* Seja o primeiro a saber as notícias do carnaval! Clique aqui e siga o CARNAVALESCO no WhatsApp

Se em 2025 a nota era composta pela soma de dois grandes blocos (“Concepção/Indumentária” e “Apresentação/Realização”), para 2026 a Liesa detalhou a “fatura” da nota 10, criando pesos diferentes para cada aspecto do espetáculo.

Apresentação: O Peso Ouro da Nota

A grande novidade é a valorização extrema da execução. O novo subquesito Apresentação valerá, sozinho, de 3,6 a 4,0 pontos. É aqui que se define o jogo: o julgador avaliará o cumprimento da função de saudar o público, a coordenação, o sincronismo e a interação com o elemento cênico.

Isso sinaliza que, independentemente da ideia, a execução coreográfica perfeita e a capacidade de “vender” o espetáculo na frente da cabine serão os fatores determinantes para a nota máxima.

Matemática da Perfeição

Os outros 6,0 pontos da nota foram divididos igualmente entre três novos subquesitos, valendo de 1,8 a 2,0 pontos cada.

1. Indumentária / Tripé: Avalia especificamente a qualidade e adequação das fantasias e do elemento cenográfico (o tripé ou carro da comissão);
2. Concepção: Foca na clareza da mensagem e na capacidade de impactar positivamente o público e o jurado com a ideia proposta;
3. Criatividade: Ganha um campo exclusivo no mapa de notas. Aqui, além da solução plástica e coreográfica, os efeitos especiais passam a ser julgados explicitamente pela sua qualidade e funcionalidade;

Efeitos Especiais na Berlinda

Uma mudança sutil, mas perigosa para as escolas que apostam em tecnologia: o manual de 2026 é taxativo ao incluir a avaliação dos “efeitos especiais” dentro do subquesito Criatividade, analisando a “qualidade de execução, finalidade e atingimento do objetivo”. Se a mágica falhar ou o efeito não funcionar como prometido, a escola perderá décimos preciosos neste item específico.

Rigor nas Penalidades

As penalidades continuam severas. A queda acidental de qualquer parte da indumentária (chapéus, esplendores, calçados) será punida se prejudicar a estética ou a apresentação. O mesmo vale para danos visíveis nas fantasias ou no tripé.

Veredito

Com a ampliação do corpo de jurados para 54 pessoas (6 por quesito) e a fragmentação da nota, a margem para subjetividade diminui. Para 2026, a Liesa exige uma Comissão de Frente que não apenas tenha uma boa ideia (Concepção), mas que vista bem seus componentes (Indumentária), inove com propósito (Criatividade) e, acima de tudo, execute a dança com perfeição técnica e emoção (Apresentação). O recado está dado: a coreografia vale ouro.

O post Cartão de Visitas Renovado! Comissão de Frente ganha ‘super quesito’ de apresentação e julgamento fatiado em quatro notas apareceu primeiro em Carnavalesco.

* Seja o primeiro a saber as notícias do carnaval! Clique aqui e siga o CARNAVALESCO no WhatsApp

Nova ‘Calculadora’ do Ritmo

A principal novidade é o fim da nota única baseada em uma lista de critérios genéricos. Para o Carnaval de 2026, a nota final da Bateria (de 9,0 a 10,0) será a soma de três pilares específicos, cada um com seu “peso” definido na caneta do julgador.

1. Manutenção da Cadência (valendo de 3,6 a 4,0 pontos): O julgador observará a regularidade e a sustentação do andamento em consonância com o samba-enredo, sem alterações bruscas.
2. Conjugação dos Instrumentos (valendo de 2,7 a 3,0 pontos): O foco aqui é a perfeita união dos sons e a execução precisa das bossas e paradinhas.
3. Criatividade e Versatilidade (valendo de 2,7 a 3,0 pontos): Avalia-se o arranjo musical, a dificuldade de execução e o nível de complexidade das convenções propostas.

Em comparação, o manual de 2025 listava critérios semelhantes, como a manutenção da cadência e o arranjo musical, mas não estabelecia faixas de pontuação específicas para cada aspecto, deixando a composição da nota mais subjetiva dentro dos critérios gerais. Agora, um erro de afinação ou uma bossa mal executada tem um “preço” tabelado na planilha de notas.

Tempo de Apresentação: O Risco Calculado

Uma observação crucial permanece, mas com novo peso: não existe tempo mínimo obrigatório de apresentação para os jurados. A bateria pode se apresentar andando,. No entanto, o manual de 2026 é enfático ao incluir, dentro do subquesito de Cadência, a avaliação sobre se o tempo utilizado foi “suficiente para a avaliação do Quesito”. Ou seja, “passar batido” pelo módulo pode custar décimos preciosos na primeira faixa de pontuação.

