolau. A apresentação também sofreu com problemas técnicos, dessa vez no microfone de Diego Nicolau. Ainda assim, o trio abriu de forma muito bonita, com o refrão do meio e o refrão principal bem forrozeados logo de início, criando uma atmosfera que já ambienta bem a entrada no samba. Um dos grandes acertos da letra é a aposta na reconstrução de cenas da sinopse com liberdade poética, valendo-se de uma oralidade nordestina presente em palavras como “visagi”, “zói” e “muié”, sobretudo na primeira parte. Os versos iniciais, “Lá nas entranhas do sertão do meu Ceará, nasceu a história de um menino sonhador, as cicatrizes que a vida tentou me dar, viraram marcas que a alma não curou, sem sorte, sem eira nem beira, errante, distante do quê? O peito vazio, calado no sol de arder”, sintetiza muito bem a saga de Samuel. O andamento é envolvente, com vocalizes como “lalaiê, lalaiá” reforçando a ideia de canto popular, e o refrão principal cresce ao longo da apresentação. Um desempenho ótimo da obra.

Parceria João Estevam: Igor Vianna foi a voz principal do samba da parceria de João Estevam, César Som Livre, Cigano e Odmar do Banjo. Uma apresentação regular, marcada por uma melodia que parece não variar muito ao longo da obra; a sensação é de estar sendo contada uma história sem as nuances melódicas necessárias para traduzir os altos e baixos de uma saga sertaneja, como propõe a sinopse. Essa mesma limitação se reflete na construção da letra, que segue a sinopse de forma muito linear e sequencial, com trechos bastante próximos ao texto original e sem uma reelaboração poética mais autoral, tampouco uma especificidade maior da poética do sertão. O resultado é um samba um tanto inconsistente, apesar da boa defesa de Igor Vianna, mas sem muita sustentação para seguir longe na disputa.

Parceria de Robson Ramos: Niu Souza comandou o trio de vozes que defendeu o samba de Robson Ramos, Gegê Fernandes, Rafael Lopes e Vinicius Xavier, com muito vigor. A letra é entendida com clareza e facilidade, e as variações melódicas são bem executadas ao longo da obra. O refrão do meio, “VALEI-ME, SANTO ANTÔNIO, ATENDA A ORAÇÃO! / A CABEÇA É OCA, MAS QUEM FALA É O CORAÇÃO! /É “VELA” E BUQUÊ NO ALTAR / O GRANDE MATRIMÔNIO VAI COMEÇAR”, é um dos pontos altos, com uma síntese poética interessante e funcionando como uma virada dentro do samba. No final da primeira parte, antes da chegada desse refrão, há uma variação melódica bonita, mas que também traz o risco de uma leve queda de rendimento. Já o refrão principal é aguerrido, conclamando a escola a “levantar poeira”, mas dá a sensação de não fechar o samba; soa mais circular, como uma passagem que devolve a obra ao início do que um desfecho firme. Um ponto a ser observado.

Parceria Henrique Badá: Bico Doce comandou o samba de Henrique Badá, Jailson Taroba, Fernando Mesquita, Marcelo Oliveira e Dionísio. Um samba aguerrido, que cobre bem o arco da sinopse e dá a sensação de acompanhar lado a lado a saga de Samuel. O refrão principal, “ABRE O LIVRO PRA CONTAR, TIJUCA / A HISTÓRIA DO MENINO SAMUEL / E NA QUARTA-FEIRA VER COMEMORAR / A COMUNIDADE DO MORRO DO BOREL”, é animado e dialoga com o contexto de um enredo baseado em adaptação literária. No geral, uma apresentação sem grande destaque.

Parceria de Samir Trindade: Evandro Malandro e Tem Tem Jr. defenderam o samba de Samir Trindade, Kléber Rodrigues, Sandro Nery, JP Figueira e Gilberth Castro. Um samba de grande apelo emocional, que se destaca por ser contado em primeira pessoa; o próprio Samuel narrando sua saga, recurso que convida o público a incorporar a narrativa para si. O refrão do meio, “CÉU, AREIA, SOL E MAR / SE É MIRAGEM OU HORIZONTE, SERÁ QUE EU VOU CHEGAR? / CÉU AREIA, SOL E MAR / PEÇO A DEUS NÃO ME ABANDONE MESMO SEM ACREDITAR”, manifesta de forma precisa certa dimensão do realismo fantástico presente na sinopse. Na segunda parte, o verso “cabeça e corpo se abraçaram” sintetiza com beleza o ato do perdão como chave da história, no reencontro de Samuel com o pai. A apresentação foi muito bem resolvida, com destaque para a performance de Evandro Malandro, que transmite toda a carga emocional do samba sem recorrer a trejeitos ou exageros; uma interpretação expressiva e tecnicamente apurada, tanto na voz quanto na presença de palco. Uma excelente exibição.

