Em Ramos, foi dia de a Imperatriz Leopoldinense ganhar a rua em seu primeiro ensaio no bairro. Com o pé direito, o cortejo comprovou a força do samba de 2027, com um rendimento excelente do início ao fim, reforçado pelo time de peso formado pelo intérprete Pitty de Menezes e pela “Swing da Leopoldina”, de mestre Lolo. No próximo carnaval, “A memória do rei e o sumiço de Dona Julia”, desenvolvido por Leandro Vieira, encerrará a segunda noite de desfiles, no dia 7 de fevereiro.
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COMISSÃO DE FRENTE
Assinada pelo Coletivo Babatunde, a Comissão de Frente apresentou uma coreografia que remete aos movimentos de uma boneca, em referência à Calunga Dona Júlia. A figura já vem se fazendo presente na comunidade desde o anúncio do enredo, com sua personificação na Noite dos Enredos, na final do samba e no clipe do álbum oficial do Rio Carnaval.
Mesmo com os movimentos característicos de uma boneca, a dança evolui para elementos da dança afro e do maracatu, mesclando os estilos de maneira interessante e superando o que se poderia imaginar para a temática. Um exemplo é o gestual das mãos, que, embora reproduza os ângulos marcados de uma boneca, apresenta movimentos fluidos e ágeis que remetem aos ventos de Oyá. Durante a apresentação, os desenhos coreográficos foram variados e bem executados, conferindo dinamismo à performance, além de movimentos sincronizados, em cascata e de alinhamento, realizados de forma limpa.
Mesmo com a diversidade dos padrões coreográficos, os bailarinos conseguiram transitar de uma sequência para outra sem se embolar ou demonstrar confusão, resultado da segurança apresentada ao longo da performance. Vale destacar também que o grupo conseguiu manter o canto durante boa parte da apresentação, algo difícil de combinar com a execução de uma coreografia, mas essencial ao quesito, responsável por apresentar o tema e abrir os caminhos para a escola. A performance termina com um breve cortejo, enquanto a Imperatriz ainda ocupa a pista, ao som do verso “pra ganhar a rua, a Imperatriz do candomblé”.
MESTRE-SALA E PORTA-BANDEIRA
Entrando na cabine com um gesto elegante e delicado ao finalizar os giros no verso “a nobreza nasceu em mim e desfila seu esplendor”, o estreante casal Matheus Miranda e Bruna Santos se destacou pela sintonia e pelo entrosamento. A porta-bandeira desfraldou o pavilhão em giros ágeis, protegida por um parceiro atento e de riscado firme. Bruna é muito expressiva, e a troca de olhares com o público e com o mestre-sala demonstra uma alegria contagiante ao empunhar o maior símbolo da agremiação.
A coreografia aliou elementos temáticos do enredo ao tradicional bailado de mestre-sala e porta-bandeira, com gestos que remetem ao caminhar de Oxalá nos versos que o mencionam. O mestre-sala cortejou o pavilhão com leveza e precisão nos passos, além de demonstrar ótima sincronia com os giros livres de sua porta-bandeira. Outro momento marcante veio no fim da performance, no verso “pra ganhar a rua, a Imperatriz do candomblé”, quando o gesto de Matheus abriu caminho para Bruna também executar passos que remetem aos ventos de Oyá, logo após sua bandeirada.
HARMONIA E SAMBA
O canto foi favorecido pelo samba-enredo escolhido para 2027. A obra passa com leveza do início ao fim do cortejo, sem demonstrar sinais de desgaste entre os componentes, que chegaram ao final da pista ainda entoando a canção. Ao longo do ensaio, todas as alas cantaram o samba, apesar de certa irregularidade na sustentação de alguns trechos da obra, como a segunda parte: “Desde o tempo que ouro é marfim/ A nobreza nasceu em mim/ E desfila o seu esplendor/ Lá no Recife, quando a Corte invade a rua…”.
Em contrapartida, a comunidade respondeu bem às paradinhas realizadas no verso “No silêncio que tudo dizia”. Outro trecho que ganhou força foi “Dama do Paço levou pro baque das ondas”, impulsionado pela performance do intérprete Pitty de Menezes e pelas marcações da bateria Swing da Leopoldina, que estimularam os componentes a cantar mais forte, acompanhando a acentuação das palavras. Os primeiros versos da cabeça do samba, assim como o trecho do ritual e o pré-refrão principal, foram bem cantados pelos presentes. Algumas alas merecem destaque pela qualidade do canto: as baianas, a ala que desfilou em frente à representação do terceiro carro, a ala atrás do segundo casal e a ala em frente ao terceiro casal de mestre-sala e porta-bandeira.