Olhos (e Ouvidos) Redobrados

A pressão sobre os ritmistas será ainda maior devido ao aumento do corpo de jurados. Enquanto em 2025 o julgamento era realizado por 36 julgadores (4 por quesito), o Carnaval de 2026 contará com 54 julgadores, sendo 06 para cada quesito. Isso significa mais ouvidos atentos a cada naipe e menos margem para erros passarem despercebidos.

O Que Não Muda

Apesar das inovações técnicas, algumas proteções às características das escolas permanecem. O julgador continua instruído a não levar em consideração.

• A quantidade de componentes (respeitando o mínimo do regulamento);
• A ausência de determinados naipes por tradição da agremiação;
• O uso de instrumentos de sopro;
• Eventuais panes no sistema de som da Sapucaí

Veredito

Para 2026, a Liesa sinaliza que busca um julgamento mais técnico e fracionado. As baterias não precisarão apenas emocionar; precisarão gabaritar uma “prova” dividida em três etapas distintas. A criatividade continua valiosa, mas a regularidade da cadência recebeu o maior peso na balança, provando que, no Rio de Janeiro, manter o ritmo é, literalmente, o critério mais valioso da festa.

O post Matemática do ritmo: Quesito Bateria ganha divisão por subquesitos e rigor técnico para o Carnaval 2026 apareceu primeiro em Carnavalesco.

* Seja o primeiro a saber as notícias do carnaval! Clique aqui e siga o CARNAVALESCO no WhatsApp

Quanto aos sambas, as mudanças foram até mais significativas. A mais relevante delas é que agora as obras não precisam cobrir todo o enredo em suas letras. Critérios que já fizeram obras aclamadas pela crítica serem penalizadas pelos jurados.

Enredo: Pequenas supressões, mesmo conceito

No quesito Enredo, a estrutura de avaliação foi mantida, dividida entre concepção e realização, com os mesmos critérios de pontuação (de 4,5 a 5,0 pontos para cada subquesito). Contudo, houve uma supressão discreta no primeiro item de concepção: em 2024, mencionava-se explicitamente a “importância e densidade cultural” do tema, aspecto que foi retirado na versão de 2025.

A realização do enredo manteve-se inalterada, assim como as penalizações previstas para alterações na ordem do desfile, falta ou inclusão indevida de elementos previstos no livro Abre-Alas. Também continuam sem impacto na avaliação quesitos como a “brasilidade” do enredo e a presença de merchandising.

Samba-Enredo: maior valoração poética e novo critério

As mudanças mais significativas para 2025 estão no julgamento do Samba-Enredo. A estrutura segue dividida entre letra e melodia, com os mesmos pesos de avaliação, mas alguns critérios foram refinados.

Na letra, houve um acréscimo relevante: enquanto antes se destacava apenas a adequação do texto ao enredo, agora se reforça que o samba não precisa conter todos os elementos do desfile nem seguir sua ordem cronológica. Essa alteração reconhece o caráter artístico da obra e dá mais liberdade criativa aos compositores. Outro ponto novo é a ênfase na utilização de um “vocabulário próprio e adequado” para rimas, desencorajando o uso de expressões clichês apenas para completar versos.

Na melodia, os critérios permaneceram idênticos aos de 2024. No entanto, nas orientações do que não deve ser considerado, houve a inclusão de um novo ponto: o fato de os componentes estarem ou não cantando o samba-enredo em sua totalidade não deverá ser levado em conta pelo julgador. Essa decisão é relevante porque desobriga os jurados de penalizar uma escola caso o canto da comunidade não seja integral, privilegiando apenas a análise técnica do samba.

Impacto das mudanças no Carnaval 2025

As alterações, ainda que pontuais, podem influenciar as escolas de samba na construção de seus desfiles. No quesito Enredo, a retirada da menção à densidade cultural pode indicar um foco maior na coerência e na narrativa sequencial, ao invés de uma obrigatoriedade de conteúdo considerado “relevante”. No quesito Samba-Enredo, a flexibilização da relação com a cronologia do desfile e a maior preocupação com a qualidade poética podem gerar sambas mais criativos e menos engessados ao roteiro da Escola.

Com essas alterações, o Carnaval 2025 promete manter o equilíbrio entre tradição e inovação, proporcionando mais liberdade artística e refinamento técnico na avaliação dos desfiles.

O post De olho nos quesitos: Liesa não vai mais considerar ‘densidade cultural’ dos enredos apareceu primeiro em Carnavalesco.

* Seja o primeiro a saber as notícias do carnaval! Clique aqui e siga o CARNAVALESCO no WhatsApp

Já no quesito Fantasias, os critérios de concepção e realização foram mantidos, mas com maior rigor na avaliação da qualidade final. Um novo fator de penalização foi incluído, punindo alas que apresentem uma quantidade significativa de elementos quebrados. Assim como nas alegorias, eventuais variações em cores e detalhes do Livro Abre-Alas não serão consideradas na nota final. As mudanças reforçam a atenção aos detalhes e a busca por um desfile visualmente impecável.