Parceria Rafa Hecht: Emerson Dias liderou o samba de Rafa Hecht, Shumacker Rocha Jr, Dudu Seixas e Kaleo Augustus. A letra investe na contação de história, acompanhando o enredo, com duas passagens de destaque: o trecho do refrão do meio, “TU PERDEU, FOI A CABEÇA, OH MEU SANTINHO?”, divertido e de fácil assimilação, e o trecho “QUANDO A ÚLTIMA VELA, ENFIM ACENDEU / NO OLHAR DO PASSADO, SE RECONHECEU”, que reforça, como já observado na análise da semana passada, um dos melhores momentos da obra. A primeira parte, porém, é um pouco mais truncada e de compreensão mais difícil. O refrão principal, “A TIJUCA VAI CANTAR, A POEIRA VAI SUBIR / RODEIA A MIM, MEU SANTO ANTÔNIO, RODEIA / NA MINHA FÉ, ESCOLHI ACREDITAR / O MILAGRE MORA NA CORAGEM DE SONHAR!”, é animado e cantado para frente. No geral, uma apresentação irregular, com bons momentos pontuais, mas sem força total, especialmente na primeira parte, ganhando corpo conforme se aproxima do final.

Parceria Paulo César Feital: Pixulé comandou o samba da parceria de Paulo César Feital, Franco Cava, Zeca do Cavaco, Jorge Mathias e Rafa Cria. O intérprete ainda parecia em processo de assimilação da letra, e essa falta de domínio pleno prejudicou a compreensão do samba em sua totalidade, sobretudo nos trechos fora dos refrões; ainda que a potência vocal de Pixulé seja, como já se sabe, indiscutível. A primeira parte é um dos pontos altos da obra: “PARIDO DO BARRO DO CHÃO NO SERTÃO BRASILEIRO / DO VENTRE DIVINO E OFENDIDO DE MÃE MARINHA / …”, versos que sintetizam com riqueza o início da saga, valendo-se de um vocabulário fortemente ligado ao campo da fé. Uma apresentação que, com a letra mais assimilada, tem potencial para render mais do que mostrou.

Parceria Luiz Carlos Máximo: O samba de Luiz Carlos Máximo e Manu da Cuíca é uma das narrativas mais bem construídas dessa safra de sambas da Tijuca, com esmero na construção da letra. Embora bem escrito, a obra se mostra difícil de cantar. A melodia não desperta no canto as nuances de uma saga que, tal como proposta no enredo, é feita de altos e baixos. Essa dificuldade acaba pesando sobre uma obra que começa muito bem construída em termos narrativos.

Parceria Gabriel Machado: Charles Silva fez uma belíssima apresentação do samba de Gabriel Machado, Julio Pagé, Hélio Porto, Serginho Motta e Orlando Ambrósio, trazendo uma vivacidade muito grande à obra. A interpretação tem vigor e resulta em um excelente rendimento nessa primeira eliminatória. O refrão principal traz muita força, com uma melodia vigorosa e pra frente, sustentando bem o samba em todas as passadas. Um dos pontos altos é o trecho do pré-refrão principal “O amor se encontra na fé, onde a história tem pé e cabeça”, que sintetiza poeticamente a saga de Samuel, com um jogo de linguagem muito bem resolvido. Uma apresentação de destaque na noite.

Parceria Ian Ruas: Dowglas Diniz e Victor Cunha defenderam o samba de Ian Ruas, Caio Miranda e José Carlos. O pré-refrão, “Ê, BATUQUE EM TERREIRO DE ARRAIÁ! / GINGADO, BALÃO, FESTIM, PANELA DE MUNGUNZÁ / ABRE A RODA QUE O CABRA INCORPOROU / CABEÇA DO SANTO HERDEI, CABEÇA DO SANTO SOU!”, é muito bonito e foi cantado com bastante vigor pelos intérpretes. Outro trecho de destaque é “DELÍRIOS PLANTADOS EM TERRA RACHADA FLORESCEM / NUM RASTRO DE DOR”, que também já anuncia a proposta de realismo fantástico da obra. Há ainda versos que exploram a questão do perdão, presente na sinopse do enredo, como “Ô TOINHO, MEU PAI, PEÇO PERDÃO! / Ô TOINHO, MEU PAI PEDE PERDÃO!”. O refrão principal, por sua vez, funciona dentro do samba, mas sem grande impacto.