Um dos grandes destaques da noite foi a potência vocal do intérprete Pitty de Menezes. Um grande cantor, que sabe utilizar as técnicas vocais nos momentos adequados para valorizar os versos e abrilhantar o samba, além de apresentar uma voz limpa. Um ponto de atenção foi a ausência dos vocais do competente carro de som que o acompanha, que fizeram falta na sonorização do ensaio. Eles também são peças importantes na construção da grandiosidade musical que a Imperatriz vem apresentando nos últimos anos.
Ao falar sobre o trabalho desenvolvido em torno da composição, Pitty destacou a estrutura musical da escola e a parceria com os profissionais que o acompanham:
“Está maravilhoso. Trabalhar com o mestre Lolo, com essa bateria, se torna mais fácil. Com a regência do nosso maestro, Pedro Miguel, é muito mais fácil. A gente tem uma equipe, graças a Deus, maravilhosa, do carro de som, e uma ala musical… A parte musical da Imperatriz é muito boa. Se torna mais fácil quando a gente tem essa comunidade que canta demais. Se torna tudo mais fácil cantar esse samba com eles”, afirmou.
Outro ponto de atenção foi identificado no início do ensaio, na chegada ao primeiro módulo. O som apresentava problemas de sincronização, o que fazia os componentes interromperem o canto e se confundirem entre o trecho que estavam cantando e aquele reproduzido pelos alto-falantes. O problema foi corrigido pela equipe de Harmonia e não voltou a acontecer.
Apesar de o samba já estar notoriamente assimilado pela escola e de a comunidade demonstrar animação e disposição para dançar, a performance da noite, especificamente na sustentação do canto, foi um pouco tímida. Todos sabiam a letra e cantavam, mas não conseguiram manter uma emissão potente, alta e consistente. Com um samba poderoso em mãos, a comunidade tem a missão de se apropriar ainda mais da composição e construir, até fevereiro, o caminho para cantar de peito aberto.
EVOLUÇÃO
Os componentes passaram animados pela Euclides Faria no último domingo. As alas apresentaram boa organização, sem comprometer uma evolução solta e leve. O samba foi um aliado, dando margem para que os gresilenses coreografassem os versos de maneira espontânea. Isso ficou evidente nos trechos que evocam Oyá no refrão principal, com movimentos característicos da orixá, e nos gestos com os braços durante a passagem descritiva do ritual de encantamento. Os elementos conferiram bom dinamismo à evolução da escola como um todo.
Ao final da pista, mesmo com tempo confortável, algumas alas poderiam ter encerrado o percurso com um pouco mais de espontaneidade, já que precisaram de uma orientação mais incisiva dos componentes da Harmonia para concluir a passagem.
Ao avaliar o resultado do primeiro ensaio, o diretor de carnaval André Bonatte destacou a evolução da escola em relação ao início da preparação no ano anterior:
“Primeiro ensaio, eu acho que, naturalmente, na próxima reunião, vamos encontrar diversos pontos de melhora. E eu acho que o trabalho é esse, é de evolução. Mas eu acho que a Imperatriz vai tornando cada vez o sarrafo mais alto. Eu consigo enxergar que, ao longo desses últimos anos da escola, a gente sempre vem estreando melhor do que no ano anterior. Eu acho que hoje a gente começa melhor do que começamos no ano anterior, e isso, para mim, já é meio caminho andado”, avaliou.
OUTROS DESTAQUES
Mesmo sendo pequeno, o time de musas da Imperatriz é muito querido pela comunidade, especialmente Carmem Mondego e a jovem Agnes Pimentel, que foram ovacionadas pelos torcedores e retribuíram o carinho com muito carisma e samba no pé.
O primeiro ensaio de rua também marcou a chegada de Paolla Oliveira à escola de maneira mais oficial. Abraçada pela comunidade, a atriz correspondeu ao carinho, dando atenção aos fãs e se dedicando a sambar e coreografar sambas antigos da agremiação: “O Testamento da Cigana Esmeralda”, de 2024; “Ómi Tútú ao Olúfon – Água Fresca para o Senhor de Ifón”, de 2025; e “Camaleônico”, de 2026. Paolla também apresentou uma bela sequência coreográfica na bossa executada no primeiro módulo, cercada pelo grupo Agbelas, que compõe o naipe de agbes da Swing da Leopoldina para 2027. Após um ano afastada do carnaval, retoma sua essência como rainha, agora com ainda mais força.
A “Swing da Leopoldina” já deu o tom de que será mais um ano de grande destaque. Em seu décimo segundo ano sob a batuta do mestre Lolo, a bateria apresentará bossas que mergulham o samba no ritmo do maracatu, além de convenções com referências a Oyá. Também merecem destaque os atabaques, presentes desde o esquenta da escola, que deram o tom para o “candomblé na rua” da Imperatriz.
