Na parte da frente do ritmo da escola do bairro de Noel, um trabalho de destaque conjunto esplêndido foi realizado. Um naipe de tamborins altamente técnico tocou muito integrado a uma ala de chocalhos absolutamente fabulosa. Tanto as convenções de ambos os naipes, assim como seus carreteiros, executados em conjunto, exibiram um balanço impressionante, preenchendo a sonoridade das peças leves com requinte musical.

Na parte de trás do ritmo da Vila, um afinação muito boa e tradicionalmente pesada de surdos foi percebida. Marcadores de primeira e segunda foram vigorosos, mas precisos. Surdos de terceira ficaram responsáveis pelo envolvente balanço entre os graves. Repiques coesos e sólidos tocaram junto de um naipe de caixas com levada reta, tocadas embaixo. Impressionante o brilho sonoro de um excepcional naipe de taróis, com sua rufada típica. Em meio ao ritmo, organizadas em fila indiana, veio uma ala de cuícas com boa ressonância por toda a “Swingueira de Noel”.

Bossas bem vinculadas ao que pedia a melodia do samba foram exibidas de modo cirúrgico. Se tratam de arranjos dançantes, que impulsionaram o lindíssimo samba-enredo da Vila Isabel, além de auxiliarem componentes na evolução. Destaque para a conversa rítmica muito apurada do refrão do meio, num arranjo encantador, que ainda termina realizando a retomada clássica da Vila, subindo o ritmo igual aos esquentas, com taróis, caixas e repiques indo direto, enquanto o surdo de terceira começa a efetuar o balanço como se chamasse a primeira e a segunda para entrarem. Uma construção musical, sobretudo, que foi exibida de forma refinada.

Uma ótima apresentação da bateria da Vila Isabel, dirigida por mestre Macaco Branco. Um ritmo equilibrado, bem equalizado e com uma fluência impecável entre todos os naipes foi exibido. Junto com o Groove puxado para o timbre mais grave, o trabalho encantador envolvendo os taróis ganhou destaque dentro da sonoridade da “Swingueira”. Bossas bem encaixadas com um dos melhores sambas do ano foram apresentadas corretamente. Na última cabine de jurados, uma apresentação segura tem tudo para garantir uma boa pontuação, evidenciando o ótimo desfile da bateria da Vila.

O post Freddy Ferreira analisa a bateria da Vila Isabel no desfile oficial apareceu primeiro em Carnavalesco.

Na cabeça da bateria do Tuiuti, um naipe de cuícas ressonante deu brilho sonoro às peças leves. Uma ala de chocalhos fabulosa e de elevada técnica musical tocou juntos de um naipe de tamborins de virtude sonora coletiva. O trabalho interligado entre ambos os naipes foi um dos destaques do preenchimento da sonoridade da parte da frente do ritmo.

Na parte de trás do ritmo da “Super Som”, uma afinação de surdos acima da média foi notada. Marcadores de primeira e de segunda tocaram com firmeza e precisão. Surdos de terceira com balanço bem envolvente deram sua contribuição no ritmo e fazendo bossas. Repiques sólidos e coesos se exibiram juntos de um naipe de caixas ressonante, dividido entre as batidas reta para as peças de maior polegada e a com levada de partido alto, tocada em cima. Congas vieram no fundo da bateria do Tuiuti, sendo fundamentais em bossas, onde se apresentavam vindo para frente.

Bossas bem ligadas ao melodioso samba da escola de São Cristóvão foram exibidas, de modo preciso. Uma musicalidade intimamente vinculada ao enredo de vertente africana do Tuiuti. O toque solo das congas, junto de Cowbell e virtuosos chocalhos mostraram um arranjo solo bem desafiador, sempre bem apresentado e recebendo ovação popular quando executado. Impressionante o apuro técnico dos arranjos, além de sua exuberante musicalidade, com direito até a um clima rítmico caribenho. É possível dizer, inclusive, que a sonoridade bem dançante das paradinhas ajudou a impulsionar o belíssimo samba da agremiação do bairro imperial, além de auxiliar na evolução dos desfilantes.