Alegorias: novos critérios e maior atenção aos detalhes

No quesito Alegorias, a estrutura de avaliação foi mantida, dividida entre concepção e realização, com os mesmos critérios de pontuação (de 4,5 a 5,0 pontos para cada subquesito). Entretanto, algumas mudanças significativas foram introduzidas:

Na concepção, a “criatividade” das alegorias passa a ser descrita como “criatividade plástica”, reforçando a importância do apelo visual e da originalidade na execução. Na realização, foram adicionadas penalizações para “eventuais danos em materiais ou falta de acabamento”, tornando a avaliação mais rigorosa em relação ao estado das alegorias na avenida.

Além disso, um novo critério foi inserido na lista de aspectos que não devem ser levados em consideração, excluindo da avaliação eventuais modificações em cores ou detalhes representados nas imagens do livro Abre-Alas, reconhecendo que esses elementos são apenas ilustrativos.

Fantasias: rigor e nova penalização

No quesito Fantasias, a divisão entre concepção e realização também foi mantida, com critérios semelhantes aos do ano anterior. Entretanto, algumas modificações foram feitas.

Na realização, um novo critério foi adicionado às penalizações: a quantidade significativa de materiais e elementos quebrados dentro da mesma ala. Isso demonstra um olhar mais atento dos jurados para a qualidade final das fantasias durante o desfile.

Assim como no quesito Alegorias, também foi adicionada uma exceção na avaliação: modificações em cores ou detalhes representados nas imagens do Livro Abre-Alas não serão levadas em consideração, reconhecendo a natureza ilustrativa das imagens fornecidas previamente pelas Escolas.

O post De olho nos quesitos: confira mudanças nos critérios de julgamento de Alegorias e Fantasias apareceu primeiro em Carnavalesco.

O post Vídeo: análise dos ensaios da UPM, Tijuca, Mocidade e Tuiuti apareceu primeiro em Carnavalesco.

* Seja o primeiro a saber as notícias do carnaval! Clique aqui e siga o CARNAVALESCO no WhatsApp

Há 30 anos, a Imperatriz Leopoldinense conquistava o bicampeonato com o enredo “Mais vale um jegue que me carregue que um camelo que me derrube lá no Ceará”, vencendo a Portela por apenas 0,5 ponto – uma diferença mínima na época. A escola de Madureira, por sua vez, encantou com o lendário “Gosto que me enrosco”, deixando sua marca na história do samba.

A Portela e seu renascimento

Três décadas atrás, a Portela vivia um momento de renascimento após anos de crises políticas e dissidências internas, que resultaram em um jejum de títulos que chegaria a 11 anos em 1995 – e só seria quebrado em 2017. Mas, naquele ano, figuras históricas da escola voltaram a desfilar na Majestade do Samba. Entre elas, Paulinho da Viola, que levou a avenida às lágrimas ao cantar no esquenta seu clássico “Foi um rio que passou em minha vida”. O samba-enredo profético, que convidava Madureira a sonhar novamente, parecia antecipar o que estava por acontecer naquela manhã de segunda-feira de Carnaval.

Naquele tempo, o Grupo Especial contava com impressionantes 18 agremiações, com nove desfiles por noite. A Portela foi a oitava escola a se apresentar no domingo, penúltima da noite. Quando os primeiros raios de sol iluminaram a Sapucaí, um desfile emocionante tomou conta da avenida. A apresentação ficou marcada como um dos momentos mais grandiosos da história portelense, trazendo uma das águias mais belas já vistas, assinada pelo carnavalesco José Félix. Além do acabamento impecável, a escultura era visualmente impactante, com uma máscara nos olhos que lhe conferia ainda mais imponência.

Outro destaque foi o samba de Noca da Portela, Colombo e Gelson, que combinava força e elegância em sua melodia. No carro de som, além de Rixxa, estavam Carlinhos de Pilares, Rogerinho e Celino Dias, garantindo uma interpretação poderosa e emocionante. O enredo “Gosto que me enrosco” trouxe uma belíssima narrativa sobre a história do Carnaval, desde as grandes sociedades até os ranchos e cordões.

As alegorias e fantasias esbanjavam bom gosto, com o azul e branco predominando, mas harmonizados com detalhes em prata e dourado, que abrilhantavam ainda mais o conjunto visual. A Tabajara do Samba manteve uma cadência impecável do início ao fim, garantindo a fluidez do desfile. Quando a escola chegou à Praça da Apoteose, os gritos de “É campeã!” ecoaram pela Sapucaí. Foi uma verdadeira aula de desfile, uma celebração do samba no pé e, sem dúvida, um momento histórico para a Portela.