Parceria Dudu Nobre: O próprio Dudu Nobre, com a ajuda de Juan Briggs, defendeu sua parceria com Totonho, Fadico, Kadu Gomes e Júlio Alves. O pré-refrão e o refrão principal funcionam bem, mas a obra deixa pontos da narrativa pouco resolvidos: a letra aborda, na primeira parte, a figura do pai “João Ninguém”, em um comparativo com a realidade de muitas famílias brasileiras, mas essa linha se perde ao longo do samba, já que a saga de Samuel também envolve a busca pelo próprio pai, a pedido da mãe. Falta clareza sobre o que efetivamente move o personagem em sua caminhada, algo que a sinopse deixa explícito. Ainda assim, foi uma apresentação bem cantada, com letra nítida e boa atuação de Juan Briggs.

Parceria Lico Monteiro: Wandinho apresentou uma grande atuação no samba de Lico Monteiro, Marcelo Adnet, Marcelo Lepiane, Telmo AG da Estiva, Juca Gomes. A letra se estrutura como a contação de um “causo”. A primeira parte é um dos pontos altos, deixando evidente a motivação da saga logo de início, no verso “PROMETO MÃE, SEGUIR MEU CAMINHO / BUSCAR SENTIDO QUE ME FALTA DESDE ENTÃO”; mesmo sem revelar exatamente o teor da promessa, o samba já estabelece o que move o personagem em sua jornada. O trecho, “É SÓ REZAR PRA SANTO ANTÔNIO OUVIR / Ô DIACHO, ME ESQUEÇA! VOU ACHAR UM CAZUÁ / ATENDER A SIMPATIA PRA TOINHO DESCANSAR”, é brincante. Já na segunda parte, o trecho “Chorar, chorei…” traz uma variação melódica belíssima, com uma virada mais dolente que prepara a chegada do refrão principal, “EU DIGO AMÉM, O MILAGRE VAI CHEGAR / E MUITO ALÉM, FAÇO O POVO ACREDITAR/ SOU NORDESTINO QUE VAI À LUTA / A MISSÃO SERÁ CUMPRIDA, TIJUCA!”; um fechamento inteligente para essa saga que também é, de certa forma, a da própria Tijuca olhando para si. Uma das apresentações de maior destaque da noite.

O post Análise: veja como foram os sambas da primeira eliminatória da Unidos da Tijuca para o Carnaval 2027 apareceu primeiro em Carnavalesco.

A Unidos da Tijuca deu início à sua temporada de escolha do samba-enredo para o Carnaval 2027 na última quinta-feira, recebendo 15 obras concorrentes que se apresentaram na quadra da azul e amarelo. A noite foi de boas apresentações, e não houve eliminação de nenhum samba. A escola trará, em 2027, o enredo “A Cabeça do Santo”, baseado no livro de Socorro Acioli, sendo a segunda escola a desfilar na segunda-feira de carnaval. Abaixo, a análise do CARNAVALESCO sobre a apresentação das parcerias.

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Parceria de Gabriel Machado: Charles Silva defendeu o samba de Gabriel Machado, Júlio Page, Hélio Porto, Serginho Motta e Orlando Ambrósio. Uma melodia gostosa de ouvir e bem construída, que sustentou um rendimento forte da obra durante as três passadas. O refrão central, “Meu Santo Antônio pequenino, auê! Amansador de burro brabo, auê! Casamento entre vozes e clamores, traz a cura para as dores, faz o sonho acontecer”, é um dos pontos altos melódicos. A segunda parte, que conta o arrependimento de Samuel e o encontro com Nossa Senhora do Rosário, é excelente em sua narrativa, como nos versos “O perdão é libertário, seu milagre é Rosário, pra que o coração aqueça, o amor se encontra na fé, onde a história tem pé e cabeça”. O refrão principal não teve tanto destaque, mas passou com correção.

Parceria de Claudio Mattos: Pitty de Menezes e Rafael Tinguinha comandaram o samba da parceria de Claudio Mattos, Gustavinho Oliveira, Anderson Lemos, Daniel Goulart e James Bernardes. Uma apresentação bem consistente nas duas pequenas passadas, com uma leve queda na passada final. O refrão principal, “Valei-me, Santo Antônio, venha me valer, abençoe a Tijuca que tem sede de vencer, arriégua, faço um pedido ao céu, chegou a hora do milagre do Borel”, teve um bom rendimento em sua totalidade. A primeira parte possui uma letra com ótimos momentos, como “Partiu, disse adeus a Juazeiro, só levou o endereço e esperança como esmola, pra cada atormento uma prece, é miragem que aparece, sol a pino na caixola”, mas a melodia não se mostrou tão forte em suas variações. Na segunda parte, o desempenho cresceu, e a virada melódica para o refrão é muito bem feita.