Uma apresentação muito boa da bateria do Paraíso do Tuiuti, dirigida por mestre Marcão. Uma conjunção sonora valiosa foi produzida, bem identificada musicalmente com o enredo da escola. Um conjunto de bossas dançantes ajudou no aspecto energético do desfile da “Super Som”. Na última cabine julgadora, uma grande exibição foi realizada, recebendo aclamação do público e dos jurados, fechando o grande desfile da “Super Som” do Tuiuti com chave de ouro.

O post Freddy Ferreira analisa a bateria do Tuiuti no desfile oficial apareceu primeiro em Carnavalesco.

Na cabeça do ritmo do Pavão, um naipe de cuícas habilidoso auxiliou no preenchimento musical das peças leves. Uma ala de chocalhos de grande qualidade tocou interligada a um naipe de tamborins de imensa virtude coletiva. O carreteiro de ambos em conjunto deixou claro o belo trabalho envolvendo à parte da frente do ritmo. Vale ressaltar que o carreteiro dos tamborins tijucanos mescla os toques de 3 por 1 com o 2 por 1. Isso impacta positivamente na sonoridade, pois o toque casa perfeitamente com o estupendo trabalho das caixas, realçando a acentuação rítmica de ambos.

Na cozinha da “Pura Cadência”, uma afinação privilegiada de surdos foi percebida, com um alto grau de ressonância da magnífica afinação do surdo de segunda. Marcadores de primeira e de segunda foram precisos e seguros. Surdos de terceira de qualidade técnica apurada deram um balanço bem envolvente, tanto fazendo ritmo, quanto em execuções de bossas. Um naipe de repiques coesos e ressonantes tocou junto de uma ala de caixas de guerra sublime. Simplesmente fabulosa a ressonância acústica das caixas tijucanas, servindo como base de amparo para todos os naipes da bateria da escola do morro do Borel.

Bossas profundamente conectadas às variações do melodioso samba tijucano foram exibidas com precisão cirúrgica. Os arranjos continham boa pressão sonora, devido a uma potente afinação de surdos. A boa conversa rítmica do arranjo da primeira do samba é uma criação musical requintada. Com direito a um toque afro e uma subida curta muito bem pontuada dos tamborins para a retomada, contribuindo para refinar ainda mais a bela construção musical. O trabalho exímio das caixas em bossas também merece ser mencionado, devido ao impacto de um toque verdadeiramente recheado. Um leque de bossas bem vinculado ao que pedia o samba da Tijuca. A escolha por decidir apresentar as paradinhas somente em módulos deu um aspecto bem tradicional a um ritmo que não só respeita, como visa acompanhar o samba enredo, valorizando a obra na medida exata.

Uma apresentação muito boa da bateria da Unidos da Tijuca, dirigida por mestre Casagrande. Um ritmo enxuto, equilibrado e que valorizou o samba-enredo de um jeito tradicional, foi exibido. A boa pressão sonora de surdos, por causa da afinação impecável, foi um dos trunfos da sonoridade tijucana. No último módulo de jurados, uma apresentação segura e limpa evidenciou o grande desfile da bateria “Pura Cadência” da Tijuca.

O post Freddy Ferreira analisa bateria da Unidos da Tijuca no desfile no Carnaval 2026 apareceu primeiro em Carnavalesco.

Na cabeça da “Furacão Vermelho e Branco”, um esplêndido naipe de cuícas exibiu um trabalho de destaque. Uma ala de chocalhos de grande virtude coletiva tocou junto de um naipe de tamborins de imensa qualidade técnica. Ambos os naipes em conjunto deram brilho sonoro, evidenciando a excelência rítmica das peças leves da escola do bairro do Barreto.

Na parte de trás do ritmo da Viradouro, uma poderosa e pesada afinação de surdos foi notada. Marcadores de primeira e de segunda foram vigorosos, mas seguros. Surdos de terceira deram um bom balanço, tanto em ritmo, quanto em bossas. Uma sólida ala de repiques tocou junto de um naipe de caixas de guerra bem ressonante, com a tradicional levada de partido alto tocada “no alto pra resistir”, fazendo valer na prática o “legado do mestre Caveira”.