‘A Portela foi muito Portela em 1995’, diz Júnior Scafura

O atual vice-presidente da Portela, Júnior Scafura, estava presente no desfile de 1995. Filho de Luiz Carlos Scafura, presidente da agremiação na época, ele guarda com carinho as lembranças daquela apresentação histórica.

“Foi um Carnaval com uma magia especial, parecia que os deuses do samba estavam presentes. Tudo deu muito certo, e a Portela estava muito Portela. Quando falo ‘muito Portela’, me refiro à escola que o portelense gosta: desde a águia imponente até o luxo e esplendor do azul e branco vibrantes. O portelense valoriza essa tradição, e a Portela teve tudo isso em 1995. Além disso, a escola tinha o melhor samba do Carnaval, um samba de mestre Noca da Portela e seus parceiros Colombo e Gelson, interpretado de forma espetacular por Rixxa. A bateria, sob o comando do mestre Mug em seu primeiro ano à frente, deu um verdadeiro show. Você pode procurar defeitos nesse desfile, mas simplesmente não vai encontrar. Foi um Carnaval inesquecível, que deixou muitas lembranças boas e inspiradoras para a Portela”, relembra Scafura em entrevista ao CARNAVALESCO.

Ele destaca ainda a “seleção” de sambistas que fizeram parte daquele desfile: “Quando encontro personagens que ainda estão no nosso Carnaval – graças a Deus –, como o próprio Rixxa, Jerônimo, André Machado, Djalma e tantos outros que participaram ativamente daquele desfile, fico muito feliz. São memórias que servem sempre de inspiração para a Portela continuar fazendo Carnavais à altura de sua história e do espetáculo que a Sapucaí merece. Mesmo após 30 anos, esse desfile continua inesquecível no coração de cada portelense”, emociona-se.

O apogeu da ‘Certinha de Ramos’

Se a Portela vivia um renascimento em 1995, a Imperatriz Leopoldinense atravessava seu período mais glorioso e chegava à Sapucaí como grande favorita ao título. O enredo era mais um dos achados geniais de Rosa Magalhães. A escola de Ramos desfilava de maneira impecável, sem falhas visíveis, o que lhe rendeu o apelido de “Certinha de Ramos” – uma alcunha que, em um primeiro momento, era um elogio, mas que, anos depois, passou a incomodar a comunidade do Complexo do Alemão.

Atualmente diretor de Carnaval da Imperatriz, André Bonatte, que era ritmista em 1995, lembra que a fama de “certinha” começou a incomodar mais tarde:

“No começo, esse rótulo de escola ‘certinha’ nos enchia de orgulho. Mas, no final dos anos 1990 e início dos anos 2000, ele passou a ser visto de forma pejorativa. Muitos associavam essa precisão a uma escola fria, sem sentimento, apenas cumprindo um protocolo. Isso virou quase um estigma do qual a Imperatriz teve dificuldade de se desvencilhar. Até hoje, tenho restrição a essa imagem da ‘certinha de Ramos’, da escola que desfila com o regulamento debaixo do braço. Parecia uma escola mecânica, preocupada apenas em seguir regras, sem emoção”, disse Bonatte ao CARNAVALESCO.

Mas, independente das críticas, a Imperatriz entrou na avenida determinada a confirmar seu favoritismo. O samba era espetacular e foi conduzido com maestria pela Swing da Leopoldina, que teve uma atuação brilhante sob o comando do mestre Beto.

Evolução tira o título da Portela e consagra a Imperatriz

Antes da apuração, a grande dúvida era: a Imperatriz seria penalizada por não ter desfilado com todas as alegorias previstas? Caso isso ocorresse, a Portela poderia conquistar o título. Mas, quando os envelopes foram abertos, o que se viu foi uma disputa emocionante entre a Majestade do Samba e a Rainha de Ramos.

O critério que acabou sendo determinante para o título foi Evolução. De acordo com o regulamento, a maior e a menor nota de cada quesito eram descartadas, e a Portela recebeu dois 9,5 nesse critério, o que comprometeu sua pontuação final.

A Imperatriz, por outro lado, teve apenas três notas abaixo de 10 em toda a apuração, e todas foram eliminadas pelo sistema de descarte. No placar final, a Imperatriz somou os 300 pontos máximos possíveis, contra 299,5 da Portela.

Uma disputa histórica, que permanece na memória de todos os amantes do Carnaval.

O post Nos 30 anos do ‘Jegue’ e ‘Gosto que me enrosco’, integrantes de Portela e Imperatriz relembram o desfile de 1995 apareceu primeiro em Carnavalesco.