Parceria de Luiz Carlos Máximo: Zé Paulo Miranda defendeu o samba de Luiz Carlos Máximo e Manu da Cuíca. A obra mostrou uma letra com uma poética própria da parceria, com ótimas sacadas, uma narrativa bem-humorada e uma linguagem coloquial em trechos como “De butuca na virada, pra cumprir sua fortuna, terra sagrada, de quem não pede arrego de maneira alguma”. O refrão principal, “É, Canindé, é, boi fubá, vô rasta minha chinela 13 dias sem parar, pra donde quer que o mundo vá, eu carrego pelo chão o meu tostão de Ceará”, segue essa toada, porém não teve um bom rendimento. No geral, a melodia soou mais truncada, não acompanhou o alto nível da narrativa e acabou se arrastando, contribuindo para um desempenho irregular do samba.

Parceria de Robson Ramos: Niu Souza defendeu o samba da parceria de Robson Ramos, Gegê Fernandes, Rafael Lopes e Vinicius Xavier. O intérprete teve ótima atuação e contribuiu para uma boa passagem da obra. Sobretudo em termos melódicos, o samba fluiu bem e não cansou durante as passadas, mantendo uma regularidade. O refrão central, “Valei-me, Santo Antônio, atenda a oração, a cabeça é oca, mas quem fala é o coração, é vela, é buquê no altar, o grande matrimônio vai começar”, é um dos trechos de destaque em melodia. A letra se mostrou mais irregular, com alguns bons momentos, como no início da segunda parte, com os versos “Mas pesou no peito o pecado, e o mensageiro silenciou a voz, lá no serrote, num pranto derramado, foi desatar o mais antigo dos nós”. O refrão principal é um retrato dessa irregularidade: bem simplório em letra, mas passou bem, principalmente nas duas primeiras passadas.

Parceria de Leandro Gaúcho: Wantuir defendeu o samba de Leandro Gaúcho, Ailson Picanço, Padre Felipe Calisto, Marcelo Moraes e Ricardo Construção. A primeira parte tem uma melodia belíssima e com excelente fluidez, com pegadas de arrasta-pé, tornando o samba empolgante, com uma letra também em bom nível, como no trecho “Em Caridade tem fuzuê, moganga de boiadeiro, xetruá, o problema foi o santo responder, a promessa pra menina se ajuntá”. Na segunda, o samba perdeu um pouco da potência, passando de forma mais cansativa, recuperando-se no refrão principal, “Santo Antônio pequenino, do sertão eu trouxe a luta, venha abrir nossos caminhos, a vitória da Tijuca, ele é de fé! Amansador de burro brabo, se dúvida é melhor tomar cuidado”. Entre uma primeira parte excelente e uma segunda irregular, o samba conseguiu um bom rendimento.

Parceria de Arlindinho: Rodrigo Tinoco, Guto e Milena Wainer comandaram o samba da parceria de Arlindinho, Igor Leal, Diego Nicolau, Fred Camacho e Bruno Dallari. O trio mostrou uma excelente harmonia de vozes em cima de um samba com ótimas variações melódicas, com elementos do arrasta-pé e alguns versos cantados de forma mais corrida, como no refrão central, “Joana queria José, mas Zé só pensava em Maria”, que foram muito bem conduzidos. O refrão principal, “Êta cadência arretada, escola danada do meu coração, Tijuca, vem e me vira a cabeça, que Santo Antônio abençoe o pavão”, passou muito bem em todas as passadas. A letra dissecou o enredo com extrema categoria, como nos primeiros versos “Lá nas entranhas do sertão do meu Ceará, nasceu a história de um menino sonhador, as cicatrizes que a vida tentou me dar, viraram marcas que a alma não curou, sem sorte, sem eira nem beira, errante, distante do quê? O peito vazio, calado no sol de arder”. A segunda parte é um pouco mais convencional em suas soluções, mas manteve a qualidade. Um desempenho de ótimo nível da obra.

Parceria de Lico Monteiro: Wander Pires cantou o samba de Lico Monteiro, Telmo AG da Estiva, Marcelo Adnet, Marcelo Lepiane e Juca Gomes. Outra forte apresentação, com a categoria de Wander explorando a boa linha melódica da obra, como no trecho “É só rezar pra Santo Antônio ouvir, ô diacho, me esqueça, vou achar um cazuá, atender a simpatia pra Toinho descansar”. Outros momentos melódicos de destaque são o início da primeira parte e os versos finais “Chorar, chorei, toca o sino e vem a romaria, guardo no peito o amor de Rosário, meu coração se fez moradia”. A narrativa do enredo é bem feita e com criatividade. O refrão principal, “Eu digo amém, o milagre vai chegar, e muito além, faço o povo acreditar, sou nordestino que vai à luta, a missão será cumprida, Tijuca”, passou com força nas três passadas, e o samba se sustentou. No início da apresentação da parceria foram ouvidos fogos de artifício do lado de fora da quadra, algo proibido pelo regulamento da atual disputa, de acordo com o paragrafo VIII do documento.

