O Paraíso do Tuiuti levou mais uma vez sua comunidade às ruas de São Cristóvão na última segunda-feira, em ensaio que contou com bom público. A escola deixou um excelente cartão de visitas na harmonia, sustentada por um samba bem assimilado e pelo carro de som de Pixulé, além da bateria “SuperSom”, de Mestre Marcão. A comissão de frente de Marlon Cruz e o casal Vinícius Andrade e Rebeca Tito também apresentaram trabalhos consistentes, alimentando boas expectativas para 2027. A evolução, por sua vez, foi o ponto mais delicado da noite, sobretudo pela falta de uma divisão clara entre o público e os segmentos no trecho em que a rua se alarga, além de ajustes ainda necessários no espaçamento entre as alas. Com o enredo “Ciata: a mãe preta do samba”, assinado pelo carnavalesco Renato Lage, o Tuiuti será a terceira escola a desfilar no domingo de carnaval.
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Para o vice-presidente Renatinho Thor, o balanço é positivo. “Hoje o ponto principal é o canto da escola. Por isso o Paraíso do Tuiuti é a primeira escola a dar início aos ensaios de rua: para ajustar segunda a segunda e chegar organizado ao nosso principal objetivo, que é o desfile”, afirmou.
COMISSÃO DE FRENTE
Assinada por Marlon Cruz, que chega ao Paraíso do Tuiuti após passagem pela Acadêmicos de Niterói em 2026, a comissão de frente apresentou um bom primeiro retrato do trabalho em construção para o Carnaval 2027. O elenco é formado exclusivamente por mulheres: 15 bailarinas se apresentaram no ensaio de rua, enquanto outras 15 seguem trabalhando no barracão.
A proposta coreográfica é muito clara ao abordar a força feminina e, sobretudo, o poder de Tia Ciata como Iyalodê. Uma pivô representa a homenageada, e as transições entre os movimentos conduzem o olhar do público para ela. O protagonismo de Ciata, no entanto, é construído coletivamente, pelas outras mulheres que a cercam, em um diálogo coreográfico muito interessante.
O que salta aos olhos é a boa distribuição do espaço cênico. As bailarinas preenchem a pista e formam diferentes desenhos com o grupo, de filas laterais a rodas. É justamente a roda que estrutura toda a apresentação. No centro dela está sempre a pivô, que nunca deixa essa posição, enquanto as demais bailarinas orbitam ao seu redor. As saias rodadas ampliam esse desenho a cada giro. O momento mais bonito acontece quando o samba evoca o terreiro de macumbeiros, artistas, poetas, jornalistas e gente bamba: a roda ganha ainda mais vida ao redor de Tia Ciata. No refrão do meio, as bailarinas respondem ao samba com “Laroyê, Saravá”, reforçando a dimensão afro-religiosa do enredo.
A escolha faz todo sentido. Tia Ciata foi a mulher que reuniu ao seu redor pessoas fundamentais para o nascimento do samba. Sua casa se tornou o centro de uma órbita de onde surgiu o samba e, por extensão, de onde uma escola como o Tuiuti pode hoje contar essa história. A comissão convida todos a entrar na roda para reverenciar essa grande força feminina. Para isso, Marlon aposta em uma corporalidade forte, à altura de uma dança que nasce do terreiro.
Com os fundamentos bem apresentados e parte do elenco ainda trabalhando no barracão, a comissão deixa em aberto os caminhos que a proposta poderá tomar até a Avenida. A apresentação desta segunda-feira, no entanto, já oferece bons indícios: o trabalho é consistente, o caminho está bem traçado e o segmento tem tudo para fazer um belo Carnaval 2027.
MESTRE-SALA E PORTA-BANDEIRA
Em seu segundo ano juntos no Paraíso do Tuiuti, Rebeca Tito e Vinícius Andrade apresentam um trabalho mais maduro, em evolução na comparação com o Carnaval 2026. O casal demonstrou segurança tanto na dança quanto na abertura dos movimentos.