* Seja o primeiro a saber as notícias do carnaval! Clique aqui e siga o CARNAVALESCO no WhatsApp

Para os desfiles de 2025, a Liesa decidiu reformar alguns critérios de julgamento em todos os quesitos. Especialmente no aspecto do chão da escola, a entidade que organiza os desfiles optou por tornar mais clara a definição de cada um dos quesitos, uma vez que muitos julgadores confundem os dois quesitos na hora de aplicar notas.

Mudança na definição do quesito Evolução e especificação sobre alas coreografadas

Em 2024, Evolução era definida como “a progressão da dança de acordo com o ritmo do Samba que está sendo executado e com a cadência mantida pela Bateria”. Em 2025, a definição foi simplificada para “a progressão da agremiação ao longo da avenida”, removendo a referência específica à dança e à cadência da bateria.

Com relação às polêmicas alas coreografadas, em 2025 houve uma ampliação dessa regra, especificando que a parte artística de alas ou grupos coreografados, incluindo sua sincronia e movimentação (inclusive andando para a frente ou para trás), não será levada em consideração na avaliação da Evolução, desde que isso esteja alinhado à proposta conceitual da escola.

Outro aspecto que merece destaque é que foi acrescentado que a avaliação da Evolução não deve levar em conta “o fato de os componentes cantarem ou não o Samba-Enredo”, reforçando que esse aspecto pertence ao quesito Harmonia. Essa distinção não constava no regulamento de 2024.

A fluência do desfile continua sendo um fator essencial, com penalização para correrias, retrocessos não coreográficos e retornos de alas, destaques e alegorias. A espontaneidade, criatividade, empolgação e vibração dos desfilantes seguem sendo critérios avaliados. A manutenção de um espaçamento uniforme entre alas e alegorias continua sendo exigida, com penalizações para buracos e embolação de alas ou grupos.

Harmonia ‘libera’ cacos dos intérpretes e ‘limita’ poder do julgador

Para o quesito Harmonia, em 2025 foi adicionada a exigência de que a parte musical profissional da escola (intérprete principal, intérpretes de apoio e músicos do carro de som) esteja em harmonia com a bateria. Esse aspecto não era explicitamente mencionado no regulamento de 2024. A apresentação vocal dos intérpretes (principal e de apoio) e a execução adequada do arranjo entre os instrumentos de base passaram a ser critérios formais de avaliação.

Em 2024, o canto da totalidade da escola era um critério central, sem distinções sobre sua qualidade. Já em 2025, foi esclarecido que a afinação dos componentes das alas não será levada em conta, considerando que são amadores. O critério passa a focar exclusivamente em verificar se os componentes estão efetivamente cantando o samba-enredo. A partir de 2025, ficou estabelecido que os julgadores devem avaliar apenas os problemas de Harmonia que ocorrerem dentro do seu campo de visão e audição no módulo em que estão posicionados. Essa especificação delimita a abrangência da avaliação e evita que julgamentos sejam feitos com base em percepções de outros pontos da avenida.

Um aspecto polêmico que causava confusão entre os quesitos Harmonia e Evolução era quando um buraco extenso interferia no canto, causando despontuação. Agora, esse aspecto não será mais considerado no quesito Harmonia. A realização dos chamados “cacos” (gritos e frases improvisadas pelos intérpretes durante a execução do samba) foi formalmente mencionada em 2025 como parte da tradição do Carnaval, desde que feita sem exageros e sem comprometer a interpretação geral do samba-enredo. Essa inclusão representa um reconhecimento formal dessa prática, que não era mencionada nas regras de 2024.

O post De olho nos quesitos: Liesa flexibiliza uso de cacos no quesito Harmonia e alas coreografadas em Evolução apareceu primeiro em Carnavalesco.

* Seja o primeiro a saber as notícias do carnaval! Clique aqui e siga o CARNAVALESCO no WhatsApp

Certamente, o quesito que mais sofreu transformações ao longo dos anos foi comissão de frente. Há 40 anos atrás bastavam os baluartes e velhas-guarda para saudar o público e o quesito estava apresentado. Hoje em dia as comissões são verdadeiros miniespetáculos que buscam resumir o enredo da escola, muitas vezes com uso de tecnologia e elaboradas coreografias.

Segundo o manual do julgador, publicado pela Liesa para os desfiles de 2025, o quesito comissão de frente segue subdividido através dos sub quesitos concepção/indumentária e apresentação/realização. A concepção julga a criatividade, mensagem transmitida, impacto e figurino adequado. A apresentação observa sincronismo, criatividade coreográfica, interação com elementos cênicos e cumprimento da função de saudar o público. Os julgadores devem penalizar queda ou perda de partes da indumentária além de danos a figurinos, adereços ou elementos cenográficos.

Em relação às justificativas mais recentes os polêmicos tripés das comissões são campeões de citações pelos julgadores. Muitas vezes as alegorias que deveriam servir para engrandecer a apresentação acabam se tornando obsoletas na apresentação e quando isso acontece os jurados descontam pontos das escolas. Outra situação bastante apontada nas justificativas é quando algum integrante da comissão perde parte da indumentária diante da cabine de julgamento.