Parceria de João Estevam: Igor Vianna foi a voz principal na apresentação da parceria de João Estevam, César Som Livre, Cigano e Odmar do Banjo. Foi uma boa apresentação, linear, mesmo sem um momento de maior ápice. A segunda parte tem melhores momentos em termos de letra, como nos versos “Seu pai pediu perdão, ele ouviu o coração, com Rosário se casou, se livrou da escuridão, crendo na libertação, de fé, amor e devoção”. O refrão principal, “Salve Santo Antônio, em louvação, na pura cadência do meu coração, em toda história, vale a pena sonhar, minha Tijuca vai te emocionar”, teve um rendimento correto. No geral, é um samba menos extenso, com uma melodia estruturada em poucas variações.

Parceria de Ian Ruas: Dowglas Diniz e Vitor Cunha conduziram o samba de Ian Ruas, Caio Miranda e José Carlos. Uma narrativa bastante poética e sentimental, como na primeira parte, onde são relatadas as mágoas e os medos de Samuel, em versos como “Delírios plantados em terra rachada, florescem num rastro de dor, será que a estrada esconde o segredo do amor, será que a estrada revela o segredo do amor?”. O refrão central, “Ê, batuque em terreiro de arraiá, gingado, balão, festim, panela de mungunzá, abre a roda que o cabra incorporou, cabeça do santo herdei, cabeça do santo sou”, une lirismo e um ritmo gostoso, muito funcional. O bonito refrão principal, “Em terra de fé, brotou o fruto da oração, traz viola, meu sinhô, a sanfona anunciou, tem festança no sertão (vem sambar no meu baião)”, fecha muito bem a obra, que teve um ótimo desempenho em todas as passadas.

Parceria de Rafa Hecht: Emerson Dias liderou o samba de Rafa Hecht, Schumacher Rocha Jr., Dudu Seixas e Kaleo Augustus. A melodia tem algumas variações bruscas, sobretudo na primeira parte, enquanto, na segunda, foi melhor resolvida e teve bons momentos, como nos versos “Quando a última vela, enfim, acendeu, no olhar do passado, se reconheceu”. A letra é bem construída e com boas sacadas, vide os versos “E no relicário, três santos vão alumiar, em credo e cruz, clareia o breu, na visagem, o tinhoso apareceu, vade retro, deixa o cabra caminhar, a miragem faz maré em seu olhar”. O refrão principal, “A Tijuca vai cantar, a poeira vai subir, rodeia a mim, meu Santo Antônio, rodeia, na minha fé, escolhi acreditar, o milagre mora na coragem de sonhar”, passou bem e animado. Uma apresentação inconstante, com alguns bons momentos.

Parceria de Dudu Nobre: O samba de Dudu Nobre, Totonho, Fadico, Júlio Alves e Kadu Gomes teve Tinga como voz principal. O intérprete comandou uma apresentação quente e estável nas três passadas. O refrão central é excelente, com os versos “Que som é esse que causa querência, pura cadência de se arriar, era Rosário nas mornas de dengo, era um quengo a desabafar (carcará)”. A letra, aliás, é bastante criativa e conta bem o enredo, em trechos como “Fé na bagagem, chama acesa, peregrino, de alembrar Jesus Menino, de fazer aperrear, a dor nos ombros, o assombro, cramulhão, despertar dignidade, caridade no sertão”. A segunda parte tem uma melodia mais lírica, casando bem com a redenção do personagem central do enredo. O refrão principal, “Se o mar virar sertão, vamos transbordar o amor, reerguer a nação que o Santo endireitou, Tijuca arretada é prece, é raiz, chama o povo do Nordeste pra salvar nosso país”, é forte e teve um bom rendimento.