Bossas bem vinculadas à história musical do mestre Ciça foram exibidas de forma precisa. Uma criação de bossas identitária, de tão atrelada a concepção que marcou a carreira do “Mestre dos Mestres”. Arranjos que se pautavam nas variações do melodioso samba da Unidos do Viradouro para consolidar seu ritmo. Tudo com bastante pressão sonora, provocada por uma afinação bem potente de surdos, além de um notável trabalho envolvendo caixas e tamborins. Conversas rítmicas dançantes e poderosas, que foram executadas com precisão.

Uma grande e épica apresentação da bateria da Unidos do Viradouro, dirigida pelo inédito tema da agremiação e mestre, Ciça. O “Caveira”, como é conhecido no meio do ritmo, regeu sua orquestra no topo da última alegoria, mais uma vez fazendo história. Um ritmo bem identificado com a carreira do “Mestre dos Mestres” foi exibido, contando com bossas que davam pressão sonora a uma bateria com seu peso característico. Na última cabine julgadora, uma interação popular absoluta foi alcançada, com público e julgadores vindo ao delírio, comprovando o grandioso trabalho de mestre Ciça, no emblemático Carnaval em que sua trajetória foi contada na Sapucaí.

O post Freddy Ferreira analisa a bateria da Viradouro no desfile no Carnaval 2026 apareceu primeiro em Carnavalesco.

Na parte da frente do ritmo da Beija, um naipe de cuícas sólido deu sua contribuição musical. Uma exímia ala de chocalhos tocou interligada a um naipe de tamborins de nítida virtude musical coletiva. O belo entrosamento entre os tamborins e chocalhos nilopolitanos foi o ponto alto da excelente sonoridade das peças leves.

Na cozinha da bateria “Soberana”, uma afinação privilegiada de surdos foi percebida. Marcadores de primeira e de segunda ditaram o andamento com segurança. Surdos de terceira deram um balanço acima da média aos graves. Caixas de guerra ressonantes e sólidas intercalaram toques, com as de maior polegada com batida reta embaixo e as tocadas em cima com levada de partido alto. Uma ala de repiques absurdamente talentosa tocou de modo coeso. A parte de trás do ritmo da Deusa da Passarela ainda contou com atabaques, que também foram fundamentais em bossas. Além da tradicional e potente ala de frigideiras, preenchendo a sonoridade do miolo com um tilintar metálico precioso, valorizando a identidade da batucada nilopolitana.

Bossas intimamente ligadas às nuances melódicas do lindo samba da Beija-Flor foram executadas com precisão. Uma criação musical bastante intuitiva e orgânica foi bem exibida. Tudo absolutamente muito casado com a obra da Deusa. São nuances rítmicas e paradinhas que ajudam a impulsionar o samba e deixar o clima dançante para os componentes. O arranjo envolvendo os atabaques ajudou a atrelar o enredo de vertente africana à bela sonoridade produzida pela “Soberana”. Algumas bossas se aproveitavam da diferença entre os timbres da bateria, para consolidar seu ritmo e evidenciar uma leitura musical baseada em profundo bom gosto.

Uma ótima apresentação da bateria “Soberana” da Beija-Flor de Nilópolis, dirigida pelos mestres Rodney e Plínio. Uma bateria com a batucada nilopolitana típica, com bela diferenciação entre os timbres e bossas bem ligadas a melodia do incontestável samba da Deusa. Um ritmo de uma autêntica escola de samba, sabendo valorizar a canção, impulsionando os desfilantes e vinculando a sonoridade “Soberana” ao enredo de matriz africana da atual campeã do carnaval.

O post Freddy Ferreira analisa a bateria da Beija-Flor no desfile no Carnaval 2026 apareceu primeiro em Carnavalesco.

Na cabeça da bateria da Águia, uma fileira sólida de agbês ajudou a dar molho na sonoridade das peças leves junto de ritmistas com tambores de Ilú, que também auxiliaram em bossas. Um naipe ressonante de cuícas deu brilho sonoro à parte da frente do ritmo, junto de agogôs sólidos, que pontuaram a melodia do samba em sua convenção rítmica. Uma ala de chocalhos de imensa qualidade coletiva tocou interligada a um naipe de tamborins de absoluta excelência musical. A produção de ambos os naipes em conjunto valorizou o belo trabalho envolvendo as peças leves. Sublime o balanço impressionante do carreteiro dos dois, evidenciando um casamento musical que fez com que as duas peças ecoassem de forma uníssona.