Julgadores de casal são mais tradicionalistas

O quesito mestre-sala e porta-bandeira segue parâmetros de julgamento semelhantes a comissão de frente. Nos tempos de hoje praticamente todos os casais contam com coreógrafos tal e qual as comissões. Alguns dos profissionais assinam ambos quesitos ou pelo menos participam da elaboração das coreografias dos casais.

O julgador precisa estar atento obviamente à dança do casal, onde o mestre-sala precisa cortejar e proteger a parceira e a porta-bandeira deve apresentar o pavilhão sempre desfraldado. Além disso, o casal deve se apresentar com entrosamento, graça e leveza na conexão com o samba da escola. A indumentária da dupla também é avaliada. Quedas ou perda de qualquer peça do figurino e tropeços ou falhas nos movimentos devem ser penalizados.

Os julgadores de casal são o grupo mais tradicionalista do júri do Grupo Especial. Não são raros os casos de casais consagrados que acabaram punidos nas notas por arriscarem na apresentação e desagradarem os julgadores. As justificativas mais recorrentes nos últimos carnavais apontam para falhas na execução da dança, como desentrosamento entre a dupla, movimentos bruscos ou excessivamente rápidos. A beleza e elegância do figurino também são pontuadas nas justificativas. Saias muito curtas da porta-bandeira ou figurinos muito simplórios perdem pontos. Além do já citado excesso de ousadia em algumas apresentações. Sempre que algo tira o protagonismo do casal ou desvia a atenção o casal tem sido penalizado.

O post De olho nos quesitos: o tradicionalismo no julgamento dos casais e comissões de frente apareceu primeiro em Carnavalesco.

* Seja o primeiro a saber as notícias do carnaval! Clique aqui e siga o CARNAVALESCO no WhatsApp

A expectativa era enorme. Naquele ano, a Beija-Flor almejava seu primeiro tricampeonato na era do Sambódromo e o segundo de sua história. Até então, a Imperatriz Leopoldinense era a única escola a ter conquistado tal feito, quatro anos antes. Vivíamos uma era em que todos diziam: para ser campeão, era preciso derrotar a Beija-Flor. Nos sete desfiles anteriores, a Deusa da Passarela havia conquistado três títulos e quatro vice-campeonatos, um feito que, até hoje, ninguém igualou. Quase dez anos alternando entre o título e o vice-campeonato.

Há 20 anos, a Beija-Flor apresentou o enredo “O vento corta as terras dos Pampas: em nome do pai, do filho e do espírito guarani – sete povos na fé e na dor, sete missões de amor”, uma das muitas temáticas densas que a azul e branca gostava de levar para a avenida naquela época. Em time que está ganhando, para que mexer? A equipe capitaneada por Laíla, jogava por música. Como uma orquestra afinada, cada um desempenhava suas funções com maestria.

Apuro estético e tradicionalismo contra o moderno Paulo Barros

No ano anterior, o carnavalesco Paulo Barros havia chocado positivamente o público com suas alegorias vivas e quase levou a Unidos da Tijuca ao título. A modernidade do carnavalesco encontrava seu antagonismo justamente na Beija-Flor. Se a azul e amarela do Borel apostava em um novo modelo estético, a Deusa da Passarela deixava claro que, em Nilópolis, o samba no pé, o canto e o apuro estético seguiriam dando o tom.

O que se viu na avenida foi um verdadeiro bálsamo para os olhos dos amantes dos desfiles de escola de samba. Alegorias gigantescas e imponentes eram intercaladas por figurinos volumosos, recheados de materiais ricos, com uma paleta de cores que mesclava tons claros e quentes, apropriados para o horário do desfile. Com a escola toda esticada na avenida, formava-se um imenso tapete colorido. Tudo isso embalado por um verdadeiro recital da bateria, à época comandada por Paulinho Botelho, e por um dos grandes sambas da história da azul e branca, cantado pelo lendário Neguinho da Beija-Flor.

Quando a escola concluiu sua apresentação, já perto das 9h da manhã de terça-feira de Carnaval, a maioria dos especialistas e comentaristas apostava no tricampeonato, apesar de a Unidos da Tijuca e Paulo Barros dobrarem a aposta e realizarem outro desfile transgressor.

Apuração: tensão até o fim

A apuração começou com a Grande Rio na liderança nos dois primeiros quesitos, Harmonia e Bateria. A Beija-Flor vinha logo atrás, com uma diferença de 0,1 ponto, enquanto Imperatriz e Unidos da Tijuca estavam empatadas, ambas 0,4 ponto atrás da tricolor de Caxias.