O que mais chama a atenção em Rebeca são os giros. Eles ganharam força sem perder delicadeza, suavidade e elegância, revelando um trabalho de potência em desenvolvimento. Essa força fica mais evidente no início da coreografia e diminui ligeiramente ao longo da apresentação. Sustentá-la até o fim pode proporcionar um desfraldamento ainda mais firme e seguro do pavilhão, que já apresenta boa desenvoltura.
Vinícius, por sua vez, é um mestre-sala de estilo muito próprio e bonito de ver: o riscado, as firulas de perna, a maneira como corteja a porta-bandeira e abre a cena. Neste ensaio, mostrou-se mais contido nessa abertura do que na temporada passada. Essa postura pode estar relacionada às justificativas do julgamento de 2026 e à mudança de abordagem diante de um novo enredo e de uma nova proposta, aspecto que também precisa ser considerado. Ainda assim, fica a expectativa de ver sua assinatura ainda mais presente, ocupando o espaço que lhe é característico.
Entre os pontos altos estão as movimentações em diagonal, muito bem trabalhadas, e a habilidade do casal em mesclar o bailado tradicional com trechos coreografados. Esses momentos dão respiro à dança e acrescentam contemporaneidade à apresentação. É o bailado do mestre-sala e da porta-bandeira entendido como uma manifestação viva, que respeita as tradições, mas também dialoga com seu tempo e incorpora novas contribuições.
Com um bom cartão de visitas neste ensaio de rua, o casal tem tudo para consolidar um excelente trabalho no Carnaval 2027.
HARMONIA E SAMBA
A harmonia é um dos quesitos mais fortes do Paraíso do Tuiuti, e essa força nasce sobretudo da combinação entre um samba muito bem construído e um carro de som de alto nível. Lançado em agosto, o samba já acumula cerca de três meses de convivência com a comunidade, e isso fica evidente: a letra está assimilada e, de modo geral, não se observam componentes sem cantar. O trabalho agora é menos de memorização e mais de intensidade.
O samba acontece com plenitude no pré-refrão e no refrão principal, cantados por todos com muita energia. A construção da obra favorece esse desempenho. Ao fim do refrão principal, quando se firma o ponto do quilombo do samba, a melodia conduz o componente de volta à cabeça do samba com tamanha naturalidade que o canto não perde força na retomada. Diferentemente de tantas obras que caem depois do refrão, a do Tuiuti se renova na volta. O mesmo mecanismo se repete no refrão do meio, com seus quitutes de terreiro: a passagem para a segunda parte, rumo à esquina do Ouvidor, ganha impulso e variação. Esse trecho, no entanto, ainda é cantado com menos vigor que o refrão principal. O canto está presente, mas aparece de maneira mais contida.
Daí surgem os próximos passos para o trabalho de canto. Primeiro, reforçar o refrão do meio. Depois, levar a força que já se manifesta nos refrões para o miolo das estrofes, tanto na cabeça quanto na segunda parte. São trechos cantados, mas ainda em volume menor. Trata-se de apostar na energia que o próprio samba oferece.
No carro de som, Pixulé dá um show. Com o tradicional canto à capela na abertura, ele se afirma como a voz do Tuiuti, sustentado por uma equipe musical muito competente. As cordas se destacam, com um belo arranjo no refrão do meio em determinado momento do ensaio. As vozes de apoio oferecem uma base segura ao intérprete, e as harmonias vocais aparecem quando encontram espaço. Um ajuste na sonorização pode deixá-las mais nítidas e equilibradas, fortalecendo ainda mais essa cama harmônica e dando condições para Pixulé ampliar seu desempenho. O próprio intérprete faz questão de dividir os méritos.
“Eu sempre digo que cantor nenhum é nada sem a sua ala musical. Eu dependo muito da minha. Eles ficam à vontade e trabalham em prol do samba e do Pixulé, com maestria. Sem eles, eu não sou ninguém. Hoje ensaiamos um momento em que eu canto sozinho, e na volta a ala musical vem com todo o fervor. E vou repetir: o Marcão é o culpado disso. Essa bateria é fantástica. O Marcão e a ala musical me deixam totalmente à vontade para trabalhar”, declarou.