Na parte de trás do ritmo da “Tabajara”, uma afinação muito boa e pesada de surdos foi notada, ajudando na pressão sonora envolvendo as paradinhas. Marcadores de primeira e segunda foram vigorosos, mas bem precisos. Surdos de terceira com balanço bem envolvente ajudaram a destacar o grande trabalho dos graves. Repiques de boa técnica musical tocaram juntos de um naipe de caixas de guerra excepcional, com a clássica batida rufada praticamente uníssona.

Bossas bem musicais utilizavam a pressão sonora proporcionada por uma afinação mais pesada dos surdos para consolidar seu ritmo. Musicalmente densas, as paradinhas portelenses ajudaram a impulsionar o valente samba da escola de Osvaldo Cruz e Madureira, além de auxiliar os componentes da agremiação a evoluírem. Muito impactante a sonoridade dos graves no arranjo do refrão do meio, com marcadores potentes e uma conversa rítmica bem refinada. Praticamente todos os toques do Batuque (também conhecido como Nação) foram adicionados ao conjunto de bossas, conectando a sonoridade portelense à cultura religiosa de matriz africana do Rio Grande do Sul de forma sublime. Uma criação musical orgânica, intuitiva e bem atrelada à cultura gaúcha.

Uma ótima apresentação da bateria da Portela, na estreia de mestre Vitinho na Águia. Um ritmo bastante vinculado à musicalidade africana gaúcha foi exibido com classe e garbo. A sonoridade das paradinhas foi um diferencial, dentro de uma criação musical que valorizou o melodioso samba portelense, auxiliando os componentes no desfile. Uma pena não ter dado para fazer uma apresentação condizente com o grande ritmo que foi produzido na última cabine, sendo possível fazer somente a bossa da segunda do samba, devido a problemas de evolução. Mas nada capaz de tirar o brilho da grande estreia de Vitinho como mestre da bateria da “Tabajara do Samba”.

O post Freddy Ferreira analisa a bateria da Portela no desfile no Carnaval 2026 apareceu primeiro em Carnavalesco.

Na parte da frente da bateria “SL” da Imperatriz, um naipe de cuícas de raro valor mostrou uma ressonância acima da média. Uma ala de chocalhos tecnicamente apurada exibiu um grande trabalho tocando junto de um naipe de tamborins com coletividade musical ímpar. Simplesmente sensacional o casamento musical entre os chocalhos e tamborins leopoldinenses, valorizando o belo trabalho das peças leves da Rainha de Ramos.

Na cozinha da bateria da Imperatriz, uma afinação de surdos primorosa foi notada. A equalização de timbres ficou diferenciada, destacando a sonoridade dos graves de forma impecável. Marcadores de primeira e de segunda tocaram com precisão e segurança. Surdos de terceira com um balanço extraordinário foram importantes tanto em ritmo, quanto nas execuções bem feitas dos arranjos. Uma ala de repiques altamente técnica tocou junto de um naipe de caixas de guerra bastante ressonante, evidenciando um trabalho magistral dos naipes médios.

Bossas profundamente conectadas à melodia do samba foram realizadas com precisão cirúrgica. Todas com conteúdo indicando densidade musical e boa diferenciação entre os mais variados timbres, abrilhantando o melodioso samba da escola do bairro de Ramos. Um conjunto de bossas particularmente dançantes foi exibido, auxiliando na evolução do componente da escola, além de encantar júri e plateia. Destaque para o trecho “canto com alma de mulher”, onde a bateria leopoldinense com “desbunde”, “desafia o fácil”, como o samba mesmo solicita no verso anterior. Um arranjo que ousou desafiar a síncope do samba, refinando a sonoridade da bateria da Imperatriz.

Uma apresentação excelente da bateria da Imperatriz Leopoldinense, dirigida por mestre Lolo. Um ritmo enxuto, equilibrado e muito bem equalizado foi exibido. Tudo com um conjunto de bossas bastante dançante e musical, que ajudou a impulsionar a obra melodiosa da escola, além de auxiliar os desfilantes. A apresentação no último módulo teve bom efeito energético, além de uma perfeita execução de bossas, coroando esse grande desfile da “Swing da Leopoldina”.

O post Freddy Ferreira analisa a bateria da Imperatriz no desfile no Carnaval 2026 apareceu primeiro em Carnavalesco.