No terceiro quesito, Samba-Enredo, a azul e branca assumiu a ponta e manteve-se à frente até o final, embora a Tijuca continuasse próxima. Nos quesitos Enredo e Evolução, ambas as escolas perderam 0,1 ponto cada, mantendo a vantagem da Beija-Flor em 0,3. Em Mestre-Sala e Porta-Bandeira e Conjunto, a Beija-Flor sofreu mais uma perda de 0,1, enquanto a Tijuca obteve apenas notas máximas, reduzindo a diferença para um décimo.

No último quesito, Fantasia, a tensão aumentou. Se a Tijuca conseguisse uma diferença de 0,1 ponto a mais que a Beija-Flor, venceria no critério de desempate. No entanto, ambas as escolas receberam quatro notas dez, garantindo o tricampeonato da Deusa da Passarela.

Ao final da apuração, com o terceiro título seguido garantido, os nilopolitanos adaptaram o refrão do grande samba, que dizia “Em nome do pai, do filho, a Beija-Flor é guarani”, para “Em nome do pai, do filho, a Beija-Flor agora é tri”.

O ano de 2005 representou o auge do modelo de Carnaval que consagrou a Deusa da Passarela como a maior vencedora do Sambódromo. O título foi o nono da história da agremiação, que hoje ostenta 14 conquistas.

Drama de Selminha Sorriso

Com 36 anos de carreira, 30 deles dedicados à Beija-Flor, a porta-bandeira Selminha Sorriso viveu um drama pessoal horas antes de entrar na avenida para defender o pavilhão da escola pelo décimo ano ao lado do parceiro Claudinho. Sua mãe, Jacira Matos, havia sofrido um AVC e lutava pela vida.

Selminha não revelou seu drama a quase ninguém e cruzou a avenida com sua habitual competência, contribuindo para o tricampeonato da escola.

“Minha mãe ficou em coma induzido. Foi muito difícil. Não pude contar para ninguém, porque eu sabia que causaria um alvoroço. Talvez as pessoas me deixassem ainda mais nervosa do que eu já estava. Contei apenas para Claudinho, Aída e Flavinha. Foram as únicas pessoas que souberam da minha real situação. Eu não queria preocupar a escola, porque era algo meu, e eu precisava administrar essa dor sozinha”, disse Selminha Sorriso em entrevista ao CARNAVALESCO.

Dona Jacira acabou não resistindo e, entre as ligações de felicitações pelo título, Selminha recebeu a triste notícia de que sua mãe havia falecido. Ela recorda que, enquanto sorria e bailava em busca do 10, por dentro sua alma gritava por socorro.

“Eu estava muito cansada, muito preocupada com a minha mãe. O que aconteceu ali foi a força da sambista que prevaleceu, porque a Selma, de verdade, estava só com o corpo presente. Minha alma sambista dizia: ‘Você tem um compromisso, segura o choro, vai passar. Sua mãe vai ficar bem, você vai cuidar dela.’ Era o que eu repetia para mim mesma na concentração. Meu pensamento era: ‘Eu quero que acabe logo para eu cuidar da minha mãe’”.

Último tricampeonato do Sambódromo

O tricampeonato da Beija-Flor em 2005 jamais se repetiu. A própria azul e branca foi bicampeã novamente em 2007 e 2008, mas no ano seguinte o título do Salgueiro impediu um novo tri.

O tempo passou e, hoje, a outrora poderosa Deusa da Passarela amarga um incômodo jejum de sete anos sem um título, o segundo maior de sua história. O carnaval evoluiu para um alto nível de competitividade e, em 2025, caso a Viradouro não conquiste o título, o Grupo Especial completará 17 anos sem um bicampeonato consecutivo.

O post ‘Prime nilopolitano’: 20 anos do tricampeonato da Beija-Flor, o último no Sambódromo apareceu primeiro em Carnavalesco.

* Seja o primeiro a saber as notícias do carnaval! Clique aqui e siga o CARNAVALESCO no WhatsApp

O candidato também abordou a importância de criar condições mais favoráveis para as escolas de samba ao longo de todo o ano, propondo investimentos contínuos para os ensaios técnicos e uma estrutura jurídica que permita às agremiações disputar investimentos privados e públicos. Ele destacou ainda planos para concluir a Cidade do Samba 2 e promover um calendário de eventos anuais, visando movimentar a economia e ampliar o alcance cultural do Carnaval. Confira a entrevista completa com Marcelo Queiroz.

O Sambódromo completou 40 anos em 2024. Obras de infraestrutura no local são pedidas há anos. Há previsão de alguma intervenção no equipamento caso você seja o prefeito?