Parceria de Samir Trindade: Evandro Malandro e Tem Tem Jr. defenderam o samba de Samir Trindade, Sandro Nery, Kleber Rodrigues, JP Figueira e Gilberth Castro. A segunda parte é excelente em sua narrativa, com trechos como “A mesma fé que uniu destinos me envergonhou, tão pequenino eu subi a pé, ai, meu Padim Ciço, o medo me encontrou, ao perdoar, me libertei, cabeça e corpo se abraçaram, revi Rosário, milagre em que acreditei”. A primeira parte traça um paralelo entre a familiaridade da história de Samuel e a de qualquer um de nós. O pré-refrão, “Ê, Santo Antônio, em teu colo a esperança, que é toda criança do sertão e do Borel, sou Tijuca, vai ter samba e ladainha, no terreiro ou na igrejinha, lá na Rua São Miguel”, terminando no bis “Rodeia, rodeia, rodeia, meu Santo Antônio, rodeia”, foi o ápice em termos de desempenho da obra. Melodicamente, o samba também é bem resolvido e teve uma apresentação redonda.

Parceria de Paulo César Feital: Pixulé comandou o samba da parceria de Paulo César Feital, Franco Cava, Zeca do Cavaco, Jorge Mathias e Rafa Cria. A primeira parte é um primor, com belíssimos versos. A obra já começa em alto nível: “Parido do barro do chão no sertão brasileiro, do ventre divino e ofendido de Mãe Marinha, por línguas cruéis e profanas, lá de Juazeiro, resolve que um dia ele há de cumprir sua sina”. O refrão central, “Em Caridade, disse o Senhor, não se esqueça, vá se hospedar na cabeça, nos pensamentos, nos sonhos, sirva teu povo, Samuel, se compadeça, cumpra, por Deus, as promessas da ordem de Santo Antônio”, explora a relação com a religiosidade após se tornar o proprietário da tal cabeça de Santo Antônio. A letra é toda muito bem amarrada e inteligente. Por sua vez, a linha melódica tem alguns momentos em que as variações não funcionam tanto e, no geral, ficou abaixo do alto nível da escrita, resultando em um desempenho irregular do samba durante as passadas, como no refrão principal “Santo Antônio, nos dai amor, São Francisco, abençoai, com a luz de Padim Ciço lá no céu, sou a Tijuca, cabeça e corpo do Borel”.

Parceria de Henrique Badá: Bico Doce e Tarobá defenderam o samba de Henrique Badá, Jailson Tarobá, Fernando Mesquita, Marcelo Oliveira e Dionísio. Um samba com melodia convencional, bem amarrada, mas sem um ápice. O refrão principal, “Abre o livro pra contar, Tijuca, a história do menino Samuel, e na quarta-feira ver comemorar a comunidade do Morro do Borel”, é animado, porém simplório em letra. O refrão central, “O sol quente a lhe causar delírios, devaneios da imaginação, o deserto virou mar, azulzinho, vixe Maria, vá de retro, cramunhão”, já se destaca mais em seus versos. O trecho final da segunda parte, “Se arrependeu, buscou redenção, a vela acendeu, cumpriu a missão, e o menino andarilho concedeu o seu perdão”, mostra uma melodia interessante. A apresentação foi regular.

Parceria de Márcio André: Nêgo, Leozinho Nunes e Thiago Britto cantaram a obra da parceria de Márcio André, Daniel Katar, Robson Bastos, Rômulo Massacessi e Gilson Bernini. O samba fechou bem a noite com uma boa apresentação. A melodia é bem interessante, com algumas variações envolventes, vistas em trechos como “Arrependido, com mainha na lembrança, subi o monte e paguei minha promessa, pro Padim Ciço e São Francisco eu rezei, fui perdoado, o pobre homem perdoei”. O refrão central, “Vixe Maria, nunca tinha visto isso, a cidade em rebuliço, um tremendo quiprocó, e quem diria, por assombro que pareça, tem um santo sem cabeça, era um fuxico só”, tem uma melodia deliciosa. O enredo é bem retratado, com destaque para o citado refrão e o trecho “Parti do Cariri, um descrente peregrino, sol a pino, chão rachado na poeira do destino, será miragem ou coisa do cramulhão, o sertão virou o mar e o mar virou sertão”. O refrão principal não causou impacto na apresentação e passou de forma mais morna.