Na cabeça da bateria da Niterói, uma ala de cuícas sólida auxiliou no preenchimento da sonoridade das peças leves. Um naipe de chocalhos de boa qualidade técnica tocou junto de uma ala de tamborins de virtude coletiva, apresentando entrosamento. O casamento musical entre chocalhos e tamborins deu brilho sonoro à parte da frente do ritmo. O conceito escolhido para o desenho rítmico foi pautar a batida através da simplicidade, o que mostrou extrema funcionalidade, resultando num trabalho musical destacado de ambos os naipes em conjunto.

Na parte de trás do ritmo da “Cadência de Niterói”, uma boa afinação de surdos foi percebida, dando potência sonora ao peso dos graves. Surdos de terceira com bom balanço deram seu recado tanto fazendo ritmo, quanto na exigência musical envolvendo as bossas. Repiques com boa levada tocaram juntos de um naipe de caixas com bom volume.

Bossas que se aproveitavam das variações melódicas da obra para consolidar seu ritmo foram exibidas. Arranjos que proporcionaram bom impacto relativo à pressão sonora, graças à afinação de surdos. Outro recurso técnico bem utilizado foi a escolha criativa das timbragens distintas ficarem em evidência nos arranjos, dando dinamismo sonoro à proposição musical. Merece exaltação musical a sonoridade dos surdos de terceira nas paradinhas.

Uma boa apresentação da bateria da Niterói, dirigida por mestre Branco Ribeiro. Um ritmo com andamento mais acelerado foi exibido junto de impacto sonoro de bossas, devido a afinação das marcações. A apresentação na última cabine contou com ovação popular, sendo sobretudo uma exibição energética, evidenciando o bom trabalho da “Cadência de Niterói” na abertura dos desfiles do grupo especial.

O post Freddy Ferreira analisa a bateria da Niteroi no desfile oficial no Carnaval 2026 apareceu primeiro em Carnavalesco.

Alguns problemas foram presenciados e outros relatados por sambistas, ritmistas e diretores de bateria. O primeiro deles é referente ao elevado volume nas caixas de som por toda a pista. Esse fato tem prejudicado em demasia os ritmos das baterias. Enquanto tocavam e andavam, os próprios ritmistas do Acesso puderam perceber as vulnerabilidades e inconstâncias por todo o cortejo. Tem pontos da pista em que a sonoridade dos naipes médios (caixas e repiques) e as peças leves (agudas) são escutadas com dificuldade, já que o elevado volume nas caixas de som acabam encobrindo musicalmente esses trabalhos. Isso, por si só, tira grande parte da experiência sensorial envolvendo a aproximação de uma bateria de escola de samba.

Um exemplo claro disso aconteceu durante o desfile da bateria “Fora de Série” da Acari. Sendo uma das mais seguras e constantes de todo o grupo, ainda assim, o volume altíssimo de uma caixa de som no segundo recuo chegou a prejudicar tanto que causou uma embolada no ritmo, por falta de percepção sonora por parte dos marcadores, que diante de um volume altíssimo perderam a referência, o que causou essa instabilidade. Por causa da educação musical e da excelência rítmica, em poucos segundos a bateria da Acari (bastante segura e bem comandada) já voltou ao normal, após diretores balançarem os braços na tentativa de marcar o andamento e ritmistas cantarem o samba. O elevado volume na referida caixa de som foi instantaneamente sinalizado à equipe responsável com tablets em mãos, que não tomou nenhuma ação mediante a imediata reclamação.

Outro ponto que diminuiu o impacto da experiência sensorial da chegada das baterias se refere a sonorização do ritmo que já sai mixada na própria caixa. Impressionante como praticamente só dá para ouvir os surdos, juntos de cordas (altas) e vocais (também elevados). Essa mixagem tem ficado bem aquém da excelência musical apresentada pelas baterias. Simplesmente ficam inaudíveis a sonoridade de naipes médios, além de se perder pelo caminho grande parte do brilho musical que os mestres projetaram com inovações ou adesão de instrumentos que visem agregar o aspecto de espetáculo ao show envolvendo seus ritmos.