“Estou pronto para fazer o que ninguém teve coragem até agora. Em parceria com o CREA e as outras associações de classe dos engenheiros, arquitetos e urbanistas, vamos promover um concurso para eleger o melhor projeto para tirar do caminho das escolas o viaduto 31 de março, pedra dos sapatos de todas as escolas que concentram no lado do edifício Balança mas não cai. Podemos suspender mais ou transformar em mergulhão, quem sabe. Mas isso vai dar mais igualdade à disputa e melhorar a entrada dos carros alegóricos no Sambódromo. E com as escolas como parceiras, vamos avaliar e viabilizar as outras intervenções para engrandecer ainda mais a nossa maior festa popular”.

O carnaval é o principal evento da cidade e traz um retorno em impostos que ajuda o Rio o ano todo. Eleito prefeito, como você pretende fomentar o maior evento cultural da cidade?

“O Carnaval é muito mais que o maior espetáculo da Terra. E acho que precisamos ter um olhar que vai além do subsídio para as escolas de samba. Meu plano de governo traz os planos para o Carnaval, que foram alinhados e escritos em conjunto com sambistas que fazem parte das associações de segmentos. Compromisso que assinei na Associação das Velhas-Guardas, na Abolição. Precisamos criar mecanismos para que as escolas tenham estrutura jurídica e contábil, tornando-as grupos prontos, com documentação e requisitos para disputar investimentos, não só públicos, mas também da iniciativa privada. Com isso, viabilizar para que programas de cultura, turismo, esporte e assistência social da prefeitura possam funcionar nessas agremiações para suas comunidades, sem que precisem se adequar, todos os anos, aos editais de lei de incentivo. Para que a batida do samba de fato ecoe o ano todo, vamos ajudar nos ensaios técnicos noturnos dos segmentos, como os de Mestre-Sala e Porta-Bandeira, Comissão de Frente, e alas coreografadas. Vamos dar estrutura para estes grupos fazerem seus treinos e investir na coordenação da agenda de uso do Sambódromo de abril a dezembro (em janeiro o espaço já recebe os ensaios técnicos abertos e testes de luz e som). Já passou da hora de a prefeitura enxergar as escolas como parte da engrenagem da prefeitura para promover bem-estar pros cariocas”.

As obras da Cidade do Samba 2 já começaram. Mas são muitas agremiações em outros grupos que não tem um teto digno para construir seu carnaval. Sua candidatura tem alguma proposta para essas comunidades?

“Sim, e não só para as fábricas de Carnaval. Vamos concluir a Cidade do Samba 2 que está em curso, mesmo que tenha sido um projeto anunciado de forma eleitoral pela atual administração. E vamos além: vamos construir, finalmente, os barracões das escolas de samba Mirins, reestruturar os barracões de escolas que desfilam na Avenida Intendente Magalhães e hoje funciona na Rua Carlos Xavier. Aliás, a passarela da Intendente Magalhães vai ganhar uma estrutura que leve dignidade aos componentes das escolas que lá desfilam. Pretendemos construir com as ligas e as escolas um calendário real de eventos o ano todo, movimentando ainda mais a economia e trazendo mais recursos para a cidade e para as agremiações conseguirem terminar suas apresentações no azul”.

A subvenção para as escolas de samba será mantida na sua gestão? Há previsão de aumento? Você pensa em usar as quadras das agremiações para atividades e projetos sociais da prefeitura

“Sim. A subvenção é fundamental para as agremiações. Mas, quem conhece o mundo do samba, sabe que não dá pra apostar todas as fichas somente no Grupo Especial, mas lembrar, sempre, de todos os segmentos e suas demandas para manter viva nossa identidade cultural. A Associação das Velhas-Guardas, por exemplo, que representa a origem de tudo, precisa ser lembrada todos os dias. Mas vive esquecida, traída, como outros serviços importantes da prefeitura como os servidores, em especial a Guarda Municipal, que tem atuação especial durante o Carnaval. Vamos levar incentivo também para associações que reúnem os grupos de harmonia, passistas, intérpretes, baianas e os casais de Mestre-sala, porta-bandeira e porta-estandarte”.

Quais as suas ideias para o fomento do carnaval de rua e como equilibrar os megablocos durante o carnaval com a vida da cidade?

“Muito importante dizer, antes dos megablocos, que já no próximo ano vamos trabalhar no fomento aos Blocos de Enredo e Blocos Afro que desfilam no Rio. Vamos melhorar esse planejamento e dialogar com os blocos e as associações que os representam. Um dos grandes pontos que podemos intensificar é a atuação da Guarda Municipal e de equipes do Segurança Presente no Carnaval. Vamos apoiar de verdade o Estado no Plano de segurança na esperança de reduzir os pequenos delitos como roubo de celular, por exemplo. O Rio tem estrutura e tem opção. Vamos juntos por esse Rio mais moderno, mais eficiente, mais diverso e mais Caramelo”.

O post Marcelo Queiroz quer ‘tirar’ viaduto 31 de Março do caminho das escolas de samba no Sambódromo apareceu primeiro em Carnavalesco.