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CABRA DA PESTE, MENINO ARRETADO
MÃOS CALEJADAS DO TRABALHO NA LIDA
“APERRIADO, VÁ BUSCAR SEU DESTINO”
DISSE MAINHA EM TUA PARTIDA
SEGUIU A TUA JORNADA COM FÉ E DEVOÇÃO
NA MALA, ESPERANÇA DANADA QUE SÓ
ADEUS, JUAZEIRO, SAUDADE AMARGA QUE NEM JILÓ
UM RELICÁRIO DE FÉ, SEGREDOS A DESVENDAR
O ANDARILHO NO SERTÃO A CAMINHAR

O SOL QUENTE A LHE CAUSAR DELÍRIOS
DEVANEIOS DA IMAGINAÇÃO
O DESERTO VIROU MAR, AZULZINHO
VIXI MARIA, VÁ DE RETRO, CRAMUNHÃO

FOGO NO CÉU PRA FESTEJAR SÃO JOÃO
O TI-TI-TI SE ESPALHOU POR CARIDADE
“DUM”, ENVIADO DOS CÉUS NA REGIÃO
FEZ SIMPATIA DE AMOR, UNIU MARIDO E MUIÉ
PROFETA ENGANADOR, ENRIQUECEU BRINCANDO COM A FÉ
O CONFIDENTE OUVIDOR DOS AMARGURADOS
ERGUEU SUA CATEDRAL NA MENTE DE UM SANTO DESCABEÇADO
SE ARREPENDEU, BUSCOU REDENÇÃO
A VELA ACENDEU, CUMPRIU A MISSÃO
E O MENINO ANDARILHO CONCEDEU O SEU PERDÃO

ABRE O LIVRO PRA CONTAR, TIJUCA
A HISTÓRIA DO MENINO SAMUEL
E NA QUARTA-FEIRA VER COMEMORAR
A COMUNIDADE DO MORRO DO BOREL

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Samir Trindade, Kléber Rodrigues, Sandro Nery, JP Figueira e Gilberth Castro

Gabriel Machado, Julio Pagé, Hélio Porto, Serginho Motta e Orlando Ambrósio

Arlindinho Cruz, Fred Camacho, Bruno Dallari, Igor Leal e Diego Nicolau

Rafa Hecht, Shumacker Rocha Jr, Dudu Seixas e Kaleo Augustus

Márcio André, Robson Bastos, Daniel Katar, Romulo Massacessi, Gilson Bernini

Lico Monteiro, Marcelo Adnet, Marcelo Lepiane, Telmo AG da Estiva, Juca Gomes

Cláudio Mattos, Gustavinho Oliveira, Anderson Lemos, Daniel Goulart, James Bernardes

Totonho, Dudu Nobre, Fadico, Kadu Gomes e Júlio Alves

Luiz Carlos Máximo e Manu da Cuíca

Leandro Gaúcho, Padre Felipe Calisto, Marcelo Moraes, Ricardo Construção e Ailson Picanço

Ian Ruas, Caio Miranda e José Carlos

João Estevam, César Som Livre, Cigano e Odmar do Banjo

Robson Ramos, Gegê Fernandes, Rafael Lopes e Vinicius Xavier

Henrique Badá, Jailson Taroba, Fernando Mesquita, Marcelo Oliveira e Dionísio

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SOB O CEU DE ESTRELAS O LUAR E O CÉU
SOU O VAQUEIRO PEREGRINO SAMUEL
LEVO NO PEITO O VAZIO, A DOR
E O RELICÁRIO QUE MAINHA ME DEIXOU
NO PÓ DA ESTRADA, O SERTÃO VIROU O MAR
VEM O “TINHOSO” O MEU MEDO TESTAR
MAS A CORAGEM ME GUIOU NA IMENSIDÃO
BUSQUEI RESPOSTAS PRO MEU CORAÇÃO!

Ê, CARIDADE! POVO DE FÉ E FUXICO!
ONDE A PROMESSA É A RIQUEZA DO MAIS RICO
NA NOITE ESCURA, ACHEI POUSO NA GRUTA
NA “CACHOLA” DO SANTO MINHA MENTE FOI FULGA
DESPERTEI COM LAMENTOS E PRECES DE AMOR
VIREI “RECADEIRO”, DO CASAMENTEIRO, SINHÔ!

VALEI-ME, SANTO ANTÔNIO, ATENDA A ORAÇÃO!
A CABEÇA É OCA, MAS QUEM FALA É O CORAÇÃO!
É “VELA” E BUQUÊ NO ALTAR
O GRANDE MATRIMÔNIO VAI COMEÇAR

MAS PESOU NO PEITO O PECADO
E O MENSAGEIRO SILENCIOU A VOZ
LÁ NO SERROTE, NUM PRANTO DERRAMADO
FOI DESATAR O MAIS ANTIGO DOS NÓS
“PERDÃO, MEU FILHO”, CLAMOU A IMAGEM
A BESTA-FERA REVELOU A FACE
ERA MANOEL, QUE NA VIAGEM
DA PRÓPRIA DOR VEIO PEDIR RESGATE
CHEGA DE APERREIO, VOU VOLTAR PRO MEU CORDEL!
OUÇO A VOZ QUE VEM DO CÉU
O CAMINHO DO ROSÁRIO, O DESTINO TÃO SONHADO
POSSÍVEL ALCANÇAR… SÓ BASTA ACREDITAR…

TIJUCA, LEVANTA A POEIRA
É LUTA, COM FÉ NA BANDEIRA
EU PERCO A CABEÇA POR VOCÊ
O MILAGRE VAI ACONTECER!!!