É de conhecimento público que alteraram o número de microfones, que antigamente eram doze para um total de oito. Tal fato pode sim estar deixando de valorizar e contemplar musicalmente a sonoridade de alguns naipes importantes dentro da musicalidade das baterias. Fora que, nitidamente, essa mixagem pode e precisa melhorar, até para que os belos trabalhos musicais sejam assimilados de forma integral, o que pelo som que sai das caixas fica simplesmente impossível. Seguindo assim, é possível dizer que a mixagem de todos os naipes não está à altura do trabalho rítmico apresentado pelas baterias. Esse questionamento demanda avaliação interna com talvez alguns ajustes, visando valorizar a sonoridade produzida com muita dedicação por cada ritmo de bateria, que quer seu trabalho exibido de forma integral e fidedigna em relação a cada musicalidade desenvolvida.

Mediante uma situação praticamente alarmante se faz necessário alguns alertas para as baterias do grupo especial que desfilarão na Sapucaí a partir desse domingo. O primeiro deles é utilizar dois técnicos de som (um em cada lado da pista) andando alguns metros à frente do ritmo da bateria, para ir sondando a situação envolvendo os volumes das caixas e contando com a colaboração da própria equipe de som para realização de ajustes que podem impactar de forma positiva as passagens de cada ritmo.

A situação se torna crucial dentro do segundo recuo, onde eventuais instabilidades sonoras podem causar emboladas e desencontros rítmicos, jogando o índice anímico de ritmistas lá embaixo. Uma dica bem básica, mas sempre necessária é pedir que os ritmistas cantem o samba, cada vez que uma caixa de som alta estiver próxima, pois assim fica mais fácil marcar mentalmente o andamento e não se perder musicalmente.

Outra orientação de um sambista apaixonado e preocupado é que a própria empresa de som reavalie a altura elevada acima do normal nas caixas dispostas pela pista de desfile. Não há dúvida que o desenvolvimento desse trabalho esbarra em inúmeros desafios, como se fosse praticamente trocar o pneu de um veículo em movimento durante a realização de uma corrida.

A dificuldade é compreensível, mas um alinhamento mais refinado entre a própria equipe de captação sonora também ajudaria a integrar as pretensões de todos os envolvidos. Não há dúvida, por exemplo, que a empresa responsável pela sonorização abraçou esse projeto com vontade de fazer dar certo. E é exatamente por isso que se faz necessário que esses questionamentos ajudem a melhorar a qualidade do serviço sonoro prestado.

O post Freddy Ferreira: ‘Som alto nas caixas prejudicam baterias pela pista’ apareceu primeiro em Carnavalesco.

Na parte da frente da “Ritmo Meritiense”, um ala de cuícas segura tocou junto de agogôs de qualidade. Um naipe de tamborins de inegável virtude coletiva se exibiu interligado a uma ala de chocalhos de elevada técnica musical.

Na cozinha da bateria da Ponte, uma boa afinação de surdos foi notada. Marcadores de primeira e segunda ditaram com firmeza o andamento. Surdos de terceira deram bom balanço aos graves. Repiques coesos tocaram juntos de caixas de guerra sólidas.

Bossas absurdamente musicais se aproveitavam das variações melódicas do samba da escola de São João de Meriti para consolidar a sonoridade, integrando a musicalidade da bateria ao ritmo de Funk. Criações musicais bastante pertinentes, atrelando a “Ritmo Meritiense” ao enredo da escola. Simplesmente sensacional o bom balanço envolvendo a bossa do refrão do meio, bastante dançante e que certamente auxiliou componentes na evolução. Outro arranjo que merece menção musical é o Funk do refrão principal, também bem musical e plenamente inserido na proposta da agremiação.

Uma ótima apresentação da bateria da Unidos da Ponte, dirigida pelos mestre estreante Alex Vieira, em dupla inédita com mestre Juninho. Uma sonoridade bastante vinculada ao ritmo de Funk foi exibida. Uma “Ritmo Meritiense” que colocou a Sapucaí para dançar ao som do seu pancadão. As exibições em cabines julgadoras foram boas, com destaque para a apresentação mais solta e divertida no último módulo, que devem garantir boa pontuação a bateria da Ponte, evidenciando seu grande desfile.

O post Freddy Ferreira analisa a bateria da Unidos da Ponte no desfile no Carnaval 2026 apareceu primeiro em Carnavalesco.