Não à toa, Pixulé e mestre Marcão formam uma dupla que já merece um apelido à altura. Com uma ala musical que faz um convite tão claro ao canto, a harmonia do Tuiuti já parte de um patamar elevado. Se o trabalho ganhar constância também no meio das estrofes, a escola terá nas mãos um samba que reúne todos os ingredientes para arrebentar na Avenida.
EVOLUÇÃO
A evolução é um dos pontos mais delicados do Paraíso do Tuiuti neste início de temporada, e parte da explicação está na própria geografia do ensaio. O trajeto começa em uma rua mais estreita, com uma elevação lateral onde o público costuma se concentrar, deixando a parte baixa da via livre para os segmentos. Pouco depois da simulação do segundo módulo de julgamento, a rua se alarga, os dois níveis se igualam e a administração do espaço se torna mais difícil. A questão se agrava nas imediações da bateria, onde a rainha Mayara Lima, um fenômeno, atrai pessoas interessadas em filmar, registrar e ficar perto, o que, por vezes, interfere no andamento do ensaio. Delimitar com mais clareza a área reservada à escola parece ser o primeiro passo para que a evolução transcorra sem interrupções.
Dentro dos segmentos, o trabalho passa pela organização entre as alas: evitar que uma avance sobre o espaço da outra e, sobretudo, impedir a abertura de buracos, como ocorreu em alguns momentos. Trata-se de um ajuste fino para que os componentes ocupem melhor a pista.
No mais, a comunidade vai bem. Não há correrias, e a evolução acontece passo a passo, do trecho mais estreito até o fim do percurso. A espontaneidade e a leveza já estão presentes e tendem a crescer ao longo da temporada. Com a letra do samba cada vez mais assimilada, os componentes ganham despojamento para brincar e cantar, como já se percebe no refrão principal. O encerramento do ensaio é especialmente bonito: a comunidade se reúne perto da quadra, e os segmentos chegam para uma última apresentação antes de se dispersarem, tudo com muita tranquilidade. A diretoria aposta na chegada de Marcelinho Emoção para enfrentar essas questões.
“Este ano temos uma grande contratação, que é o Marcelinho Emoções. No dia em que anunciamos o Marcelinho, fui bombardeado no meu Instagram por pessoas dizendo que são alunas dele. Aqui no ensaio, a rua começa mais estreita, mas ele tem todo um trabalho com seus diretores de evolução para que isso chegue com força máxima à Sapucaí. Todo ajuste e todo cuidado ainda são pouco, mas estamos trabalhando muito para chegar fortes ao grande desfile”, disse Renatinho Marinsr.
Em um quesito que historicamente exige atenção do Tuiuti, o trabalho da nova direção será decisivo ao longo da temporada.
OUTROS DESTAQUES
A bateria “SuperSom”, de mestre Marcão, fez mais uma apresentação de alto nível. É um dos pilares do Tuiuti, um segmento seguro, uma verdadeira fortaleza que sustenta a escola. Tia Ciata não poderia ser homenageada por uma bateria de envergadura menor.
À frente dos ritmistas, a rainha Mayara Lima esbanjou samba no pé e encantou o público com suas coreografias. Ela se aproximou de quem estava na rua, dançou com as crianças, posou para fotos e recebeu o carinho de sempre. Mayara adiantou que a coreografia deste ano, aguardada por todos, já está em elaboração e deverá ser apresentada assim que a bateria concluir o processo de construção das bossas e dos arranjos.
Por fim, merece destaque o terceiro casal de mestre-sala e porta-bandeira, João Anderson e Safira Rosa, vindos do Netinhos do Tuiuti, escola mirim da agremiação. Com uma dança bonita e cheia de talento, os dois encantaram o público. É o Tuiuti mostrando que também forma talentos: uma agremiação que se prepara para o futuro, com representantes de sua comunidade já se destacando nos segmentos. A escola tem futuro.