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O PEREGRINO, MESMO SEM TER MUITA FÉ
RESOLVEU SAIR A PÉ PELAS BANDAS DO SERTÃO
TINHA SOL POR TODA ESTRADA, ERA LONGA A CAMINHADA
SÓ LEMBRAVA A MÃE AMADA
DESDE OS TEMPOS DE MENINO
ENTRE SONHOS UM DESTINO
FOI CUMPRIR SUA PROMESSA
MONSTROS, MEDOS PRA VENCER
AOS PADROEIROS, SÃO TRÊS VELAS PRA ACENDER

QUANDO CHEGOU À CIDADE
TINHA FESTA DE VERDADE
NO ARRAIÁ EM CARIDADE
É MILAGRE OU ENCANTO
FEZ DA GRUTA SEU DESCANSO
NEM VIU QUE ERA A CABEÇA DO SANTO

É FORASTEIRO
MALANDRO OU CASAMENTEIRO?
FATUROU MUITA BUFUNFA DAS MOÇAS APAIXONADAS
OUVIA AS VOZES E CANTORIA DE TRISTEZA E ALEGRIA
DECIDIU SAIR DE LÁ E VOLTAR A SEU LUGAR
SEU PAI, PEDIU PERDÃO
ELE OUVIU O CORAÇÃO, COM ROSÁRIO SE CASOU
SE LIVROU DA ESCURIDÃO CRENDO NA LIBERTAÇÃO
DE FÉ, AMOR E DEVOÇÃO

SALVE SANTO ANTÔNIO
EM LOUVAÇÃO
NA PURA CADÊNCIA DO MEU CORAÇÃO
EM TODA HISTÓRIA
VALE A PENA SONHAR
MINHA TIJUCA VAI TE EMOCIONAR

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MAINHA, DO CÉU, VEM ME ABENÇOAR
MAINHA, ME GUARDA EM TEU COLO
A LUZ DA SAUDADE VAGUEIA NO OLHAR
NO BREJO, A CASINHA, O SERENO
MEMÓRIAS QUE O TEMPO NÃO PODE APAGAR
A FÉ QUE DEIXASTE A MIM, ACALMA MINHA SOLIDÃO
AINDA QUE O MEDO MACHUQUE MEU CORAÇÃO
DELÍRIOS PLANTADOS EM TERRA RACHADA FLORESCEM
NUM RASTRO DE DOR

SERÁ QUE A ESTRADA ESCONDE O SEGREDO DO AMOR?
SERÁ QUE A ESTRADA REVELA O SEGREDO DO AMOR?

VÁ DE RETRO BELZEBU, NÃO ME VENHA ASSOMBRAR
PADIM CIÇO ME PROTEJA, SÃO FRANCISCO VAI CURAR
NAS VEREDAS DA ILUSÃO, SERTÃO JÁ VIROU MAR
QUEM CULTIVA CARIDADE, CARIDADE VAI ACHAR

Ê, BATUQUE EM TERREIRO DE ARRAIÁ!
GINGADO, BALÃO, FESTIM, PANELA DE MUNGUNZÁ
ABRE A RODA QUE O CABRA INCORPOROU
CABEÇA DO SANTO HERDEI, CABEÇA DO SANTO SOU!

PRECES DE NATIVAS EM CORTEJO
VOZES DE ESPERANÇA E DEVOÇÃO
GUIADO PELO FOGO DO DESEJO
OFEREÇO MINHAS BÊNÇÃOS À MAIS PURA ADORAÇÃO

Ô TOINHO, MEU PAI, PEÇO PERDÃO!
Ô TOINHO, MEU PAI PEDE PERDÃO!

TIJUCA, AO LUME DO TEU CANDEEIRO,
O SONHO DE UM SIMPLES VAQUEIRO, QUE MÃE BATIZOU SAMUEL
TIJUCA, MILAGRE ENCONTREI EM ROSÁRIO
NO RIO, EM TEU SANTUÁRIO,
MEU JUAZEIRO É O CHÃO DO BOREL!

EM TERRA DE FÉ, BROTOU
O FRUTO DA ORAÇÃO
TRAZ VIOLA, MEU SINHÔ, A SANFONA ANUNCIOU
TEM FESTANÇA NO SERTÃO
(VEM SAMBAR NO MEU BAIÃO)

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